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————————————— 冯霖章： 维泽兄素以丘壑梅竹宜，至若荣华富贵，风若牛马。其画作多以曾见、梦见、创见之景物，升华为境能夺人，笔能夺境。其妙处不在于华滋，而在于清绝雅致，超凡入化。他人有之，而兄无之，只一“俗”字而已；他人无之，而兄有之，藏一“雅”字而已。中霄赏月，身处广寒碧落间，不识月之皎也；露花观影，而不知影之幻也。惟学而无外慕，久必有悟，乃悟心之皎，梦之幻也。非似与不似习于凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰：“此言所不能言，道人所未经道耳。”真所谓少所见而多所怪耳。 维泽，余兰之同心，挚友也。 ——————————————————— 《 肌理在画境中的作用》 （节录） ——贾维泽著《山水画技法探新》（天津人民美术出版社） 由于肌理与客观物象在形象上、质感上的巧合、贴切、逼真性，因此，肌理具有状物的自然美。由于肌理的肌痕不同于非肌理的笔迹，天工巧成呈现的幻化、变异、奇特性，因此，肌理具有悦目的抽象美。由于肌理的意象功能更容易唤起联想、想象、幻想的共鸣，因此，肌理具有传情的形式美。画境中的肌理有实有虚，若真若梦，互渗互补，相辅相成。其形幻与意幻功能 极大丰富了创作的艺术表现力，强化了作品的视觉冲击力与心灵感应力。并能充分显示出作品的自然美、抽象美、形式美与作者的创意美、技巧美、智慧美。..............................................................................  《林间》（局部）
《霜叶红于二月花》（局部）  《新翠》（局部）  《雪莹梅香一涧清》（局部）  《山青花欲燃》（局部）  《山山黄叶飞》（局部）  《绿雨》  《梅花红处雪初消》  《雨细藤花香》  《秋天来了》 《雨润山色秀》（局部） 《云落林端万壑幽》 《故山已秋风》（局部） 《山果灿如霞》（局部） 《正当梨花开遍了天涯》 《金秋》 《寒山转苍翠》（局部） 《雪凝千峰玉》（局部） 《山果寂寞红》（局部） 《云岭霜花清》 |
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