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牛津印象 油画 160×115cm
牛津印象 局部
去剑桥途中 油画 40×30cm
牛津记忆 油画 30 × 24 cm
牛津小屋 24×20cm 视 见 无 界 黄宗贤 远方，只存在于心灵中。 他乡，总是在想象中。 这些年来，无论是出国交流、讲学、考察，或与家人游走异国他乡，我总是带着最简单的涂鸦工具，以免在遭遇由境而生的感动时，束手无策。游走异国他乡，没有一次是为画画或所谓的写生而去，但是，恰恰在不经意之中，在瞬间一瞥时，某一个景象会使心灵激荡起一丝悸动。那一刻，就有了一种必须涂鸦的冲动。记得有次刚到牛津住下，望窗外，英式老屋在流动、密集而厚重的云彩映衬下颇有风情。但是，画具还没有来得及购买，于是情急之下，就用冰激凌棍，在卡纸上游动起来。
牛津的小树林 油画 160×120cm 生活与自然中，无处不有吸引注意力的景象，但是，远方的陌生之地，似乎更让我们有一种视觉的敏锐度。因为，远方，即是相异于自己熟悉的此岸的彼岸，因陌生而有异样之感，因异样而有关注的愿望。这种关注，无疑是带有文化想象的“他者”的凝视。正因为这种好奇的甚或“偏见”的凝视，使看和见，就不仅仅是生理化的视网膜的反应。能将所看、所见、所悟，用视觉化的语言记录下来，将难以言表的感受与心绪物化成可视的图像，将瞬间凝固成永恒，将个体的“审美”愉悦载体化与别人分享，无疑这是一种快乐的事情。
牛津小景 油画 30×24cm 不仅仅是在这个图像的时代，我们更加崇信“眼见为实”，的确，在很多时候，对于生发于个体内心的心绪、情感或者瞬间的那一丝悸动，文字、语言、概念、逻辑都是苍白的。当处于“难以言表”的状态时，就是艺术该出场的时候了。图像是一种力量，在景观化的社会中也可能是一种“视觉暴力”。但是，流溢于内心的视觉表达，还真是一种力量和真实的呈现。尽管，这种自我感受的真实呈现，也仅仅是一种“镜像”。世界、视见之于我们每个人，不都是镜像么。
迹 （印度所见） 油画 80×60cm 远方是永远到达不到的地方，是释放文化想象的彼岸，向着远方的游走是快乐的。在游走中能用“边角余料”的时间，见缝插针地留存视觉记录，更是充实的。尽管世界很大，视看有限，但是，视见无界，心无界，想象无界。
觉 油画 100×80cm 2016
觉 局部
渡 油画 100×80cm
斋普尔印象 油画 30×24cm
月光台阶 油画棒 24×18cm
隐 油画 80×70cm
泊（斯里兰卡的海滩） 丙烯 180×80cm
巴比松的阳光 油画棒 30 ×24cm
巴黎先贤祠远眺 油画 80×60cm
巴黎先贤祠远眺 局部
北美荒原 油画 80×60cm
海德堡印象 油画棒30 ×24cm
古堡 油画棒 30× 24cm
有轨电车 油画棒24 × 18cm
冬天的原野 油画 80 × 60cm
冬天的树林 油画棒 30×24cm
界 油画 160×120cm
界 油画 160×120cm (2) |
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