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刘松岩，著名画家，北京文史馆馆员。中国长城学会、中国老年书画会、北京市书法家协会、北京市美术家协会会员；中国三峡画院、中国铁道老年书画会、中国清风书画协会及中国公共关系协会艺术顾问。他系统研究历代名家技法，传统功力深厚。启功先生曾称道他的山水画“笔墨如繁弦密节，丝丝入扣。信可谓古不乖时，今不同弊者”。 来源：湖北美术出版社《国画技法入门 一学就会 杂树画法》 刘松岩老师教学视频回顾： 梅花鼠足点画法
梅花鼠足点是山水画中应用较多的一种点，不但用于表示树叶，也可用于表示苔点。这种点对于练习点叶、点苔是最重要的。初学点苔，不知怎么点，越是没有规律越难点。点不好好，不是一盘散沙，就是乱成一团。而梅花鼠足点则是有迹可寻，梅花五瓣，老鼠的脚印及有些动物的足迹也都有规律。如果按照这些形体的形状去点，就会形成一些小的组织，把这些小组织连在一起就是一个大组织，每棵树枝杈不一样，这些组织也不一样，加上干湿、浓淡、聚散的变化，就能点出树形，只要按规律去点，就不会乱。
点梅花点与书法关系密切，五个点中左边三点像“江”字的三点水，从下边四点来看，又像“点”的四点；同时也像“泰”字下边的“水”字，这个“水”因为上边有长捺，一字不可有双捺，可以下边最后一笔是点（反捺）。梅花点就的是写字用笔，对“炼”笔大有好处。这个“炼”是炼钢的炼，比练习的练更精，更要用心。
步骤一：勾、皴。注意树身粗细变化的规律是根部开始，从大树杈到小树枝越走越细。从粗到细，体现枝干的细微变化，不要忽粗忽细，更不要小枝比树杈粗。树叶从小枝生出，不要忽略小枝，前后枝要分清。
步骤二：擦、点。勾线多用中锋笔尖；擦笔用侧锋笔肚；擦笔笔触是虚线，不是来回乱蹭。擦笔宁干勿湿，宁毛勿光。点叶要有浓淡、干湿及聚散变化。可以先蘸水（含水勿多），笔尖蘸墨，直到笔中水墨点干，自然变化。也可以分批点。
步骤三：染。染分点染和渲染。点染：点叶用点染法，大片用渲染法。苔点的染，用淡墨加点，不必要重叠，错落才能活；渲染：渲墨之前可用喷壶将纸喷潮，不可过于湿，潮干即可。先用很淡的墨染暗部及树叶，趁半干时逐步在需浓重处加染。染墨可以多次重叠，染的周边要润。
步骤四：设色。以染墨为主，分出深浅。以设色为辅，色彩不必过于区别浓淡。树叶和苔点用墨青渲染后，用清水笔在染色周围清扫，勿留实边。树干、树枝用淡赭石，大树干略分深浅，树枝无须区分。
介字点树画法
介字点四笔组成，像人手下垂，二三四指分开。介字点四笔，也可在中间加入三笔的个字点或五笔。总之，要根据画面安排，以四笔为主，空间小的地方加三笔，空间大的地方加五笔，可以灵活。
山水画中的树叶，除松、柳、梧桐树等各有其特点外，一般树种因其叶小，没必要细致刻画。历代画家遗其貌而取其神，总结出圆点、长点、横点、直点等，介字点是其中有组织的长点。这些树在山水画中统称为杂树。
介字点像热、烈等字底下的四个点，点时要借鉴书法四点的用笔，起笔、收笔皆要有法。书画虽有相通之处，但有各自特点，不能生搬硬套。
步骤一：勾、皴。
步骤二：擦、点。点叶时蘸一次清水，笔尖蘸一点浓墨，上下左右点，待笔干后再蘸水、蘸墨，左边点几个，右边点几下。让墨色有浓淡干湿自然变化。不要只点在一个部位，笔墨要活。
步骤三：染。先用淡墨染树干暗部位（中间不染，染左右两边，呈圆柱体），树枝不必细染。再用淡墨染叶，随后在树叶厚重之处，或背光之处，用稍浓的墨加深。勾树干的轮廓线即树身与树叶的明暗分界线。树枝干光，则染叶要深。树枝、干深，染叶应淡，黑白对比应明显。
步骤四：设色。树叶设色：先用淡墨青通染，再用稍浓的墨青在浓厚处加深，最后用清水沿边缘晕开，勿现出生硬的色块。树枝干的明暗，主要靠皴擦和染墨，设色的赭石只是辅助，不要以色代墨。
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