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画树起手法 树干双勾，四面出枝，出枝左右顾盼，注意有繁有简，疏密变化。此图为松树干。↓↓↓ 黄山松写生 松树干盘曲如虬，出枝如蛟龙腾空飞舞，松针茂密，层层叠叠，郁郁葱葱。↓↓↓ 桃树画法 此图选自仇英《桃李园图》，两株桃树树身多节疤，略呈横纹，用淡墨轻染，树枝细劲有力，千姿百态。↓↓↓ 榕树写生 此图主要为树根、树身的画法，要画出榕树树根缠身、线条纵横交错的特征。↓↓↓ 柳树写生 柳树特征为树身苍硬多节疤，主干向上，柳条细长，柳叶用比较写实的点叶写出，用笔流畅，各枝条不可平行，应参差自然，点叶干后染汁绿。↓↓↓ 柏树写生 画柏树用线皴画出盘曲的树身以及根部的疤瘤，柏叶点即用小圆点点簇而成，也可以用散锋点叶，树叶染汁绿。↓↓↓ 秋树写生 秋树在画出树干、树枝后点叶，为描绘秋天景色，点叶可用赭石、墨绿、朱磦等颜色。↓↓↓ 椰子树写生 椰子树树身较高并挺拔，树皮可用横纹皴擦，每片树叶中间有茎，茎两侧不规则排列众多箭状叶子，树叶重叠版主染淡墨，树叶染汁绿。↓↓↓ 北派名家画树技法 范宽夹叶树画法 图为宋代画家范宽《溪山行旅图》局部。↓↓↓ 先用中锋重笔双勾树干及小枝，画出树身上的节疤，淡墨皴染树身，再勾勒夹叶，夹叶为菊花形和具有装饰性的槐树叶形。↓↓↓ 郭熙松树画法 图为宋代画家郭熙所作《早春图》局部。↓↓↓
两株古松挺拔劲秀，针叶稀疏，松针时长时短，灵活多姿，近景枯树树身弯曲，造型攲侧，小枝弯曲有力。↓↓↓
郭熙蟹爪树画法 图为郭熙所作《幽谷图》局部。↓↓↓
郭熙画树斜攲古拙，根蟠石岸，取势独特，几株身上生长的枯树竟穿插着一株横势下扑的虬枝老树，形态生动，小枝向下弯曲，笔力遒劲。↓↓↓
郭熙杂树画法 图为郭熙《窠石平远图》局部，两株较直的杂树中穿插着几株弯曲的枯树，树枝多呈蟹爪状；有的小枝向下弯曲，有些小枝向上弯曲，姿态各异。带叶树或用小圆圈勾叶，或用大片湿墨铺就树叶，与枯树形成对比。↓↓↓
李唐松树画法 图为宋代画家李唐《万壑松风图》局部。↓↓↓
双勾五株松树，线条坚实，松枝盘曲，松针类似马尾松针，中间有主针，主针两边排列松针。松树皮用大小不等的圆圈写出，注意大小疏密的变化。松针染汁绿，松干染赭石。↓↓↓
马远松树画法 图为宋代画家马远所作《山水人物图卷》局部。↓↓↓
马远画松特征第一是瘦硬如铁，用笔刚劲，第二是“拖枝”——画松树枝或往平处或往下伸展，小枝状如利箭，由于拖枝，松树姿态如舞蹈般优美。↓↓↓
马远竹子画法 图为马远所作《踏歌图》局部。↓↓↓
马远画竹用双勾法，用笔如折铁，笔笔刚劲古拙。其画竹竿，拙扑沉稳，画竹叶，更是用稍加变形的手法，竹叶呈长三角形，并略带愣角。画竹叶第一笔稍顿笔由外向内画，笔画稍长。第二笔再勾出竹叶形状，笔画稍短，使每片竹叶都带尖。↓↓↓
李唐柳树画法 图为李唐所作《村医图》局部。↓↓↓
图中柳干苍老多节疤，用笔粗重拙朴，树干向上生长，但枝条往横处随风飘逸。枝第用笔轻盈柔韧，柳叶采用点叶法，细细点出，点叶时注意风势，可用汁绿染柳叶。↓↓↓
范宽鹿角树画法 此图为范宽《雪景寒林图》局部，坡岸上数株枯树，树干粗壮古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生发，树干用笔坚若屈铁，树枝用笔柔中带拙。↓↓↓
马麟柳树画法 此图为马麟《雪峰寒艇图》局部。近前一株古柳，柳条要画出柔劲之姿，体现寒风劲吹的意境。↓↓↓
马麟蟹爪树画法 此图为马麟《寒江独钓图》局部，典型的蟹爪树法。雪后，坡岸大树上披着白雪，一钓者仍蹲在草棚中等着鱼上网。近前一株枯树，树枝全用蟹爪法写出。用笔拙而有力，小枝的方向朝下。↓↓↓
李迪柳树画法 |
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