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邱长青作品评语 作者有一定的草书创作基础，章法、字构也能符合基本要求，但该作给人的第一感觉是圭角多，方笔甚。究其原因还是曲线太少、直线过多的缘故。 邱长青 行草条幅 规格 138cm×34cm 风雨送春归，飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 草书是五体中运笔相对较快的一种书体，为了体现速度，必须突出流便性和畅达感，这是草书的基本表现形态。宋姜夔《续书谱·方圆》云：“方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”明项穆《书法雅言·中和》云：“真以方正为体，圆奇为用。草以圆奇为体，方正为用。”又云：“圆而且方，方而复圆，正能含奇，奇不失正，会于中和，斯为美善。”姜夔和项穆虽然都强调方圆兼备，但并未涉及方圆占比的论述，这一点我们可以在古人留下的大量草书法帖中找到一个相对恒定的圭表，一般控制在方2圆8较为合理。反观是作，处处阻梗，满纸硬拐，用笔达到了方8圆2的比例。观之使人胸闷气短，心堵窒碍。 最为典型的是“是”“崖”“百”“争”，第三、四个“春”等字，殆无圆笔出现，应该用圆笔的地方也被其有意用直角代替，这是草书创作的大忌。建议作者进一步理解和探究圆转用笔对草书创作的深刻涵义，以《自叙帖》为日课习研，遵效其用笔法则，深悉其线质神韵，强化圆转用笔方法，以增加线条的韧性、弹性、柔性。另“丛”字草法不准，“咏”字宜繁写；印章打在落款正中间不妥，把行气隔断了，通常应打在落款的左侧或下方。 钱玉清示范作品 草书条幅 规格 136cm×34cm 《自叙帖》“钱”“起”二字解析 钱玉清 我们常说书法是线条的艺术，然此语惟《自叙帖》表达尤为充分。怀素用神一般的智慧和力量驾驭着手中的毛笔，一根线条被怀素演绎得曲尽其妙，登峰造极。虽不着意于粗细变化、浓淡枯润等芜浅的视觉观感，但遒丽、浑凝的线性特质前人几无企及，后人也望尘莫及。招牌式地呈现“竹丝纹状”的笔调风致，贯穿通篇，摄人心魄，令人击节。这也许就是怀素创下的“吉尼斯世界纪录”，同时，也是支撑其无可撼动的历史地位的关纽所在。 怀素《自叙帖》中的“钱”“起”二字 孙过庭《书谱》云：“草贵流而畅。”“流”“畅”二字也是宜乎衡量草书艺术品质优劣、高低的标尺，是草书有别于其它书体的主要特征。怀素《自叙帖》的艺术成就即在于此。就“钱”“起”二字（如图）来说，“钱”字第一笔露锋入纸，以疾提出锋而止；第二笔，顶锋入纸，裹锋、绞转，蜿蜒盘旋至“起”字末笔上钩结束。二字除“金”字旁上下断开外，其余不作停顿，一笔到底。两个字当作一个字来写，似并未有主笔、副笔之分，全用实笔连缀构成，二笔写完，最后才将“钱”字的一点补上。二字只在“钱”字“金”字旁未笔提笔处和“起”字“走”字旁上部横画起笔及下部收笔处有三处锐角外，都以圆转统摄，在快速行进过程中始终保证锋不偏，毫不散，这是何等功夫？可谓惊世震俗，冠绝古今。 严格地说，书史中并不存在绝对的中锋，也不存在绝对的侧锋。怀素也是这样，有时中锋里含纳侧锋，有时侧锋里蕴藏中锋。“钱”“起”二字中多处已出现侧锋，如“钱”字右部上端、“起”字左部上端，但又在行笔中很快将侧锋回归至中锋，这就是怀素高超的纸上调锋能力。 |
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