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书家简介 孙晓云，1955年生，笔名晓云，斋号未了斋，江苏南京人，汉族，一级美术师。三岁始承家学，幼时由王献之小楷、柳公权大楷入手，后广涉历代碑帖。而立之年专攻帖学，着力于古代笔法研究，以二王书风为根基，融会各家，逐渐形成行草书的个人风格。从1986年始，已获全国书法七次大奖。学书时间42年。现为全国中青年书法篆刻展评委、江苏省书法家协会副主席、南京书画院副院长。
【董其昌《米芾〈蜀素帖〉跋》简介】 董其昌跋米芾《蜀素帖》，前后共三跋。现存台湾故宫博物院。 此跋《米芾（蜀素帖）跋）》是其一、纵28厘米，前后13行，是董其昌50岁时写在米芾《蜀素帖》之后。此帖用笔精到，墨色较淡，具有生机勃发、秀气灵动的神韵。 释文：米元章此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。余先得摹本，刻之鸿堂帖中。甲辰（万历三十二年，1604）五月，新都吴太学携真迹至西湖，遂以诸名迹易之。时徐茂吴方旨吴观书画，知余得此卷，叹曰：已探骊龙珠，余皆长物矣。吴太学书画船为之减色。然后自宽曰：米家书得所归。太学名廷，尚有右军《官奴帖》真本。董其昌题。
【董其昌《米芾〈蜀素帖〉跋》临摹指要】 董其昌（1555－1636），字玄率，号思白、香光居士，明松江府（今上海）人。据董其昌自己说，他17岁开始学书。25岁时曾见到王義之的《官奴帖》，由此，他对王字的笔法有所顿悟。走上仕途之后，得以有机会见识到大量的历代书家真迹，也有优越的条件能临到大量名帖。我们可以从董其昌许多的临书墨迹中看到，从二王到唐诸家，欧、褚、颜、柳、张旭、怀素，从五代杨凝式到宋四家苏、黄、米、蔡，从元赵孟到明诸家，无不涉猎。董其昌在明代的书法地位可与元代的赵孟相提并论。按他有关“南北宗”说法，他无疑是南宗书法的代表人物，对后世产生了巨大的影响。尤其是为以后的“帖学”，奠定了重要基础。
董其昌还是一位杰出的文人画家，所以，他留下的书法作品，除了许多题书跋，还有许多题画跋，我今天所临的这一幅董其昌的书法作品，是跋米芾《蜀素帖》卷。这幅作品是董其昌50岁时所书。是直接题在米芾（《蜀素帖》后面的。 米书董跋、一前一后，墨迹中可见纸的纹理相一致。 董其昌一生除了学二王以及诸家之外，十分钟情米芾，这幅跋米芾《蜀素帖》卷可明显看到米字的痕迹。 这幅作品非常精彩。笔笔精确到位，老道干练，细微处不失变化。而且用墨也非常自然，有浓有枯，浓而不烂，枯而不竭。董其昌活了82岁，在当时已享有高寿。回过头来看他50岁的作品，尽纳古人于心中，可谓是风姿绰约，生机勃发，秀气灵动中透着风流個傥。 我在长期的学书过程中体会到，所谓书风，除了人不同的个性和结字、用笔之外，与所用的工具息息相关。所以，当我们选择临摩书法作品时，最好先弄明白作者的历史背景、书写时的年龄、所采用工具等等，然后用相应的工具，先在结字上下功夫，再学用笔。临摹时最好按碑帖的原大，不宜随便放大或缩小。 意临是建立在有相当书法实临积累基础上的。不能因为临不像就说是意临。我们在临董其昌的书法时，最好将书法史上的王義之、褚遂良、杨凝式、米芾、赵孟頫等书法名迹连在一路学。 所谓意临，就是面对临摹作品，将已往大量实临的碑帖融会贯通以后，无意流露出来的个人意识。 因为董其昌所用纸大都是上好的绢帛，再则是蜡笺之类非常细腻、做工考究的宣纸，大都不洇。我们在临习时，最好选用性能相近的纸：宜细不宜粗，宣滑不宣涩，宜紧不宜松，宜熟不宜生。 董其昌所用笔，想必也是做工精巧，无疑与明以前传统的用笔相一致，与他的书风相一致。我们选用的毛笔应该是：宜小不宜大，宜细不宜粗，宜挺不宜软，宜短不宜长，宜尖不宜秀，宜新不宜旧用墨一次也不能蘸过多，要调得适当，不宜过焦或过淡。
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