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唐寅像 唐寅的山水画数量最多，其成就最大也是山水画，大致可以分为三种风格：一为文人画风山水画；二为院体画风山水画；三为自我面貌山水画。 内页：唐寅主要社会关系图 内页实景图1 内页实景图2 内页实景图3 一是文人画风山水画： 唐寅先是受明代大家沈周影响，再上溯师法历代文人画大师名家。笔墨特征即逸笔草草 , 不求形似；重墨趣，强调用墨的浓淡干湿以及苍润浑厚的微妙变化，以单纯的墨彩概括绚丽的自然，如《云山图》《春山伴侣图》《灌木丛篁图》《贞寿堂图》卷等。 《云山图》 《云山图》明显受“米氏云山”影响，山体用淡墨渍染出轮廓，再以大小错落、由淡而浓或以浓破淡的横点叠加，渲染浑厚的山体。以极简之笔勾出树枝、桥和人物，再以浓淡相间的横点点叶。全幅用笔少，墨韵变化丰富，画面呈现朦胧美感。 《春山伴侣图》 《春山伴侣图》画面整体感觉清新自然，主要是唐寅以线条勾勒山石，皴擦少，以披麻皴为主，墨色厚重处较少。所有树木以双勾法为主，树干略带皴擦，留白处居多。近景树木的树叶采用墨点和双勾法，中景和远景树木则以枯枝表现。点景茅草屋藏在山林间，两位文士坐在潺潺溪水旁石坡岸上，神情自若地交谈，人物线条简要勾勒，瀑布流水线条柔美，简洁明快。 《灌木丛篁图》 《灌木丛篁图》为典型的文人画题材， 此图描绘岁暮冬节的萧寂野色，近处饰以清湾浅滩，坡石翠竹，画中灌木两株，枯蔓数缕，左株朝上生长，右株朝右边生长，唐寅以细劲线条勾勒灌木，远处以淡墨描绘丛竹而略带薄雾。 灌木旁的奇石，皆以小斧劈皴画出，勾勒线条刚劲有力，石头浓淡层次富变化，整个画面清高超群、俊美雅逸而稍带荒寒之气。 《贞寿堂图》 《贞寿堂图》卷笔墨特征明显为细笔山水，两株松树顶天立地，以渴笔线条作画，顿挫转折，出枝细劲有力，半车轮状线条描写松针，松皮简要描写，意到笔不到，就已表现出松皮特征与质感。其他的杂树以双勾法画树干，树叶采用没骨法或夹叶法相间，杂而不乱。近景的岩石勾皴擦染，综合运用披麻皴、乱柴皴、拖泥带水皴等技法，浓淡干湿并济，层次变化丰富。至于远方峰峦 , 则以粗简的线条勾画皴染。从布局、笔墨、境界看，《贞寿堂图》卷具有文人画特点，也是相当成熟的山水画作品。屋宇以稍工整直线描写，相当精致，屋内一位妇人和两位文士，人物形态简要却描写颇工细，五官清楚且传神，画面传达了平和宁静的意境。 内页实景图4
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内页实景图6 二是院体画风山水画： 唐寅主要受职业画师周臣影响，再追溯师法南宋“院体画”的大师名家，“院体画”笔墨特征即下笔凝重稳健，比较工整严谨，风格朴厚而又写实，如《陶潜赏菊图》《沛台实景图》《王鏊出山图》卷。《陶潜赏菊图》画风明显为南宋“院体画”，前景岩石大斧劈皴是李唐、马远技法，松树线条勾勒与松针画法亦源自李唐、马远、马麟，曲线柔中带劲，画中人物亦传承李唐《采薇图》，衣饰以铁线描为主。作于正德元年的《沛台实景图》，近景山石的小斧劈皴法和空勾夹叶树木源自李唐，远处云雾、山峦和粗笔点簇的树丛，又取法元代高克恭，呈现南宋和元人兼容的画风。
《王鏊出山图》 唐寅作于三十七岁的《王鏊出山图》卷，构图特殊，明显点出“出山”意境，山势雄峻，右边山岩厚重，树木采用不同的夹叶画法。王鏊坐骑后面的背景为直流而下三叠瀑布，明显衬托出主角王鏊，可见唐寅对于画面的构图精心设计，并且人物与白马用笔颇为精细。 山石造型与结构方劲，以小斧劈皴为主 ,平台则用披麻皴表现， 这些画法都近似周臣；线条细劲秀雅，景致扼要突出，墨色浓淡有致，雄健中兼具清润疏秀。
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内页实景图10 三是自我面貌山水画： 唐寅继承古代大师名家技法融为己用，经过不断地修炼领悟，博采众长，创立了自己独特的技法与风格，如《虚阁晚凉图》《落霞孤鹜图》。
《虚阁晚凉图》 《虚阁晚凉图》总体以大写意画法表现，逸笔草草，在唐寅作品中实属难得一见，树木线条勾勒率性，树叶浓淡点簇潇洒自在，山石勾线简要，水墨渲染，畅快淋漓，略有几笔披麻皴，视觉效果与西方水彩画有异曲同工之妙。 点景的茅屋、人物、木桥、水草皆以简笔勾绘。此图可见唐寅创造了异于前人的独特技法，是一幅别出心裁山水画作品。
《落霞孤鹜图》 唐寅四十七岁作的《落霞孤鹜图》为典型细笔山水面貌，近景高柳峻岭，线条细劲有力，柳干枯干曲折，造型奇特富变化，柳叶浓淡层次变化丰富，显得茂盛繁实，山峰以淡墨线条勾勒皴擦，上方树木茂盛，以浓墨表现，山与树对比强烈。 近处岩石勾线细劲，披麻、乱柴皴综合运用，多干笔，墨色浓淡变化，呈苍秀之致，又具清雅的总体格调。 临江的亭台楼阁接近界画水平，可见唐寅造型功力之深厚。一文士坐眺落霞孤鹜，书童站立服侍。远景以极简略的笔墨勾绘云烟，画面虚实相生，意境高远。 唐寅的绘画作品之所以为许多艺术评论家所推许，就在于他学古而不泥古 ,能把前人的技法融会贯通，自成面貌 ,展现出明快雅秀的风格。 唐寅千里壮游，足迹遍及数省名川大山，胸中充满千岩万壑，这使其山水画具有雄浑之气。大幅气势磅礴，小幅清隽秀雅，题材面貌丰富多样，并化浑厚为俊逸。总之，唐寅山水画笔健雄劲、清雅秀逸，创造了独特的笔墨技法，风格独树一帜，在中国绘画史上留下了浓重的一笔。
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