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行书章法(十)，行书册页的章法分析欣赏。 册页是书法章法形式中最具特色的一种，所谓册页即装裱成册的完整的书法作品，但它又不同于对联、条幅、扇面等书法形式。 册页的页数可多可少，有六页、七页、十几页的，亦有几十页的。册页尺寸的大小没有统一的规定，皆由作者自己来定。现在市面上有装裱好的成形的册页可供书者书写选用，但这种册页已经经过装裱加工，纸比较厚，不宜书写，而且只能成功，不能写坏。所以一般书者都是自己用宣纸先写，然后再送去装裱。这样单张宣纸既好设计画格，又好书写，渗墨程度亦较理想。 古代及近现代著名书法家留下了许多册页书法精品，书体多样，风格突出，可供我们欣赏学习。册页这一书法形式，最适合古代文人在案头欣赏把玩，它形虽小，内容却丰富，捧在手上就像看书一样来观赏，其乐无穷！ 写册页一定要前后一致，首尾圆合，书体书风亦要完全统一，格调一致。所以，写时最好事先精心设计，或者打好格线再写，而落款用印的方法类同中堂。 文徵明 作者简介：文徵明（1470年一1559年）明代书画家。初名璧，字徵明，以字行，自号衡山居士。长州（今江苏苏州）人，与祝允明、唐寅、徐桢卿并称为“吴中四才子”。书法从苏轼入手，上溯二王，尤以小楷和行草著名。主要作品有 《醉翁亭记》、《离骚》、《自书雪诗卷》、《游天池诗卷》、《石湖烟水诗卷》、《赤壁赋》、《阿房宫赋》、《滕王阁序》等。 文微明行书册页 文徵明行书册页一释文：阿房宫赋／六王毕，四海一，蜀山／兀，阿房出，覆压三百／馀里，隔离天日，骊山／ 文徵明行书册页一 文徵明行书册页二释文：而复。哀后人也／嘉靖二十九年，岁／在庚戌七月既望／书，徵明十年八十一。／ 文徵明行书册页二 章法分析：此为文徵明的行书名作《阿房宫赋》 册页的其中两页，起首第一页和带落款的末页。有竖线格，章法布局有行无列，每行字数不等，字稍有大小变化，长短参差，整体章法较平和，以静逸清爽为特点。书写较为自由、随意，毫无拘束。题款另起，低于正文，“嘉靖二十九年岁在庚戌七月既望书，徵明时年八十一”。开篇题写篇名 《 阿房宫赋 》 ，下边盖有两方白文印。 ---------- 作者简介：邓石如（1743年一1805年）清代书法篆刻家。原名琰，字顽伯、一作完白，别号完白山人，安徽怀宁人。精四体书，篆书得秦篆、汉碑篆额及唐李阳冰等篆书体势，参以隶意，古朴浑厚。亦工篆刻，为“邓派”创始人。 邓石如行书册页 邓石如行书册页一：(作品释文略) 邓石如行书册页一 邓石如行书册页二：(作品释文略) 邓石如行书册页二 章法分析：此为邓石如行书册的其中两页，选自《邓石如书法集》，为其行书代表作品。整个作品取横宽之势，行距大而字距小，章法极为疏朗。字形取纵势，上下伸展，其中有个别字如“十”、“则”、“事”、“年”等，皆写得较长，起到了参差变化的作用。整体字形有明显的长短、大小、粗细、轻重、巧拙等变化，笔力遒逸，线条流畅，布局和谐。题款字稍小，位置低于正文，另起行写，“嘉庆二年秋七月望日，完白山人邓石如书于京江之深草阁”，题名之下盖有“石如”和“邓氏完白”一朱一白两方印。 ---------- 作者简介：赵孟颁（1254年一1322年）元代书画家。字子昂，号松雪，吴兴（今浙江湖州）人。诗文书画，无所不通，诗风清俊奇逸，喜画人物与山水，精微细腻，尤以书法著称，传统味浓，又具创新精神，开宗立派，是继颜真卿之后的又一书法宗匠。他对书法史的贡献在于：楷书的集古出新，流便实用；行草书的宗法晋唐，自成体系以及各种书体的全面精熟。主要作品有《洛神赋》、《三门记》、《赤壁二赋》、《帝师胆巴碑》、《汉汲黯传》、《烟江叠嶂图诗卷》、《归去来辞》、《妙严寺记》等。 赵孟颁行书册页 赵孟颁行书册页一释文：归去来并序，／余家贫耕植不足以自给，幼／稚盈室，缾无储粟，生生之／（所）资，未见其术。亲故多劝／余为长吏，脱然有怀，求／ 赵孟颁行书册页一 赵孟颁行书册页二释文：临清流而赋诗。聊乘化以／归尽，乐夫天命复何（奚）疑？ / 赵孟颁行书册页二 章法分析：此行书册为赵孟倾的代表作品，内容写得是陶渊明的名作《归去来辞并序》。我们选了其中带题目的首页和有落款的末页。正文每页书五行，或有不等。每行字数不定，有行距，无字距，任情书写，自然布势。字形以行书为主，间有草书，字与字或连，或不连，皆顺其自然。线条极为流畅，清新秀逸，得晋唐神韵。章法极见疏朗，气势舒展，笔意平和。落款极为精练，仅题作者的字“子昂”。其下盖有“赵氏子昂”朱文印一方。由于是名作，所以作品上盖满了收藏鉴赏印，如“石渠宝芨”、“御书房鉴藏宝”、“三希堂精鉴印”等，说明此作有重要的文物价值，曾归皇家收藏。 ---------- |
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