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如果你想写出扣人心弦的，坚韧不拔的警察故事或其他犯罪小说，知道如何调整犯罪小说是至关重要的。 一部有效的犯罪小说必须让读者翻页，同时透露足够的信息，使叙事流程步伐加快。以下是为您的犯罪小说进行调整的一些建议，以及要避免的陷阱： 在犯罪小说中有多种方法可以解开谜团。在一种方法中，这个谜团涉及主角揭露犯罪者的行为。读者与主角一样黑暗，并发现主角的细节。在另一种方法中，预先向读者提供信息，例如谁对犯罪负责。这种方法为读者创造了一个悬念，更多地围绕着犯罪的 原因 而不是 谁，尽管这也可能是因素。无论您在自己的犯罪小说中使用何种方法，智能节奏对于读者参与至关重要。 在这两种类型的小说中，你需要散布解释性信息，并提供足够的事件来推动叙事的发展，以保持读者的参与。在这两种情况下，您都需要避免一些陷阱：
在信息转储中，您可以同时为读者提供一系列信息。通常它是比读者可以接受的更多信息，并记住以后的发展。几乎总是，信息转储停止了故事的行为，感觉好像作家是侵入性甚至居高临下（“我的读者太愚蠢，无法填补空白”似乎是作家的态度）。有时，您可能需要在编写第一个或发现草稿时求助于信息转储，因为您包含的详细信息可以提醒您自己在故事的特定阶段提供关键信息。如果您确实暂时保留了这些存储信息块，请务必在编写后续草稿时清理这些信息并将信息更加无缝地集成到您的故事中。
比典型的信息转储更糟糕的是通过此方法传递的信息转储。你有时会在电影，电视和小说中遇到这种情况，当时人物使用这些确切的词语来介绍一条信息：“好吧，如你所知，弗雷德，死者被城里的许多人所憎恨。”以其更微妙的形式， “如你所知”这句话被遗漏了，但是一个角色仍在告诉另一个角色已经知道的东西。“如你所知”并不总是信息转储：它可能只提供有限的有用信息，但仍应避免使用。这是一种提供信息的笨拙和人为的方式，因为它显然是为了观众的利益。让一个角色讲述另一个角色也可以成为向读者传达重要事实的好方法，
这与信息转储不同。信息转储是一段或短段中的大量信息，而预先提供太多信息可能涉及在整整一两章中提取这些信息。读者立即接受它仍然太多了。通过一次只露出一点点，让读者接受任何新的事实和关键的情节发展，然后再继续阅读，有效地进入你的小说。
确保您在此过程中给予读者奖励。如果你对你的信息显得过于吝啬，或者你所分享的信息不是那么有趣或有启发性，那么你的读者就会变得不耐烦。 然而，犯罪小说不只是关于你如何传递信息。犯罪小说可能并不总是特别注重行动，但它仍然具有行动因素和其他事件，可以构建情节并推动它向前发展。结构对于犯罪小说中的有效节奏至关重要。无论你是倾向于写出详细的轮廓，提前做几个笔记还是完全没有轮廓，你都需要在编写故事时考虑结构，并决定如何调整能够满足读者的犯罪小说。 放置叙事事件也有一些常见的陷阱，以避免：
这似乎是违反直觉的，因为所有的写作建议都说你需要从一开始就抓住读者的注意力。你这样做，但有些作家认为这意味着每一部小说或场景都应该以混乱的行为开始。读者不会参与他们不关心的角色，因此他们可能不会投入到你的主角是否能够摆脱危险的情况。从枪声或追逐场景或类似的东西开始不一定是读者立即参与的门票，也可能使得后面的内容感到虎头蛇尾。如果以技巧处理，从厚实的行动开始（在媒体中）可以起作用 - 至少你应该有这样做的目的。
这可能听起来很公式化，但三次尝试的真实规则是一个有效的原则，可以依靠创造有效的节奏来创造紧张的局面。在这个故事结构中，一个角色进行两次不成功的尝试（然后是第三次成功尝试）来解决问题。你不必坚持确切的数字，但考虑三分法将帮助你记住给你的角色多个障碍，而不是让犯罪的解决太容易。在撰写犯罪系列时，保持紧张/冲突和解决问题的事件尤其重要。
确保您的犯罪故事围绕犯罪者的身份或犯罪原因，您没有透露太多以至于您的读者能够轻易地预测结果。与你的读者公平对待，但也散布红色鲱鱼，让他们猜测。红鲱鱼是一个看起来很重要的角色或故事，但只会让读者分散注意力。关于一个小城镇谋杀案的邪教经典电视连续剧“ 双峰 ”提供了许多优秀的红鲱鱼的例子，其作家在整个系列的第一季特别好地堆积了悬念。 考虑到上述潜在的节奏缺陷，您可以围绕巧妙发布的信息开始构建您的犯罪小说。使用这些指针创建一个令人满意的叙述，以有效的速度引导读者和你的角色对你的故事的解决方案。 |
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