|
课程回顾   2019年5月16日-17日，“上美讲堂”春夏学术月特别邀请了东京艺术大学油画技法材料研究室教授秋本贵透先生，为大家带来为期两日的《颜料制作》教学讲座。秋本先生擅于从绘画材料、技法的侧面入手开展“油画物质层面”等的课题研究，并持续探索自我风格的艺术创作，同时也研究发表与数码技术相关的科研和成果及策展等活动。1999年至今，在日本举办多次个展并获奖，参与日本重要团队展；2002年至2007年担任东京艺术大学与荷尔拜因工业股份有限公司的产学研共同研究“理想的油画颜料”的研发主任，发表独具亚洲特色的“油一”系列颜料。目前，秋本先生与上海美术学院合作共同推进“天然有机颜料研究”的课题研究。   第二天的课程以实践操作为主，在秋本教授的指导下，同学们尝试将干色粉研磨到一定细腻的程度，再与不同展色剂相结合，从而进行群青和永固黄两种颜料的制作。在开始制作之前，秋本教授对两种颜料的区别稍微作了重申，从颜料和展色剂的比例来说，群青要求颜料量60g、展色剂量30g，而永固黄要求颜料量50g、展色剂55g。同时因为永固黄是有机颜料，它的吸油量会比较大，相对更硬而难以揉炼，所以秋本教授提醒不同颜色在制作过程中研磨的感觉也会不同。     根据秋本教授的介绍，研磨的第一步是将展色剂和颜料调和好。首先将测量好的颜料慢慢放到研磨板的中心位置，用刮刀在其中间弄一个洞，而后放入展色剂，再使用刮刀把油和颜料混合在一起，调和均匀直到呈现暗色。完成后将颜料移动到研磨板的左侧或右侧，不断取少量颜料放到中间，使用研磨櫡进行研磨，从而使颜料平均地分散融合进展色剂中。    秋本教授指出，在使用研磨櫡研磨时，一定要站起来把体重的力量也加注到研磨櫡上面。也就是身体向前靠，一个手在研磨櫡上面按着，凭自己的感觉上下移动或者左右移动研磨，这样磨出来的颜料相比没有经过研磨的更有光泽度，也会是比较软的状态。 在研磨完成后需要将成品装入锡管，秋本教授建议不要把锡管握得很紧，而是要让锡管的头部落在小指上面，轻轻的持握，然后托着它在桌上敲击从而让从尾部加入的颜料能够掉落到顶端，这样非直接的接触才不会造成锡管的变形。 在同学们尝试完成颜料制作后，秋本教授也对两日的颜料制作教学做了一个简单的总结。他认为，绘画正从一个传统技法逐渐地过度到现在的当代艺术领域，但艺术表现首先必须需要材料，无论什么样的材料都是你的必需品。而绘画材料有两个性质，一个性质是可视的，另外一个性质是可触的，秋本教授正是希望同学们能够通过亲身体验去触碰材料，从中找出适合自己创作的材料，最终体现到创作的过程中，寻找到一条自我表现的道路。 精彩问答 Q 老师提到通过制作材料找到和自己契合的材料，我想问一下有没有类似的案例？ 我自己就是这样。要向他人传递你想要表现的东西，那就必须要去寻找合适的材料，要找到什么样的材料最能契合你想要传递的思想或者想要表达的内容。而这需要你在边学习、边了解、边制作的过程中一边思考，一边用自己的身体去体验，逐渐逐渐地成长。 秋本贵透 Q 我想请问植物色要如何提取成色粉？ 很多植物以前被用来做染料，我们把植物煮过以后就会得到含有色素的水，而后可以加入碱性的材料或酸性的材料经过中和来提取色素。如果用在染织领域里，加入一些辅助剂、媒介剂便能够使色素直接固定在衣服上。 秋本贵透 Q 我想请问有机颜料和无机颜料的区别是什么？ 无机颜料原来是指从矿物中得到的色粉，比如说土、石头之类，又由于矿物里面含有一定成分的金属，所以现在含有金属成分的都叫作无机颜料。有机颜料一般是从生命体里提出来的色素，而到了近代出现了合成染料以后，现在很多颜料都是属于合成有机颜料。 秋本贵透 Q 我想请问为什么同样的展色剂，今天制作永固黄要比群青难揉炼很多？ 永固黄作为合成有机颜料，它的粒子非常非常细腻，因此它的吸油量非常的高，也就会导致你在研磨的时候觉得很难。如果想让揉炼相对容易可以增加展色剂的量，但要注意如果展色剂过于多的话，你在混合的时候它逐渐逐渐就会变透明起来，所以必须要考虑颜料色粉和展色剂之间量的比例平衡。 秋本贵透 |
|
|
