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千年一遇 / 曹俊 2018 12 对于富有想象力或梦幻色彩的画作，曹俊也坚持认为，艺术家必须对自然保持开放的态度。无论在他的绘画中呈现的视觉距离实际场景有多远，大自然和艺术家的亲密接触仍然是必不可少的。艺术本质是滋养，但也有助于我们回归自然，这样我们就可以欣赏到美丽风景的视野，无论是在自然视野中还是在艺术家的视野中。—— 前言 曹 俊 艺 术 宋代画家郭熙在完成他的杰作《早春》时，他将作品呈现给神宗皇帝，希望神宗能够认真履行自己作为统治者的职责，通过这幅画，体验到通常只有在山川间休憩才能产生的返老还童的效果。可以肯定的是，曹俊多次证明中国艺术家需要在某些方面继续依附于中国的艺术传统，甚至是传统中国文化本身。他喜欢引用这句谚语：“一个艺术家需要读过一千本书。”然而，他同样强调，“艺术家需要逐字逐句地阅读自然，标记最动人的部分。” 因为人是属于自然的，艺术家必须学会阅读自然之书。这就要求他对自然睁开眼睛，接受自然提供的视觉。 01
千年一遇 局部 / 曹俊 绘画本身不会发出声音。一个设想的绘画不需要声音的激活；它不依赖于一个人的声音。当一个人沉浸在绘画的视觉中，即便完全沉默也不会有什么影响。毋庸置疑，在绘画方面也是如此：绘画中没有声音。它提供的景象是完全无声的。
千年一遇 局部 / 曹俊 02 然而，绘画没有发出声音这一事实并不排除其以另一种方式发出的声音。当人们审视《王者归来》时，你会听到瀑布奔腾的声音，以及水到达地面并向空中喷射出一团水花的砰砰声。当然，仅仅盲目地看这幅画是不够的；释放声音是需要想象力的。想象使声音成为可能，它不仅仅是幻想；这不是一个自由的问题，没有任何依恋唤起画面。相反，在这种情况下，想象是与视觉联系在一起的；绘画的视觉赋予了想象的参数，而想象则赋予了绘画所描绘对象的生命力。
03 这种声音的释放也可以发生在更抽象的绘画中，只要它们能分辨出一个相对确定的图形。在曹俊的作品《无际》中，水以类似间歇泉的方式从地下喷涌而出。它的力量是如此之大，它可以到达画的最上面的区域，甚至可以流到画布的边缘以外。
东方之门 局部 / 曹俊 在这里，一个由想象激发的视觉将让人们听到水雷鸣般的声音，因为，无边无际的，它逃离了地球，飞出了画的边界。即使它几乎没有被描绘出来，甚至根本没有被描绘出来，人们也可以想象到当水落回地球时所产生的影响，假设水虽然是无边无际的，但它确实会落回地球，而不是完全逃逸。
东方之门 局部 / 曹俊 视觉几乎是艺术家唯一关心的事情。但是它可以被想象的活跃能力所补充，以这样一种方式，声音可以在绘画提供的视觉中或从视觉中被唤起。 （以这种方式补充视觉几乎是艺术家唯一关心的事情，但也不完全是。） 04
天地正气 局部 / 曹俊 对于大多数绘画作品来说，实际上曹俊的所有绘画作品都有标题，而标题本身就是绘画的一部分。它们与这幅画的关系可以有多种形式。在某些情况下，例如在Klee的一些作品中，标题实际上是绘画的一个组成部分，以至于作品本身必须与标题结合在一起。但这不是曹俊绘画与题名之间的关系。
天地正气 局部 / 曹俊 事实上，他解释了在创作一幅画的过程中，标题是如何以及在什么阶段产生的。他写道：“首先，我用传统的笔墨和现代的构图来创作主体部分。然后根据主题进行彩色喷溅，金色喷溅和金色喷洒，以及多样化细节中的方法。”他提到了其中一些方法然后得出结论：“最后，我想出了一个合适的标题。”因此，对于曹俊来说，标题本身并不是作品的一部分；这幅画可以独立而没有标题，即使它们被标记为“无题”也可以不受影响，“无题”本身就是一种特殊的标题。
天地正气 / 曹俊 05 无论如何，尽管曹俊的画作与其标题有一定的独立性，但所有作品都有标题。他所要求的仅仅是，这个标题要适合于在最后阶段被创造出来的东西。标题必须与这幅画相称。要求它们不仅仅是简单的描述性的，尽管有一些几乎是完全描述性的，例如《荷花》和《清景无限》。另一方面，很多标题都很有诗意，比如《镜水澄华》和《云山入梦》。然而，在几乎所有的情况下，标题对这幅画的解释都有很大的帮助。如果没有标题《苍山如海》，就很难想象画中所展示的是什么。同样的道理也适用于《秋入云山》。因为标题写的是一首诗，描述了秋天到来时大自然的面貌，它所带来的景象以及这种面貌在山上的反映方式，同时还讲述了中秋节期间的各种活动。
云山入梦 / 曹俊
山水系列作品 局部 / 曹俊
东方之门 局部 / 曹俊 06 这是中国绘画的特点，也是中国绘画与几乎所有西方艺术作品的不同之处，尽管不是全部，但在大多数情况下中国画的表面都有铭文。曹俊的大部分画作也都有题跋。在某些情况下，通常伴有创作日期和艺术家的名字。而在其他情况下也可以是一首诗，例如：来自中国著名诗人或曹俊本人的诗。有一些是自传性质的亦或是对这幅画主题的直接命名。
万化同流 局部 / 曹俊
山水系列作品 局部 / 曹俊 的确，艺术家最关心的是视觉。但是，如果辅以想象，加上标题和题跋，视觉是可以增强的。标题和题跋不仅仅是绘画的补充，因为它们由语言组成，所以它们的顺序完全不同。作为语言，它们打开了意义的领域，打开了与语言单位或能指相关意义的领域。没有什么比一幅画所表现的视觉与题名和题词所表达的意义和视觉之间的距离更大、更包罗万象的差异和更广泛的间隔了。这就是所有其他差异所在的差异。它是所有差异中的差异。它的全部范围被“意义”这个词所包含，这个词被分配到这一差别的两边，但又与它本身相分离。
紫阁青云 局部 / 曹俊 |
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