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螺钿的历史非常悠久，相传起源于商代的漆器。上世纪80年代初，我国考古工作者在玻璃河西周燕国墓地发掘到不少西周嵌螺钿漆器，其中有1件漆器，上面的彩绘兽面凤鸟纹就采用了螺钿工艺，这是迄今为止所见到的世界上最早的螺钿漆器之一。 乐浪郡时期（公元前108年～公元313年） 双耳漆碗 韩国中央博物馆藏 中国作为亚洲文明的中心，繁华的商贸与政治往来影响到了周边文化。汉代漆器纹饰充满动感，满而不密。朝鲜半岛的漆艺直接来源于此。 统一新罗时期 靑铜制银纹平脫镜 直径：18.2厘米 韩国中央博物馆藏 至唐代，我国的螺钿工艺已达到相当成熟的地步。大唐文化圈的影响在整个亚洲史上都是显著的，此时期正处于朝鲜的统一新罗时期。这个时期朝鲜半岛出土的器物中大部分装饰使用的是金银平脱与螺钿镶嵌等工艺技术，与当时中国本土的造物风格、工艺、材料基本一致，尤其是风格上的博大、华丽、丰满的特点更为明显。从这时期出土的文物考证，传入朝鲜半岛的漆艺技法有平磨螺钿、毛雕法、衬色甸嵌法。这种唐代的特有的装饰技艺与风格不仅影响着整个统一新罗时期，还延续到了高丽时期的漆艺制作。 高麗时期 螺鈿玳瑁漆菊唐草文半花形盒 弗利尔美术馆藏 朝鲜半岛的高丽时期（918－1392），正是中国的政权更替的五代十国、宋、元和明代初期，中国的漆器工艺在这段时期内向着精巧过渡。据《东国文献备考》记载：“文宗元年（1046－1083）尝使辽赠者以白铜螺钿绘画屏扇奇玩等”，还有《宜和奉使高丽图经》记载， “用漆作不甚工而螺钿之工细密可贵，骑兵所乘鞍鞯极精巧，螺钿为鞍鞯”等。高丽王朝1310年设立官营供造署（中尚署） ，大量生产螺钿漆器，主要以佛器和贵族生活用品为主，所以高丽时期螺钿漆器的精美和贵族化需求是分不开的。此时漆器装饰纹样以菊花纹、菊唐草文、牡丹唐草文、菊牡丹唐草文等为主，同时还镶有单股或两股铜线、玳瑁等。螺钿技法主要有切拨法，工艺等同于中国的平磨螺钿，或点螺镶嵌；切贝法（即中国的祥丝法）和玳瑁伏彩法（即中国的衬色法）以及毛雕法等。 在漆工艺上，朝鲜半岛的工匠们似乎更加推崇螺钿工艺，朝鲜漆器历来以螺钿漆器为主，很少使用彩绘、雕漆等其他工艺。螺钿地位的确立，据现存文献资料考证也是在这个时期，它与当时朝鲜贵族的审美倾向有直接关系。 朝鲜时期螺钿漆器 朝鲜时期（1392－1897），是中国明、清时期，是中国漆艺的繁荣期，此时雕漆与薄螺钿在技术与审美上都已经进入成熟阶段。漆器的生产，无论是官方还是民间都非常发达。在朝鲜王朝初期，原来经营管理王室贵族漆制品的漆工房开始分崩瓦解，而转向民间自由生产体制。从初期的文物看出朝鲜时期螺钿漆器由贵族复杂样式向庶民的单纯审美倾向转变，同时漆器出现不同胎质，如：木胎、金属胎、竹胎，特别是纸胎的出现，说明朝鲜漆器的发展已经进入成熟阶段。 朝鲜时期螺钿漆器 中期螺钿漆器由于受到中国儒家思想的影响，制作风格向大众化转变。这时期漆器纹样有:花鸟纹、葡萄纹、双鹤纹、梅鸟纹、四君子等，展现出士大夫阶层的审美情趣。同时，朱漆螺钿工艺开始大量使用。朝鲜中期和初期的漆器装饰风格差别较大,其中，与儒家思想在中期螺钿漆器的影响有直接的关系。此时，出现了朝鲜半岛特有的技法——龟裂法。 朝鲜时期螺钿漆器 朝鲜末期家具制作也大量使用螺钿技法，其中切贝法(丝镶法)盛行，此时期主要有“寿福康宇”等带有吉祥 寓意的文字图案出现，另外，还有云龙纹、云风纹、云鹤纹等。 朝鲜时期螺钿漆器 朝鲜时期螺钿漆器 螺钿漆莲花唐草纹衣箱 朝鲜 16-17世纪 高12.7厘米 韩国中央博物馆藏 朝鲜时期螺钿漆器 在日本侵略时期，由于受到日本抹杀韩国文化政策的影响，这一时期螺钿漆器装饰偏向日式风格。1910年国运恶化使许多漆工房关闭，而日本人却在1910年至1920年，在朝鲜半岛设立统营漆工业专修所，所产漆制产品大量输入日本。统营所的建立，由于主要服务于日本，因此受日本的影响很大。例如源自中国雕漆的日本浮雕法等工艺，是直接来自日本的。1945年解放后，螺钿漆器的制作得到恢复和发展，民间成立了统营漆工会社，它成为二战后韩国螺钿漆艺研究的中心。1951年10月庆尚道螺钿漆器技术讲习所成立，技术教育得以实施。、为韩国现代漆艺培养了一批人才。现在，韩国首尔淑明女子学院、大田培材大学、釜山东亚大学等几所著名综合类大学都已经设有漆工艺本科及研究生院，使韩国的漆艺在现代教育背景下 不断地继承和发展。
韩国当代螺钿漆器 20世纪70年代以后，韩国政府设立《重要无形文化财保办法》，规定被评为文化财保护的匠人，可享受国家提供的年薪及原材料。政府对韩国现代漆艺的发展在财力、物力上都极为支持。这一阶段，韩国漆艺在政府与民间的双重推动下，取得了重要的成绩。在继承自己传统漆器制作工艺的基础上，学习中国和日本的技术，尤其是在螺钿漆器的制作上，已经占据了亚洲最重要的位置。
韩国当代螺钿漆器
韩国当代螺钿漆器
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