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我们简单了解一下王冬龄，男，生于1945年，当代书法家，中国美术学院教授，博士生导师，光看这些头衔，让人觉得王冬龄的确是一个很不错的书法家，然而，俗话说“知人知面不知心”，若大的一个书法家竟然说出了一句让常人至今都无法理解的话，王冬龄说：“乱书是书法艺术形式的升级”。  王冬龄“乱书” 乱书？什么叫乱书，估计也只有在现在才听说过，几千年的书法史上，只记录了“篆书、隶书、行书、草书、楷书”这五种书体，而“乱书”应该是王冬龄自己创造出来的词语，人们只知道草书看起来很“乱”，但乱得有章法，却不知道，竟然还有比草书更乱的书法，当你看了王冬龄的书法之后，就知道什么叫“乱书”了啊。  王冬龄“乱书” 之前有人说，王冬龄的“乱书”是狂草的一种演变，对于这样的理解，任何一个稍微正常的人都会感到无语，哭笑不得。好好看清楚王冬龄的“乱书”是什么样子吧，再来说狂草，难不成，王冬龄姓“王”，就也要认为他和“书圣”王羲之有亲戚关系吗？对吧。  王冬龄“乱书” 王冬龄的“乱书”看起来就像蚂蚁聚沙成塔一样，完全不注重字的点画搭配、排列、组合的关系，书法三大要素中的“结体”完全丧失，而且不论是单看一个字，还是看整体，都根本就看不到什么叫“美”，连写的是什么都看不清楚，过后估计他自己都忘了自己写的是什么字了。  王冬龄“乱书” 写字是技术，书法是艺术，这是小学生都可以理解的一句话，把汉字写清楚，写得规范，让人认识，也就是要让其他人知道写的是什么意思，在这个层面上写字是一种技术；而书法，在把字写清楚、规范的基础上还要写得美，让人能够欣赏，到了这一层次汉字的书写就成了“书法”了。  张旭狂草 我们还要知道，书法的整体美大于局部美，局部是为整体服务的，有时候单看一个局部，没有什么新奇，但从整体上看就非常动人，这是书法追求的目标，一个字要美，它的点画之间就要互相呼应，顾盼有情；一幅字要美，它的每个字之间也要互相呼应，前后一贯。 然而，王冬龄的“乱书”你看得懂吗？一百个字里面可以看懂一个字，那是不错了啊，既然连最基本的把字写清楚，让人认识都达不到要求，那怎么能说“乱书是狂草的一种演变呢？”没有把字写到书法的标准要求，又怎能说“乱书是书法艺术形式的升级呢？”  张旭狂草 “乱书”根本就不叫书法，狂草虽“乱”，但乱得有章法，字里行间都符合线条组合之美的规律，这规律可以总结为三点：一是点画线条之间要互相呼应，这样的字才是一个有生命的整体；二是点画线条的长短、粗细与组合的疏密、斜正要形成对比，这样整个字才会参差有致；三是字的总体形态要重心平稳，这样让人看了才会有愉悦之感。  张旭狂草 所以说，如果王冬龄的“乱书”也叫书法的话，那么人人都是书法家了。至于王冬龄为什么要这么书写，创造他自己所认为的“乱书”，原因很明显，他是想打破书法的传统，成为第一个“吃螃蟹”的人，或者说是书法新风格的开宗立派之人，成为任何书法家都梦寐以求的“书法大师”。 |
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