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宋神宗熙宁七年(1074)三月底，在杭州任通判的苏轼因为赈济灾民而远赴润州，在离家半年多的时间里，苏轼为了表达对自己妻子王闰之的思念之情，写下了不少词篇，其中最出名的一首就是《少年游·润州作》。 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 词的上片用“飞雪”和“杨花”两种形似可以互拟的自然景象，作为冬、春两个不同季节的典型景物，表达夫妇离别的长久和久别的悠悠思念，形象鲜明，情景交融。同时，此词上片由两个并行的四、四、五言的句式组成，形式独特，作者巧妙地利用了这一形式，让“飞雪似杨花”时的思念情景互衬，既构成回环往复的旋律节奏，让人想起《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思。雨雪霏霏”，又把连绵悠远的思念之情表达得淋漓尽致。 下片的画面转入室内，借李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”之意，写月光风露下思妇凄清孤寂的心情。为了排遣相思之苦，她卷起珠帘，想邀月同饮。然而，风露却透窗纱而入，且明月也未与她“对影成三人”，却像是偏爱画梁上的成双成对的燕子，多情地斜映着它们。这里以“姮娥”代表月亮，写月亮初上，照见燕子双栖，更加重了孤单相思之人的孤独和凄凉，写得含蓄而多情。 最妙的是这首词的构思，词作的主旨本来是诗人思念远在杭州的妻子，但词中却不直写自己的思念，反而写妻子在家中思念自己。这种写法和杜甫的《望月》有异曲同工之妙。在安史之乱发生后，杜甫身陷被叛军占据的长安，本来是诗人对着月亮思念家中的妻儿，但诗中却写妻子对着月亮思念自己（今夜鄜州月，闺中只独看。），通过这样一种巧妙的构思，就不仅使得自己的怀念之情更加突出，而且整个诗篇也由自己单独的抒情变成夫妻两人共同的抒情了。 苏轼的《少年游》与杜甫的《月夜》十分相似，但在手法上又有些不同，杜甫的诗虽然揣想妻子如何思念自己，但扔是从自己的角度着笔，而苏轼的词则完全站在妻子的角度，以妻子的感觉和口吻来写，用的是“代言体”的方式，既曲折深婉，又更可见夫妻情同彼此，心灵互通。 |
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