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明朝天顺八年（1486年）正月，朱见深登上皇位，改年号为成化。成化皇帝和他的高祖永乐帝与祖父宣德帝相比，几乎没有文治武功可言。然而成化时期，景德镇御窑场生产的瓷器却异彩精美，尤其是成化斗彩，由于采用釉下青花和釉上多种色彩相合的工艺，在中国陶瓷史上堪称创举。  明宪宗朱见深朝服像 成化皇帝 成化瓷器，以“小巧婉约，精美可人”著称，颇具女性阴柔之美。由于成化帝平生仅独宠贵妃万氏一人，故世间相传，当年在宫中，这些最能代表中国古代制瓷最高水准，又独具特色的斗彩瓷，是成化帝为了取悦万氏而制的赏玩之瓷。然而据文献记载，成化帝喜爱玲珑秀美之器，远甚于贵妃万氏。  故宫博物院藏 明成化斗彩怪石花蝶纹罐 朝鲜文献上便有记载，成化十六年，太监郑同养子六人相与曰：“皇帝喜朝鲜献物，亲执玩赏，凡可佩之物悬于带上。”同书还记，成化十七年（1481年），帝敕朝鲜成宗书谓：“各样雕刻象牙等物件，务要加意造作，细腻小巧如法，无得粗糙。”皇帝尤好小巧瓷器，因此成化一朝，婉约小巧的斗彩瓷得以异军突起，并取得卓越成就。  明成化 斗彩海水异兽纹罐 成化瓷最突出的特点是有6字双列方栏款，天字款（有明一代成化朝独有），且都呈现笨拙幼稚之态。据专家考证，成化年款在成化四年就已经定型和通行，当时成化帝年仅22岁，这种稚拙笔法可能出自青年皇帝之手，因为此款字和成化帝所写的一首题画诗中的文字有许多相似之处。  成化瓷天字款 古瓷彩画成化为最，画手高，画料精，其点染生动有出于丹青之上者。成化官窑，瓷器就达近200余个品种。今天，玉斋君就为广大藏家，从当今拍卖场已成交的成化瓷中，精选挑选了二十件最具代表性的成化官窑瓷，特整理出了《婉约雅丽 成化朝瓷器珍品集》，以供大家作收藏参考之用。 斗彩鸡缸杯
 鸡缸杯，即饰子母鸡图之盛酒小杯，环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。其色彩缤纷鲜明，抚之柔润如玉，绘画更是率真可人，堪称神品。数百年来享负盛名，上至宫廷、下至民间，天下慕向，诚中国瓷器收藏家梦寐以求之品。 成化一朝，瓷作精益求精，质优量寡，时至如今，成化真品更是一器难求，仅另三鸡缸杯尚存私人珍藏，尤如凤毛麟角。过往成化鸡缸杯拍卖，悉由苏富比领理，首回见于六十年代，七十年代又先后两回，八十年代三回，九十年代仅一（现拍品），此后绝迹，如今复见，极为难得。 青花缠枝秋葵纹宫盌
 宫盌弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴。盌心团花框双圈，葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同，然姿影稍异，更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料，透亮若脂，润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。 青花瓜瓞绵绵纹宫盌
 成化纹饰，笔法独特。御瓷纹饰以精确为典型，成化瓷器则笔法灵动写意，不为成规所困。本盌三组瓜瓞纹各挂八、七、七只瓜果，瓜瓞分布精巧，各组纹饰似乎构图相同，整体比例匀称，和谐一致。连本盌在内，现知共有十二件瓜瓞纹宫盌传世，包括一残片重组例， 青花折枝花卉纹卧足杯
 青花「竹溪六逸」雅集图罐
 明成化“竹溪六逸”雅集图罐，直口丰肩，斜直腹，造型饱满，圈足修整精细硬朗，胎质晰白坚致，通体施釉清透明润，颇有玉质感。外壁青花描绘纹饰，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色。画面布局层次分明，口沿下绘朵云纹一周，肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹，腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图。 其绘画颇见意趣，迤逦的流云将画面分隔成两个部分，一侧庭院中有二人对坐弈棋，另一人陪坐观战，有两总角童子立于一旁随侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一侧绘一人立于楼阁石阶前，回首平举左手指向远处，似在大声吟诵诗篇，不远处站着的两人正在倾听品味，后又有一童子侍立，场景感十足。 青花缠枝莲瓜棱甘露瓶
 目前成窑多见盘碗杯等圆器，琢器极罕，而琢器之中类若本品的高度更是寥寥无几。其呈瓜棱形，成型工艺颇为复杂，需要分段模印再衔接而成，相似者可见1988年出土于珠山遗址的“青花双耳球花纹瓶”，发掘者定为正统时期烧造，然若与本品的胎釉、青花、成型工艺、绘画风格等诸多方面判断，两者应为同一时期，都是成窑佳作，亦为礼佛之器 斗彩团莲纹高足杯
 青花狮子戏球纹大盌
成窑之品，独辟蹊径，在景德镇御制瓷器中，鹤立鸡群，世人搜求若渴。若论胎釉，可谓无出其右，成品皆质感卓绝，器身绘饰恬淡柔雅，笔触秀逸，引人入胜。 此盌纹饰及率意画风承宣德风范，亦吻合其成化初年之断代。成化一朝，以宣德青花为模范，故犹以借鉴。本品盌底着仿款，或藉此述其灵感所出，并表对先朝成就之尊崇，更显对宣德瓷之青睐。此盌虽似宣德，然其钴青流畅，且无黑疵，乃典型成化初年青花特征。 斗彩月季花高足杯
青花缠枝山茶花纹宫碗
明成化青花缠枝山茶花纹宫碗，造型沈稳端庄，碗口微微外撇，深弧腹，下承圈足，线条流畅优美。其胎釉精良，温润似玉。内壁光素无纹，外壁绘缠枝山茶花六朵，笔触细腻纤巧，所绘缠枝山茶花，风姿绰约，妍放盛开，以数点青花绘就花蕊，花瓣以线描手法勾勒，边沿留白更突显花朵之三维效果。花叶舒展自如，幽雅而不媚弱，青花呈色淡雅清逸，予人以清新悦目、超逸脱俗之感。 黄釉撇口盘
青花十六子婴戏图盌
盌敞口，深弧腹，圈足。外壁通景绘庭园婴戏图，十六童子三五一组，姿态生动，栩栩如生。口沿外双线，下饰如意云纹。足墙饰回纹。 此器画面儿童众多，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。陶瓷上婴戏图自宋代起步发展，北宋末画师苏汉臣擅绘佛像、人物，其中尤以童婴题材最获赞赏，北宋青白瓷亦见刻花婴戏纹。婴戏图至明清两代到达鼎峰，从简单的一、两个幼童到百多个，人物皆神态活泼，场面热闹。婴戏图反映了古往今来祈求人寿年丰、多子多福、望子成龙的美好愿望。 青花花鸟图杯
胎体极薄，几至脱胎，青花色泽淡雅明丽。外壁绘两只小鸟分栖果树左右两枝，一鸟啼啭，另鸟静默，枝叶扶疏，结实累累。小鸟勾画生动传神，勃勃生机跃然画面。 根据统计，此种纹饰的青花花鸟杯，目前仅见于台北故宫博物院两件藏品，全世界其他博物馆或私人均无收藏纪录，清代康熙、雍正年间虽有逼真的仿品，但胎釉、青花特征、纹饰细节、款识书写有明显差异，拍品虽品相有损，但为整体无缺的成化传世品，弥足珍贵。 青花折枝花卉纹小罐
莲瓣纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，以青花勾勒轮廓，再加以平填，花卉之花朵部分则以重笔点染为主，所绘线条优美自然，给人以清新悦目、幽雅脱俗之感。整体青花发色柔和，典雅丽质，为典型国产「平等青」之色泽，惟花卉部分着力点染，故色泽浓郁，仍有永宣御窑「苏麻离青」之铁斑遗韵。 民国刘子芬《竹园陶说》评曰：「成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。」以本品以证刘氏所评，可知前贤所言不虚。 冬青釉暗刻宝相花卉纹碗
本品碗口略撇，深腹，圈足，通体施冬青釉，施釉均匀，釉色洁素莹然。碗外壁口沿暗刻弦纹两道，腹部主题暗刻缠枝西番莲纹，所运刀锋犀利，纹样自如，花卉枝蔓饱满硕大，碗内光素无纹，底亦施冬青釉，无落款识。 冬青釉为明永乐时所创，色泽较重，有宋元龙泉釉的效果，故又称“仿龙泉釉”。 于成化时期再赏为御作，为此时期单色釉中最罕见之品，除本器外，施此釉之暗刻碗，暂据无它例。 青金蓝地孔雀绿釉刻花鱼藻纹大罐
传世绝罕的成化青金蓝地孔雀绿釉品种。鱼藻纹罐器形伟岸，以青金蓝釉为地，口沿饰卷草纹，留白处阴刻鱼藻纹，鲤、鲇、鳜、鲫四鱼悠游于莲池之中，刻纹上施孔雀绿釉，与青金蓝地形成强烈对比，水波粼粼，鱼纹灵动，极富立体效果和装饰美感。按孔雀绿釉自元代在景德镇烧制成功，至成化时达到最高水平，青金蓝又名雪花蓝，为宣德时期创烧，而将两种釉色结合，则为成化时期御窑厂独创，由于工艺难度较大，失败率高，成品稀少，流传至今者更属凤毛麟角。 青花花卉十字杵纹盘
此盘敞口弧腹，下承圈足，造型工整规制，内外壁皆以青花为饰，盘心双圈内饰十字金刚杵式的宝相花纹，外壁装饰八朵缠枝莲纹，所绘纹样俯仰有秩，线条流畅自如。青花呈色蓝中带灰，含蓄幽静，为产于江西省乐平县的国产青料，由于这种青料中氧化铁含量较低，因而形成不同于宣德青花，浓妍似墨、深入胎骨的艺术效果。其胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，光泽柔和，与国产「平等青」融为最佳结合，堪称完美。 成化一朝皇帝笃信佛教，即位伊始就陆续于北京建寺修塔，封授、供养藏传佛教僧侣，终成化一朝皆未间断。因此其御瓷装饰风格上多见礼佛纹样，景德镇御窑遗址成化晚期堆积层更出土大量瓷器书写梵藏文佛经、佛教图案， 青花莲托八宝纹盘
盘微撇口，浅弧腹，圈足。盘心绘莲托宝轮，内壁莲托七宝纹。外壁饰莲座托八宝纹。底白釉，青花双圈内书「大明成化年制」楷书款。 莲托八宝纹最早见于元代瓷器，八宝为轮、螺、盖、伞、莲、瓶、鱼、盘长，是佛教吉祥纹饰，缠枝莲则象征洁净、连绵不断。至明初盛行，成化窑更大行其道，尤其成化朝后期。当时皇帝笃信佛教、道教，以致京城大肆兴建寺庙、举行法事，景德镇御窑遗址成化晚期堆积层更出土大量瓷器书写梵藏文佛经、佛教图案。 黄地青花折枝花卉纹大盘
敞口，弧腹，圈足。绘青花折枝花果，盘心为石榴花，内壁绘桃、柿、荔枝、樱桃四果。外壁为折枝宝相花。外壁近口沿处书「大明成化年制」楷书六字横款。青花釉色淡雅，为成化时期国产平等青之典型呈色效果。同时在白釉底色上填低温黄彩。底面为褐色砂底，亦称「米糊底」，手感温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。 斗彩花卉纹天字罐
天字罐是明代成化斗彩瓷器。因罐底用青花楷书一无圈栏“天”字款而得名，均为官窑作品。彩器中用青花纹饰片段或以青花勾勒轮廓填彩，画意生动，构图舒展。多绘海马、海兽、海水、朵云、夔龙、翼龙、蟠螭、缠枝瓜、缠枝莲及蕉叶等，纹饰线条柔和圆润，色彩明艳鲜亮。器有大小之分，最大者通高13厘米。 成化时期的“天”字罐因久负盛名，清代康熙、雍正年间的景德镇窑曾大量仿制成化斗彩天字罐。成化斗彩器早在明代晚期已是名品。《砚山斋杂记》云：“在胜朝则有永宣成弘正嘉隆万官窑，其品之高下首成窑，次宣窑，次永，次嘉，其正弘嘉隆万间亦有佳者。”此外，本书亦云，与本品同为斗彩器的鸡缸杯，其价值在当时已“值钱十万”，可见成化斗彩器之珍贵。 |
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