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中国是世界上最早生产瓷器的国家。在中国古代瓷器中，由于历史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最负盛名——指康熙、雍正、乾隆三代。  《雍正帝读书像》轴，清，宫廷画家绘，绢本，设色 清雍正青花瓷是雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。  国家博物馆中国瓷器展 雍正青花瓷胎釉：雍正官窑青花的胎骨晶莹洁白，在20倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，发出清脆的金属声音。修胎一丝不苟，看不见旋削痕。民窑高档瓷与官窑瓷胎基本接近，很难发现未粉碎的瓷石颗粒，即使有也是很微小的。 典型的官窑青花釉呈青白色，纯净润泽。釉薄而精纯，釉中密含气泡，且大小气泡混杂套叠，有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉，胎釉结合处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹一层黄色护胎釉，与纯净润泽的青白釉交映成辉。  青花缠枝葫芦飞蝠纹橄榄瓶 清雍正 国家博物馆 雍正青花瓷所用青料：雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫三种。灰蓝色是典型的民窑粗器，青紫色的多属民窑仿明作品，标准的雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同色阶，略见晕散。 青料发色有三种。使用浙料的呈色基本与康熙时期使用浙料的瓷器相同，蓝中带紫，多采用上等浙料绘制官窑青花；仿宣德青花发色青中有黑褐色疵点，略有晕散，官窑仿宣德青花瓷发色幽静而匀润，雍正早期有康熙时期的指捺纹特征，中后期比康熙时期发色更加淡雅，蓝中带有藏青色点；深沉的淡蓝色泽，色沉釉底，发色稳定雅丽，具有典型的雍正特点。  历代青花瓷代表图录 雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。 以下详细介绍故宫馆藏的珍贵雍正朝青花瓷。 1、【青花枯树栖鸟图梅瓶】 青花枯树栖鸟图梅瓶，清雍正 青花枯树栖鸟图梅瓶，清雍正，高21.2cm，口径3.4cm，底径7.9cm。  青花枯树栖鸟图梅瓶，清雍正 梅瓶小口，短颈，丰肩，腹以下内敛，近底处外撇，玉璧形底。内施白釉。外壁青花装饰，通景绘枯树栖鸟图，栖落在冬日枯树上的山雀两两相对，野趣十足，别有情致。底心施白釉，署青花楷书“雍正年制” 双行四字款。  青花枯树栖鸟图梅瓶，清雍正 此瓶图案疏朗大方，画意生动自然。 2、【青花龙穿花纹撇口尊】 青花龙穿花纹撇口尊，清雍正 青花龙穿花纹撇口尊，清雍正，高68.8cm，口径23.7cm，足径23cm。  青花龙穿花纹撇口尊，清雍正 尊撇口，粗长颈，圆腹下收，近底处外撇，圈足。内施白釉。外壁青花装饰。瓶颈与腹部分别绘通景龙穿四季花卉图案，以海水纹、回纹、如意云纹相隔。近足处衬以海水江崖边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款。  青花龙穿花纹撇口尊，清雍正 此尊形体高大挺拔。青花颜色浓郁艳丽，纹饰画工精细，具备清代前期陶瓷大器的伟岸风格。这种器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那时的器物明显见小。 3、【青花海石榴贯耳瓶】 青花海石榴贯耳瓶，清雍正 青花海石榴贯耳瓶，清雍正，高19.4cm，口径5.2cm，足径6.3cm。 青花海石榴贯耳瓶，清雍正 瓶洗口，长颈，丰肩，双贯耳，上腹圆鼓，下腹渐收，浅圈足。白釉微泛青，青花呈灰蓝色，晕染。颈饰海水纹，耳绘回纹，肩和胫饰蕉叶纹，腹绘缠枝石榴纹。外底青花双圈内署“大清雍正年制”双行六字楷书款。 青花海石榴贯耳瓶，清雍正 该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶，很接近真器，以后各朝也有此器形。 4、【青花八宝勾云纹高足盅】青花八宝勾云纹高足盅，清雍正 青花八宝勾云纹高足盅，清雍正，高8cm，口径9cm，足径3.8cm。 青花八宝勾云纹高足盅，清雍正 盅撇口，弧腹，外撇高足。盅里光素，外绘青花纹饰，分别为云托八宝、缠枝花。足内边沿署青花“大清雍正年制”六字楷书款。 这件高足盅是仿明成化款的同类器，其青花色调浅淡，图案轻描淡绘，线条纤细清晰，釉面乳白莹润，是仿明成化青花八宝高足盅的成功之作。 5、【青花桃蝠纹橄榄式瓶】青花桃蝠纹橄榄式瓶，清雍正 青花桃蝠纹橄榄式瓶，清雍正，高39.3cm，口径10cm，足径12.3cm。 青花桃蝠纹橄榄式瓶，清雍正 瓶撇口，细长颈，腹下渐敛，圈足外撇。瓶身以桃树为主题纹饰，树上结桃实9枚，桃花20朵，树下绘灵芝、竹子，空间绘蝙蝠5只。口、足际各绘双弦纹一周。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。 青花桃蝠纹橄榄式瓶，清雍正 雍正朝官窑瓷器以造型端庄、做工精细著称。此瓶造型秀丽，构图疏密得当，工艺精巧。青花画风仿明永乐、宣德风格，以点染的重笔模仿铁结晶斑点，于清秀中显露出古朴刚劲之风。图案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹子等，在传统文化中均属于吉祥图案，寓意福寿吉祥。此瓶为雍正官窑青花瓷器的杰出之作。 6、【瓷“乐善堂”玺】“乐善堂”玺，清雍正 “乐善堂”玺，清雍正，瓷质椭圆形玺，上部为青花云龙纹，汉文篆书。面椭圆形，宽6cm，长9cm，通高10cm。 “乐善堂”玺，清雍正 该宝制作于雍正帝继位之前。根据乾隆帝的《乐善堂记》，乐善堂系乾隆帝皇子时期的堂名，共有两处，分别位于圆明园桃花坞和宫中重华宫的潜邸之内。但乾隆帝所说的这两处乐善堂，其命名最早的是位于雍正四年（1726）其被赐居的圆明园桃花坞内，显然与此玺所指的乐善堂不同。根据此玺，知早在雍正帝继位之前，在其潜邸之内便有“乐善堂”这一堂名，但具体情况不详。 7、【青花夔凤纹双陆尊】青花夔凤纹双陆尊，清雍正 青花夔凤纹双陆尊，清雍正，高18.6cm，口径13.7cm，足径10.3cm。 尊圆口，长直颈，溜肩，直腹，圈足。内施白釉。外壁青花装饰。瓶体通过留白的装饰技法，颈、腹间绘有青花夔凤纹样。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 双行六字款，外围青花双线圈。 青花夔凤纹双陆尊，清雍正 双陆尊的名称源自器形模仿双陆棋的造型，系用于插花的陈设器。此器青花色泽淡雅细腻，体现了雍正朝的风格，是雍正官窑瓷器的代表作。 清雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧制技术高，因而胎胚坚白细润，成型工整，器体轻薄。大器胎体匀称，不显厚重，小器愈加玲珑。因此有“明看成化，清看雍正”一说。此时的青花瓷多采用淡描双钩法，勾出轮廓线，加以重染，画风细腻，构图疏朗，清秀典雅。 8、【青花八宝纹背壶】青花八宝纹背壶，清雍正 青花八宝纹背壶，清雍正。 9、【青花《兰亭会》笔筒】青花《兰亭会》笔筒，清雍正 青花《兰亭会》笔筒，清雍正，口径19.8cm，底径19.2cm，高21cm。 10、【青花云鹤九桃纹盘】青花云鹤九桃纹盘，清雍正 青花云鹤九桃纹盘，清雍正，高5.1cm，口径21.5cm，足径13.5cm。 盘口微撇，弧腹，圈足。盘内外青花装饰。盘内饰桃树一棵，结9枚硕桃。外壁绘8只飞鹤，间以带状云纹，近底处为海水江涯纹。外底双圈内署“大清雍正年制”六字楷书款。 青花云鹤九桃纹盘，清雍正 此器青花浓艳，线条流畅，纹饰寓意吉祥，是为皇帝祝寿之器。 11、【青花釉里红松竹梅纹瓶】青花釉里红松竹梅纹瓶，清雍正 青花釉里红松竹梅纹瓶，清雍正，高26.5cm，口径8.9cm，足径11cm。 青花釉里红松竹梅纹瓶，清雍正 瓶敛口，短颈，丰肩，腹下渐收，圈足外撇。足内青花楷书“大清雍正年制”六字款。 此瓶器型秀美，以岁寒三友图为饰。画面以翠蓝色的青花绘梅树枝干、松针、竹及山石，以色彩略暗的釉里红描绘苍老的松干和傲寒的梅花，尤其令人称道的是图中以竹叶组成一首五言绝句诗：“竹有擎天势，苍松耐岁寒，梅花魁万卉，三友四时欢。”以诗寓画，画中藏诗，匠心独运。 青花釉里红松竹梅纹瓶，清雍正 此器所绘松竹梅“岁寒三友”图案是明清瓷器中常见的一种装饰题材。松树长青不老，竹有君子之风，梅花凌霜傲雪，古代文人骚客多以松竹梅的高风亮节自喻。 12、【青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊】青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正 青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口径16.3cm，足径24.7cm。 青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正 尊圆口，粗颈，垂肩，圆腹，圈足。肩、腹相交处对称置透雕螭龙耳。内施白釉。外壁青花釉里红装饰。口沿处绘缠枝莲纹，腹壁的主题图案是青花釉里红缠枝莲花纹，近底处绘青花釉里红仰莲瓣纹，足边绘卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款。 青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正 此尊因形状如同倒放的鹿头，故又名“鹿头尊”。其造型稳重饱满，釉色莹润，釉里红颜色亮丽，以青花、釉里红装饰的缠枝莲纹饰，红花蓝叶，色彩搭配巧妙。它代表了雍正时期高超的制瓷工艺。 青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊，清雍正 雍正时的青花釉里红，将两种釉下彩烧制得均很完美，其工艺精湛，造型俊秀，纹饰清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此时的青花釉里红瓷纹饰题材丰富，有云龙、云鹤、云蝠、蟠螭（pán chī 音盘吃）、穿花凤、松竹梅、山水人物等各种。 13、【釉里红花蝶纹笔筒】釉里红花蝶纹笔筒，清雍正 釉里红花蝶纹笔筒，清雍正，高15.6cm，口径18.3cm，底径18.3cm。 釉里红花蝶纹笔筒，清雍正 笔筒呈圆筒形，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红装饰。主题图案有两组，一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞舞的3只蝴蝶；另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款，外围青花双线圈。 此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足，但正是这种缺陷所形成的层次，为画面平添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒，可谓恰到好处。 14、【青花釉里红凤穿花纹壮罐】青花釉里红凤穿花纹壮罐，清雍正 青花釉里红凤穿花纹壮罐，清雍正，通高28.7cm，口径12.5cm，足径11.2cm。 罐圆口，短直颈，窄圆肩，直腹，圈足。附伞形盖，盖面隆起，盖顶置宝珠形纽。内施白釉。外壁青花釉里红装饰。主题纹饰为釉里红凤穿花纹，其上下以青花釉里红云蝠纹、青花釉里红缠枝莲纹和青花回纹为边饰。盖纽绘釉里红团花以及青花如意云纹。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大明宣德年制” 双行六字仿款，外围青花双线圈。 青花釉里红凤穿花纹壮罐，清雍正 此罐造型源自明代宣德时期，端庄大方，胎体坚硬，釉色莹润，釉里红发色纯正，青花颜色翠蓝，纹饰布局严谨，是雍正官窑瓷器中的一件上乘之作。 清雍正时期年希尧、唐英共同督理景德镇御窑厂烧造，铜红呈色技术更为成熟，其色彩鲜亮艳丽，纹饰清晰舒展，造型优美。雍正釉里红瓷多以白釉为地描绘纹饰，但也开创了以天蓝釉与冬青釉为地的装饰。 15、【釉里红海水龙纹瓶】釉里红海水龙纹瓶，清雍正 釉里红海水龙纹瓶，清雍正，高35.5cm，口径7.2cm，足径13.5cm。 瓶小口，短颈，丰肩，上腹圆鼓，下腹内收，圈足。通体以釉里红为饰绘海水，留白暗刻大、小二龙。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字楷书款。 釉里红海水龙纹瓶，清雍正 此瓶器形挺拔端庄，装饰手法新颖，红白二色交相辉映，海涛中腾跃的大小二龙，有“苍龙教子”之寓意。 清雍正时期为时虽然短暂，但经济发展，社会安定，政府财力雄厚，国内外市场活跃，制瓷工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工也比以前更讲究。 雍正仿成化斗彩高士杯，清 青花瓷在雍正时期尽管不是官窑的主流产品，但其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。 雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。 直至今日，青花瓷仍然是人们十分喜爱的瓷器之一。雍正青花瓷更是以清秀之色令瓷器爱好者赏心悦目。 |
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