【原】刘广迎：结构与用笔

结构与用笔

□ 刘广迎

这是元朝赵孟頫在《兰亭十三跋》中提出的著名论断。赵孟頫在这里指出，书法中用笔最为重要，其次才是字的结体。这是因为，字的间架结构是随着时间的变化（和人的审美趣尚）而变化的，而用笔的方法则是千古不变的。

清初虞山派著名诗人冯班曰：“书是君子之艺，程、朱亦不废。我于此有功，今为尽言之：先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。”（《钝吟书要》）

明朝赵宦光说：“能结构不能用笔，犹得成体；若但知用笔，不知结构，全不成型矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。” （《寒山帚谈》）他以为在当时书法的结构不为时人所重，笔法尚传而间架则古法殆尽，故有意提倡结构为先而矫正时弊。显然，在用笔与结构二者之间他更重视结构。

写字首重结构，也是启功先生所一力主张的，此可谓度世金针。至于用笔，当在笔法精熟之后深入探求之。所谓笔法精熟，是指通过长期的书写训练，使结体烂熟于胸，笔性使转无碍，墨法控制流走自然，浓淡干湿等均在熟悉笔性之后得之也，此当非短期之功可成。

元白先生认为结字为第一要务，强调“用笔何如结字难，纵横聚散最相关”（启功《论书绝句》）。但是他并非不重视用笔，而是说赵孟頫将结字和用笔的先后顺序给弄颠倒了。因为对于初学来说结字易见成果，即使用笔差一点也无伤大局。

我历来对此服膺，学书一道首重结体，得其形似，初步建立规模，即使用笔不精，别人一看也会知道你写的是什么字。通常说的临帖，先由形似而达到神似，就是首先解决结构问题，进而追求用笔的精到。

讲求笔法，为的就是要把线条写的美观，而“结字不严之运笔，则见笔而不见字”（启功《论书札记》）。林散之先生的字，其线条质量之高为世所公认，但是陈传席先生却指出：林散之的字缺少“结构”。确切地说，他的字是有线条而无结构（见《书法报》2010.2.20第3期）。

所以，结构优于笔法，若结字不过关，则俗气不除。而精熟的笔法，是在结字一关通过之后，才能发挥作用的。

我看应该这样理解：学书结体先于用笔，而用笔难于结体。所以，初学书当以结字为先，而到了高级阶段，“已会写字，有了基础，所缺乏的是点划风神，这时便宜考究用笔。”（启功《书法常识》序言）

2010.02

（原载于刘广迎：《御云随笔集：那一轮明月》，广西师范大学出版社，2013年12月第1版）

刘广迎楷书竖幅 唐人诗三首（200803）