【原】苏州行之一——拙政园感美

作者：张兴，笔名：西唐愚叟

乙酉年正月七日，雪霁风平，车飞吴城，一座座红墙绿园层见叠出，一幢幢彩楼雅阁目不暇给，这里果然是人间天堂。当我穿行于拙政园中，真是美不胜收，它不愧为我国私家园林建筑之秀。

自然整合美。人人皆知，自然美是苏州园林的特色，拙政园的设计和建造，集中反映了这一点。拙政园原是一片空旷的水洼地，水面占全园面积的五分之三。建园者以天人合一为本，抓着水的灵气，按照地貌特征，站在美学的高度，浚水为湖，蓄水为湾，疏水成溪，环水叠山石植花木，临水建厅堂盖亭榭，因水势筑廊桥劈幽径，使之源于自然，高于自然，整合成了自然式、自由式，集江南水乡风情于一园的理想环境，让人在有限的空间里，享受到无限的大自然美。特别是开阔疏朗的东园，修竹千挺绕清溪，珍木万株抱秀峰；扶花踏青见虫蠕，探幽听松闻鸟鸣；望野更上秫香楼，当年秋禾今犹存；墙内墙外皆锦秀，始悟出，皈依自然胜佛门。

图画美。拙政园布局的不规则型，使之凸现了图画的特征。在创意上，它既强凋了水面与山石花木的和谐统一，又注意了建筑与野景的对应线。在景物规格的配比上，它既讲究空间的自然契合，又考虑视觉的色彩新颖。所以，整个画面的景观构勒，大小闭敞，异而有序；着色涂彩，浓淡有度，充满了流动感，亲切感。这里湖光山色相映，艳花绿荫互衬，线路曲折迂回，景点交错贯连。动有叶飘波闪，鸟飞鱼跃，可看鸳鸯戏水，可赏琴瑟歌舞，更有开心处，游园者的音容笑貌皆入画卷。静有田园林野，草圃柳岸，可登山渚眺远，可入竹径寻幽，更有静谥处，临堂馆徜徉，览古董，阅诗画，读经籍，无不幽宛而雅致。当你站在倚虹亭上，面前碧池流翠，身后桥廊飘带；左有秀峦佳木，右有梧竹幽居。遥视西亭，“别有洞天”；极目而眺，白塔飘渺间；俯身濯手更惊目，“香舟”影倒映，真是一幅含蕴博深，层次丰富的立体画。置身画中，谁不觉得这里山水无穷境，风物无穷意，移步景不同，转眼天地新，心神旷达而散淡呢？

工艺美。曹雪芹笔下的迷人大观园，不是他幻化出来的意景，而是他对曾生活过的拙政园的拓片。一部红学透视了古代园林的作用：这优美的环境，不仅是封建贵族精神生活的惬求，而那豪宅大院则是他们物质生活的奢望。拙政园的楼台堂馆、阁榭亭轩多达30多处。尤其是中园的古宅，不仅密集如云，而且显现出苏州建筑文化的高雅气质和独特风韵，远香堂和玉兰堂就是代表作。远香堂是全园的主厅，其工艺为四面厅式，廊围柱撑。然而厅内无柱，屋角斗拱托梁，四壁是落地镂棂玻璃长窗，显得屋宇高大宽敞，古朴典雅。它面山对水，八方摄景。让人依门傍窗，山水花木尽收眼帘，居之舒畅恬适。玉兰堂位于居住区与花园交界处，庭院封闭幽静，室内堂皇华丽，是主人读书、作画、赋诗、会客、理事的处所。它坐北面南，开三进二，柱间装有连续长窗，玲珑透漏，格外明敞几静。室外回廊抱堂，围垣为院；墙上藤草飘逸，墙下竹石生辉。地表铺有玉兰、海棠、牡丹、桂花组成的“玉堂富贵”花纹图案。这里的每条廊道，每个角落都植有四时不衰的花木，色香宜人，静洁素雅，被人们誉为“春满人间笔生辉”的书屋。

诗意美。披阅拙政园史，自明代御史王献臣建园以来的500年间，先后易主13人。他们无不是满腹经纶的达官富豪，与之往来者无不是社会名流、文坛巨匠，更有历代墨客骚人临园观光，挥毫放歌。他们都把拙政园视为最理想的世外桃园。故而，滤尽心血才智，不惜千金万银，继往开来，完善升华，打造了这一人类园林史上的瑰宝。这里的一楼一阁，一山一溪，一草一木，无处不华章，无物不韵文。

一园大观，简直是古今名人的诗赋集锦。

就它的每一处景名、匾额、楹联来说，都寓实景于诗文佳句之中，读之观之，倍觉景物传神，诗意深邃。譬如主厅的远香堂，是取周敦颐《爱莲说》“香远溢香”意而命名的。它既是对堂畔满池荷花香的写真，又是主人对清高自居气质的抒发。又如建筑在松竹间的得真亭匾额，是取意于晋代左思《招隐》诗“竹柏得其真”句。清代改良家康有为临亭触景生情，遂为亭撰书了“松柏有本性，金石见盟心”的咏物写志联。再如极小的临水而筑的扇形眺望点――与谁同坐轩，其名，是取宋代苏轼《点绛唇》词：“闲依胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我”的句意。一是直言轩小得只容一人，二是倾吐了园主只与风月为伴的清高胸臆。然而，这个咫尺之轩的楹联，却取了唐代杜甫《后游》诗的“江山如有诗，花柳更无私”的偶句，予以壮景抒情，给人们揭示了虽身处这里的小轩，大可放眼无限江山，尽赏脉脉花柳的旷远而旖旎的风光。

漫步拙政园，风物清嘉，生机盎然。这里有精粹的自然，神拟的画卷，典范的工艺，动人的诗歌，让人享受到了人间的美好，得到了极大的愉悦，真是“上有天堂，下有苏杭”啊！