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声音暗， 没有光泽感， 越高音量越小， 感觉堵得慌？ 同学， 你需要好好了解一下咽腔。 什么是咽腔 相信每一位对于唱歌稍微有所了解的朋友，一定都听说过胸腔与头腔这两个术语。是的，作为声乐理论来说，这两个术语，传播面积实在太过广泛，早已经深入人心。然而，酱酱今天所要向大家介绍的，是与胸腔头腔同样重要，但是常被大家忽略的一个腔体，咽腔。 首先大家需要知道，我们人类的每一个共鸣腔体，都是由一条长长的呼吸道，将其串联起来的。呼吸道自肺部，到达鼻部，而从肺部所产生的气流必须在呼吸道相应的位置进行反射，才能够形成共鸣。因此，从嗓音医学的角度来解析，整个呼吸道，与肺部相接的气管代表着我们的胸腔，与鼻部相接的鼻腔（上鼻道部分）代表着我们的头腔。 而胸腔与头腔，并不是紧密无缝的连接起来的，中间还有一个重要的缝隙，这个缝隙，也就是我们的咽腔。如果说气息是一辆通往各个腔体的地铁，那么，咽腔就是让这辆地铁进行转车的转车站。因为，咽腔分别连接我们的喉部，口部，鼻部，不论我们要使用喉腔共鸣，还是口腔共鸣，或是鼻腔共鸣，都离不开咽腔的支持。 上文所述，主要是向大家介绍咽腔在嗓音医学的概念里，究竟是什么。接下来，我们就来继续说说，咽腔对于我们唱歌的作用。 咽腔的作用 咽腔最大的作用在于能够增强我们声音的明亮度以及穿透力，它就像是一个“人声效果器一样”。对于没有系统学习过唱歌的同学来说，对于咽腔的使用程度，实际上是远远不达标的，因此，声音稍微高一些，便会黯淡无光。 声带闭合不良所引发的漏气效应当然也是令我们的声音黯淡无光的一大罪魁祸首，但是，我们所要重点讨论的，是那些稍微到了高一些的地方，明明声带也没有怎么漏气，如果使用喉镜进行观察，还会发现闭合得极为规整，但声音就是一下子变暗了，变小了的同学。很大一部分原因，就是咽腔的激活程度不达标。 如何理解“激活咽腔”这种说法呢，关键在于气息的反射程度，或者说凝聚程度。简单来说，当足够量的气息凝聚在胸腔的时候，也就激活了胸腔，我们从而获得了胸腔共鸣；当足够量的气息凝聚在鼻腔的时候，也就激活了鼻腔，我们获得了鼻腔共鸣与头腔共鸣。咽腔同样如此，当足够量的气息凝聚在咽腔的时候，根据激活了咽腔，我们从而获得了咽腔共鸣，也就是许多声乐老师常说的咽音。 胸腔负责我们声音的根基，使我们的声音有支点，不漂浮。头腔负责我们声音的圆润度，使我们的声音具有松弛感，不尖锐。而咽腔则是令我们的声音完全释放出去，传得远，具有穿透力的一大杀器。 唯有最大效率的使用咽腔，我们才能够获得高质量的强声。我们所需要的强声，绝不是依赖音量从而制造强度的吼叫声，而是借助穿透力让声音变得充满张力的金属之声。咽腔，便是让我们达到这个目的的一大基础。 擅用咽腔的歌手 优秀的演唱者并不一定擅用咽腔，李健、林志炫、费玉清，等等歌手，他们的唱功都非常优秀，但是论及咽腔的开发程度，其实并不算多。因此，咽腔与唱功优秀与否，并不存在绝对的关系。 但是，我们依然需要重视起来咽腔对我们唱功开发的影响，因为，当代流行演唱，越来越强调演唱者声音的力度，锐度，响度。也就是说，涓涓流水式的演唱虽然仍不失为一种表达方式，但是，声音的爆发力、攻击性，也早已经变得重要起来。酱酱将向大家介绍一些擅于使用咽腔的歌手，希望大家能够从这些歌手声音之中，获得启发，感受到咽腔的魅力。 音乐神童 华晨宇《齐天》  先做一波预告，酱酱下一篇唱功技术分析的文章，将要分析的歌手，就是华晨宇。而其中缘由，也正是因为华晨宇对于咽腔的开发实在是太过于出色。他的声音，从始至终，都保持着脆亮锐利的集中音质，即便是换声点以下，稍微临近换声点的平衡混声，也能够清晰地感受到那份光泽感。到了换声点以上，尤其是A4以上时，便彻底激活咽腔的力量，发声点小，金属芯充裕，声音亮且传得足够远。咽腔实在是华晨宇的整个演唱体系之中，绕不过去的一点，而仅凭这一点，也足以令他的唱功步入高手之列。 内陆一哥 孙楠《追寻》  多年以来，盛行一种说法，即是内陆90年代四大实力男歌手，分别是孙楠、韩磊、沙宝亮、满文军。这四位男歌手的唱功当然都毋庸置疑，各有千秋。而单就对于咽腔的开发程度来说，孙楠却是最强的。不论自然声区，还是换声区，孙楠的音色，都显得最明亮，最有光泽感。而相较于咽腔开发程度同样优秀的华晨宇来说，孙楠在开发咽腔的同时，保留了更多的胸声支撑，因此，即便孙楠的演唱是那么的具有穿透力，却仍不缺少一份厚重之感。  顶级女声 黄绮珊《长安长安》  即便咽音、咽腔，这些术语早已经是我们在讨论黄绮珊的唱功的时候，绕不过去的一个话题，但是，相较于华晨宇与孙楠来说，黄绮珊的演唱，各个腔体的共鸣使用，其实已经显得均衡了许多。不大会在换声区便直接将咽腔的威力一览无余地呈现出来，而是胸腔、咽腔、头腔，三腔齐开，灵活变化，这也是当代流行声乐最为主流的演唱方式。 但是，到了F5以上的强声使用的时候，鉴于音越高越细的物理原理，黄绮珊便不得不将共鸣的侧重点偏向于咽腔，所以，黄绮珊的咽腔造诣，实际上就是体现在她的F5以上的超高音区，极具金属感与穿透力。实际上，在这个音区如此使用咽腔共鸣，对于绝大多数女歌手来说，是非常难的。在酱酱有限的认知里，亚洲女歌手之中，除了黄绮珊以外，只有韩国女歌手素香能够在F5——B5的这段音域里使用这种程度的咽腔共鸣。 有关咽腔的误区 许多同学对于咽腔的误区在于认为将它想象得太过复杂化，譬如，酱酱就经常听闻一种说法，即是：由咽腔所延伸出来的咽音，在许多年以前，曾被声乐家垄断，不得外传，因此，一般人完全没有办法使用。
这些说法令许多同学对咽腔、咽音，望而生畏，觉得这是一种极为神秘，极为深奥的秘籍般。暂且不讨论这些说法的夸张性，其实，我们只要能够正常说话，就一定有使用到咽腔，此外，还包括胸腔与头腔。只不过，使用的程度往往达不到唱歌的要求，所以，其实我们已经具备了本钱，具备了基本条件，接下来所要做的，就是不断地去强化它而已。 另外还有一种关于咽腔的误区，则是认为由咽腔所延伸出来的咽音太难听，不值得学习。事实上，不论哪个腔体，如果不依靠其他腔体的辅助，而独自发声，声音都不会好听。譬如纯粹的胸声会显得笨重，纯粹的头声会显得虚弱，唱歌的关键，在于灵活的将各个腔体共同使用，相辅相成。而那些难听的声音，则是我们在将每一个腔体单独进行强化的必经之路，不能够将过程与结果完全等同起来。
其实，这篇文章，与其说是对于咽腔的论述，还不如说是对于咽音的论述。毕竟，从咽腔所发出来的声音，也就是咽音。但是，酱酱依然决定不直接使用咽音这个词汇，因为，伴随着声乐理论的繁杂，咽音这个词，在大家的理解之中，早已经变得越来越抽象化。于是，酱酱干脆就使用医学术语，咽腔，从更简清晰的角度，令大家理解声乐之中的咽音究竟是怎么回事。 咽音，很重要，但是并不复杂，相信读过这篇文章之后的你，一定已经感知到。
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