|
我十六七岁时就想学曲艺琵琶。这里特别说明一下，咱曲艺琵琶不同于现在市面上流行的琵琶，弹什么《白雪》、《霸王卸甲》、《天山上春天》……咱是弹梅花、京韵和具有曲艺特色的独奏曲《开首板》、《大八板》等曲，极为好听。 马增锟 弹琵琶 刚入学时偶尔听到我们的老教师，年逾八旬的霍连仲先生弹奏琵琶，独奏《开首板》一曲，听到后真是醒人心脾，当时又没有录音机这种高档东西，只有听听，把它存到记忆中。现在看来能听到这种音乐都是我们的幸福。当时还有弹的不错的老前辈，如白凤岩先生、钟少亭先生。天津的常和先生、李墨生先生等，这些位老先生都是从刘宝全那里学、传下来的。这些前辈除白先生有录音外，其他人的演奏音响大多没有留下来，这是个极大的损失！ 当时我想学琵琶，但老师们说你现在应主攻三弦的弹奏及各个曲艺门类，按老先生的说法，等着“窝头穴”呢，不能没等走就想学跑，门儿门儿都想学，门儿门儿就都学不精，再说因学曲艺琵琶必须有三弦的基础才成。当时我很矛盾，现在学琵琶不到时候，等我到时候了老先生都不在了，我哪学去？请注意：当时没有条件录音，致使诸多的艺术特别是音响艺术失传断代，即便可以录音，曲艺艺术有许多“可意会不可言传”的东西。尤其“曲艺琵琶”弹奏没有谱子，要想学只有口传心授…… 当时我的学科很多，我要学的有单弦牌子曲、京韵大鼓、梅花大鼓、北京时调、奉调大鼓等多个曲种，还有三弦、四胡的演奏基本功，我自己还要忙里偷闲自学评书、相声等。我们在学习班上学时，每到星期六、日都要到各个曲艺阵地去观摩，当时北京演曲艺的地方可真不少，迎秋曲艺厅、前门小剧场、天桥春华园、西单商场曲艺厅，还有新街口的庆平轩票房，护国寺和隆福寺以及东安市场等。 有一次看演出激起了我想学琵琶的决心——真所谓冲冠一怒学琵琶！ “普乐津音”票房三老：林富祥、金小山、屈振庭（左起） 话说1959年，这一天是河北省曲艺团在东安市场演曲艺专场，阵容很强大，有于宝林、冯宝华的相声，孙来奎的西河大鼓，桂月樵、赵景泉的单弦，沈少明的雷琴拉戏等等。我去后台找桂大姐去研究单弦，才得以初识这位赵景泉先生。此人是大高个儿，方脸，四十来岁，和我交谈很傲慢，当然人家是老资格，据说也是和张玉林（谭凤元先生大弟子）一起下海的高级老票友。他问我的学习情况，别人给他介绍说这位是小马儿，弦子弹得不错，是后起之秀。赵一听便很傲慢的对我说：“马岐我告诉你，你差远了！你知道吗？天津有个十三岁的小孩儿叫张子修，都能给小彩舞伴奏啦！”我说：“我比他是差远了！”赵又说了：“你会琵琶吗？”我说：“琵琶我不会，刚会定弦。”赵又说：“你差远了！我到天津去，人家李墨生先生用琵琶给我弹牌子曲，还给我弹了一场快书，你成吗？” 我听到到此处很自卑，从来没有人对我这样地讥讽。我暗下决心，就冲你赵景泉这句话，总有一天我不但能用琵琶给你弹牌子曲、快书，还要把琵琶弹精！决不能叫人在艺术上轻视我，显得我无能。这件事真的成为我后来刻苦学习艺术上的动力！ 如今干事业都是为了钱、为了楼、为了车，我不是！您相信吗？我就为了这一番话！从此我在曲艺琵琶艺术上求名师访高友，下功夫练，十八年下来我先后向曲艺前辈琵琶名家霍连仲、白凤岩等先生讨教琵琶技巧； 在1962年，我专门拜天津名琵琶手李墨生先生为师，下功夫练、研究曲艺琵琶，包括京韵、梅花的琵琶特点及琵琶基功，独奏【大八板】、【开首板】、【鸾凤和鸣】、【柳青娘】等曲。 学成后，我等着有一天再见到这位对我讥讽的赵景泉先生相会才好。就像《四平山》里李（元霸）、裴（元庆）相会交锋那样。1979年，我见到河北省的陈少武同志，他对我说这位单弦名票已在唐山大地震中不幸身亡，他的后代还没有人从事曲艺！哎呀！我心中有说不完的遗憾： 一、老天啊，大不该少了一位名家！ 二、我真想和他讨教“单弦牌子”艺术，给他弹一段单弦。 三、我的琵琶练成了！叫你知道，我不但能用琵琶给你伴奏快书呀、牌子呀，还更给你汇报汇报你没听过的“曲艺琵琶曲”！弹几曲叫您听听，这叫“练会琵琶叫你听，方知某家有才能”啊！太遗憾了！只有“摔碎瑶琴凤尾寒，景泉不在对谁弹”了。 我转念一想，没有你赵先生的讽刺，我就练不成一身的艺术，谢谢这位会激将法的前辈！是你成全了我少年练功的志气，激励我学成了琵琶。谢谢赵先生吧！ 《八角鼓讯》，五十二期
|
|
|
来自： 明日大雪飘 > 《影视戏剧，曲艺等》
