此次参展，颐和园选送了70余件展品，包括本次展览中“最大”“最重”和“唯一”外国制作的文物，还有一件当年被故宫给看走眼，让颐和园捡了漏的文物。 最重量级的——500余公斤的“清宫第一榻” 最“重量级”的展品就是来自颐和园的紫檀嵌珐琅罗汉床，体量巨大、重约500余公斤的这张罗汉床因做工精美，又被文物专家评价为“清宫第一榻”。 罗汉床上围呈七屏风式，芯板有雕云纹，并嵌龙纹及海水江崖纹珐琅饰件。整床装饰繁缛，工艺复杂，雕工精湛，极具皇家气派。此前这件一级文物是在颐和园文昌院里进行展示，游客只能远远观望，而此次文物展期间，观众们将可以近距离欣赏这件文物作品精美的做工。我在现场是左扒右瞧，高看低赏，想尽可能多的把它的细节看真灼了。  来数数罗汉床上雕了几条龙，正面五个屏风呈山峰状，上各有一条龙，正中间为正位飞龙，左右两侧的侧位龙相向而立，最外侧的小屏风板上也各有一条龙，龙身用画珐琅工艺，每条龙身下皆有海水江崖纹饰。  屏风正中间 罗汉床的两侧扶手，里外两面各有2条龙，身下皆有海水江崖纹饰。  右侧外部 不多不少，刚好9条龙。 床上摆的是清红木龙纹寿字纹有束腰炕桌。  床下是红木双龙捧珠纹有束腰脚踏。   两侧摆放的是后面一对清 掐丝珐琅鹤。鹤嘴衔灵芝，鹤爪刚健有力，仙鹤的羽毛根根分明，栩栩如生。    前面一对是清 掐丝珐琅云龙纹亭式香筒。香筒柱身雕刻盘龙，若隐若现的掐丝珐琅云纹镂空雕刻，香筒上部为亭式，四角挂铃铛。  被故宫看走眼的——距今3000多年的饕餮纹三牺尊这件饕餮纹三牺尊，算的上是颐和园的镇园之宝了。通高63.2厘米，撇口短颈，丰肩圆腹，器身颈部和足部分别饰三道凸旋纹，肩部装饰三个高浮雕牛头形牺首，腹部以三组饕餮作为主要纹饰，足部有三个十字镂空孔洞。饕餮纹长眉直鼻，双目圆睁，眼睛鼓凸，炯炯有神。 高浮雕牛头 饕餮纹 十字镂空孔洞 三牺尊何时进入到颐和园中已经无从查证，在清宫遗存的样式雷图录记载，这件铜器曾经陈设在佛香阁下的排云殿院落中。1860年和1900年英法及八国联军焚劫园林，三牺尊侥幸遗存。 1933年，为避战乱，园内珍贵文物随故宫文物南迁南京；解放后，北返回颐和园的文物仅佔南迁文物的13%，三牺尊是其中之一。当年北返文物在分配时，有价值的大都给了故宫，而三牺尊被看走了眼，认为是明代的仿品，所以流落到了颐和园，并一直尘封在文物库房中。直到1973年，颐和园大搞清仓查库，并请来了相关的专家鉴定库中的文物，这件三牺尊被著名的金石学家、故宫博物院副院长唐兰发现并鉴定为“一级甲等”国宝级文物。此后，故宫博物院曾想以二百个清宫自鸣钟表换取这件文物，没有如愿。三牺尊成为了颐和园的第一国宝收藏。 最大的——《无量寿尊佛像》缂丝图缂丝无量寿尊佛像图轴是世界上已知最大的古代缂丝作品，长、宽分别达到近7.5米、4.5米，本次展览是这幅巨大的缂丝图第一次公开。乾隆年间还制有一幅长6米、宽4米的同题材缂丝作品，原属圆明园珍品，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于法国巴黎枫丹白露宫中国馆。 有关这件《无量寿尊佛像图》缂丝作品的具体细节介绍以及隐藏的小秘密，我会在明天专门发文，别忘了关注哈。 唯一一件外国制作的——英国座钟铜镀金画珐琅匣式座钟是唯一一件外国制作的钟表文物，这件座钟为十八世纪英国所造，在乾隆时期收入颐和园。 产自于英国伦敦的制表大师威廉森和詹姆斯·考克斯，表盘上均有“LONDON“字样。区别于法国钟表的工业化设计，大量采用西洋建筑的造型，采用流行的哥特式、洛可可式等装饰手法，运用多种装饰材质，铜镀金的表体上镶嵌玛瑙、珐琅及各色料石，金碧辉煌，异常华丽。威廉森制造的铜镀金嵌珐琅八音匣座钟，除了表面丰富的珐琅装饰图案，表的内部有剪刀、镊子、勺子、刀子、香水瓶等各种小工具18件，可见英国制钟工艺的精巧复杂。 在1933年文物南迁时，便有此钟，作为第三批文物，装在了第三五一号箱子里，当时封条上的名称是“代八音匣铜方钟”。 最容易被忽视的——汉白玉雕海水云鹤纹露陈石座（光绪）颐和园内最多的除了树以外，恐怕就是露天陈设石座了，颐和园的建筑庭院中陈设着造型各异的露天陈设石座，俗称“露陈墩”，用于陈列从商周至明清不同年代的青铜器。 在这次的园说展上，这件汉白玉雕海水云鹤纹露陈石座和一件嵌松石羽纹钫陈列在一起，如果你只注意到了摆在上面的青铜器，而忽略了这个造型造型精美、雕工卓绝的石座，那可就真的有些遗憾了。 颐和园内露陈石座的造型变化多样，是因其上承的器物造型丰富露陈座的造型配合器物外观或凸或凹、或圆或方、或收或放，形成丰富多变的造型组合。可见其造型依据是“因物就形”的原则。 为了适合人们观赏的视角，露陈座的尺度也相应高矮有别，方形露陈座边长一般在38至45公分之间，通高一般为90至100公分，对于一般人的观赏视角来说，这是一个非常宜人的高宽比。配合常规高度在30至55公分的铜陈设，总高控制在130至155公分之间，最符合人们在庭院中站立观赏的需求，充分体现了“以人为本”的设计理念。 颐和园露陈座的纹饰也是种类繁多、内容丰富，但最为典型的是“福、寿、富贵”主题，这与颐和园的庆典功能和宅居功能都取得了高度的一致。 正面主题纹饰为仙鹤，下为海水纹 左右两侧为金鱼吐水纹 慈禧的美颜油画像画面中的慈禧身着华丽的金黄色寿字袍服正襟而坐在宝座中央，颈间围着寿字嵌珠花巾，头戴玉蝴蝶、耳饰珠坠，手持牡丹富贵团扇，秀指上套有长长的金护指，显示出她身份的尊贵和母仪天下的威严！画像上端横额题写“大清国慈禧皇太后”，右上方竖写“光绪乙巳年”（一九○五年），右下角署有“华士胡博恭绘”和他的英文签名“HUBERT VOS”。 这幅慈禧生前最后一幅油画像，出自一名荷兰男画师华士·胡博之手。主要部分只用了4天，慈禧提出了很多“要求”——面部不能出现阴影；眼睛要画大一点；嘴部要显得丰满，不能下垂；双眉要直，鼻子不着任何阴影……“总之，不要阴影、不要阴影、不要阴影，也不要皱纹！”华士在信中向亲友抱怨。 可见慈禧太后有多爱美。我之前写了一篇文章介绍的更加详细，感兴趣的小伙伴可以去搜搜看哈：“慈禧生前的最后一幅油画像，至少加了“7”道滤镜，70立马变40” 想看此次展出的颐和园其他文物的小伙伴，可以下拉文章最后部分哈。 慈禧挪用军费也要花巨资重建北京颐和园始建于公元1750年，1860年在战火中严重损毁，1886年在原址上重新进行了修缮，1998年11月被列入《世界遗产名录》。 远在金、明时期，这里就是皇室的游乐之地，并有瓮山泊之称。明代时，此处被建成好山园，同时在瓮山南麓兴建了圆静寺，并改瓮山泊为西湖，具有“西湖十景”的美誉。到清代“乾隆盛世”时期，乾隆为其母做六十寿庆，改瓮山为万寿山，改西湖为昆明湖，并在原圆静寺遗址上兴建大报恩延寿寺，同时改好山园为清漪园。从此大兴土木十五年，营建起一座豪华壮丽的帝王宫苑，成为清代京都著名的“三山五园”之一，清漪园以其优美的风景胜于其它各园。 公元1860年，清漪园被英、法联军烧毁。公元1886至1895年，慈禧太后为庆祝自己的生日，挪用海军军费进行重建，历时十年，耗银800万两，并改名为颐和园。 园内建筑以佛香阁为中心，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间，大致可分为行政、生活、游览三个部分： 以仁寿殿为中心的行政区，是当年慈禧太后和光绪皇帝坐朝听政，会见外宾的地方。仁寿殿后是三座大型四合院：乐寿堂、玉澜堂和宜芸馆，分别为慈禧、光绪和后妃们居住的地方。宜芸馆东侧的德和园大戏楼是清代三大戏楼之一。 颐和园自万寿山顶的智慧海向下，由佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门、云辉玉宇坊，构成了一条层次分明的中轴线。山下是一条长728米的“长廊”，枋梁上有彩画14000余幅，号称 “世界第一廊”，1990年被收入《吉尼斯世界纪录大全》。 万寿山后山、后湖古木成林，环境幽雅，有藏式寺庙，苏州河古买卖街。后湖东端有仿无锡寄畅园而建的谐趣园，小巧玲珑，被称为“园中之园”。 颐和园文物南迁，十去八不归颐和园在清漪园时期，国库充裕，乾隆皇帝对文玩多有搜罗，商周之铜器、唐宋元明之瓷玉及书画在所不少，加之专门制作和臣子进贡，当时著录的陈设多达四万余件，清廷内务府专门设立《陈设清册》建档管理。鸦片战争后，清漪园陈设有所裁撤，至咸丰五年(1855)，实有陈设37583件。1860年，据英法联军劫掠后的清册载，清漪园各处陈设物品只剩有530件，且多残破不整。 1886年，权倾天下、穷奢极侈的慈禧极力经营自己的安乐窝，八方珍宝源源流入颐和园，可惜的是1900年，八国联军攻入北京，颐和园再遭浩劫，园藏文物又被毁掠一空。1902年，慈禧回銮北京，她不顾国势阽危，再次修复颐和园并大力充实园内陈设，以为常驻之地。颐和园文物陈设又极一时之盛，是为现今园藏文物之基础。 1933年3月，颐和园文物随故宫国宝南迁。自3月至5月，颐和园文物共分三批，随故宫国宝一起踏上南迁之路。根据档案记载，参与南迁的颐和园文物共计2445件，另含《图书集成》一部，计528函。经过十余载颠沛流离，南迁国宝于于1950年初北返抵京。 据悉，北返回园文物共计368件，仅约占南迁之初文物总数的15%，以瓷器、玉器、青铜器为主，还包括部分家具陈设类文物。 新中国成立特别是改革开放后，颐和园文物得到了较为妥善的保护。目前，颐和园园藏文物计有四万余件，其中有国家一级文物93件，二级文物1.7万多件，几乎涵盖了中国传世文物的所有门类，并有不少外国文物。 清雍正灰蓝釉出筋橄榄尊 第二批，装第九四号箱，名称“清霁蓝瓶” 清竹根雕群贤乘槎摆件 第三批，装第三三一号箱，名称“竹根雕刻人物花船” 局部图 大清乾隆仿古款青玉兽面纹方鼎 第三批，装第三一七号箱，名称“青玉雕花四足香炉” 我是手动分割线，下面是此次展览中颐和园选送的文物 桦木根拼攒宝座 宝座采用桦木根瘤依传统宝座样式制造，分为靠背、扶手、牙板、腿足等几个部分，五条短足下乘托泥，座面红木框编藤席，硬木地平系后配。宝座所用树根盘结扭转如同虬龙，疏密有致，粗细得当，浑然天成。树根拼攒家具在选择材料时颇费心机，所耗物力超过非树根材料制作的同样器物。 清乾隆 青玉乾隆御题七佛钵 晚唐时期有位诗人叫皮日休，曾写道：“开元寺佛钵，帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。”描绘的是藏在开元寺中一个用帝青石制成的佛钵，也就是用青色宝玉制作的佛家用的器皿。 清朝乾隆年间丁丑年(1757年)，乾隆皇帝得知有这样一个宝物，大喜之余更是借南巡机会亲自到开元寺。可是，他发现此宝物虽然完好地被保存在开元寺中，但却不是如皮日休描绘的那般用帝青石制成。 乾隆皇帝惋惜之余，命工匠用伽楠木重刻佛号。1786年，乾隆皇帝令工匠精选美玉重新雕刻，并亲自就此宝物的来历题字，由工匠们刻在佛钵的内壁，作为供奉。 青玉乾隆御题云龙纹瓮 嵌松石羽纹钫 战国（国家一级文物） 高50厘米 腹径25.8厘米。方口，溜肩，腹鼓，下有方圈足，腹部两侧有兽首衔环耳。通体满布镶嵌绿松石的连环纹饰。整体纹饰制作精致，造型稳重而不失灵巧。 错金鸟形尊 战国（国家一级文物） 高26.2厘米 长34厘米 宽18厘米。鸟尊呈立耳，圆睛，长喙，圆腹，翘尾，神鸟形双翅，背有绞蛇纹活盖，两前足兽足状，后足为一倒立状小兽，尾后有一环状系；鸟首、足等处装饰鳞纹，腹身铸有雷纹，翅尾铸有羽纹；眼、颈等处有错金装饰。 清 掐丝珐琅兽面纹提梁卣 清 铜鎏金龙钮活环剔红锦地开光山水人物纹漆瓶 局部 清嘉庆 紫地粉彩庆寿图垂云瓶 清 铜鎏金无量寿佛坐像龛 清乾隆 汉白玉雕夔龙纹栏板 铜牛的束莲栏板，和现场展出的这件应是一样的 其造型上下为俯仰莲花，中为束带扎捆的束腰形式，近似于雕着俯仰莲瓣的须弥座，所以这种形制也叫束莲栏板。 一组光绪时期黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹系列瓷器 黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹盅 黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹小碗 黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹盖碗 黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹碗 黄地粉彩描金“万寿无疆”花蝶纹盘 一组清代 椰壳雕花团寿纹瓷器 清 椰壳雕花团寿纹碗 清 椰壳雕花团寿纹圆盒 清 椰壳雕暗八仙寿纹碗 清光绪 沉香木雕盘龙杖 局部 清乾隆 白玉渔樵图山景 清乾隆 双凤六环白玉壶 清乾隆 粉彩夔凤穿花纹蝶耳尊 |
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