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程波先生出生在徽文化的发源地安徽省绩溪县，他朝夕生活于青山溪水，在自然中体味前贤古法。作为一个山水画家，他十八岁就醉心于收藏，经历了种种人生艰难困苦，收集诸多大家作品，遍历代名迹而眼界大开。他耳濡目染、朝夕相伴，天资聪慧得以文人墨客深厚学养，对古代诸家的画法了熟于心。为以后的创作道路打下了扎实的文化底蕴和绘画基础。他的家乡绩溪虽离黄山不过几十里，却又与黄山的气质完全不同。气候多变，天光云影、风色雨雾、霜颜雪姿、各尽其势。他用一双洞察万象的法眼将四时阴晴变幻了然于胸，逐渐达到物我两忘之境。他意存高古，淡泊名利，归隐山野，孜孜不倦的沉湎于自然造化的神奇，并将古法和造化，笔墨和丘壑结合得出神入化，真正进入了“我有我法”的艺术境界。 程波先生虽历尽人生之险，却不改其青云之志，孜孜于中国画的守成与创新。在他的作品中，能看到他'历险心胆元自壮'的气派，清脱纯净的个性和质朴纯真的天趣。他“阅尽千帆皆不是,天长地久夜未央”。与石溪、八大的性格气质，心境相通，其作品无论在笔墨、造型章法、意境、题材等方面都处处显示出浓浓的禅意风格。只是程波先生的绘画气息更宽和圆厚，笔墨更温润容雅，感觉更淡定祥和一些。 石涛诗云:'漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云”。由于他自身的修养、气韵与客观的山水环境契合无间，找到了属于自己的特有的艺术特点，自然在作品中展现出其独造神妙。看它的画如临其境，氤氲之气犹如身边环绕，只觉得是徽州的山水跑到它的画里了。他记忆超群，才思敏捷，作画时状态洒脱，笔墨如有神助，毫不迟疑、笔飞墨舞、一气呵成。正所谓'当其下手风雨快，笔所未到气已吞'，一言以蔽之更解衣盘礴。运墨有如烈马脱缰，泼染求骨、润泽求力，丘壑立骨。其《雨后溪山》等大泼墨作品，依据笔势生成的胸中丘壑化为泼墨意象的丘壑。作品看似一片混沌，实则'惚兮恍兮，其中有象'。 一个泼墨的画家，我们可以发现从王维开始的文人山水画，选择'水'作为材质，乃是最为大胆独特的一步，因为'水'是自然材质，而且结合了禅宗与道家对水性的形而上元素。程波先生大写意作品中对于“水”运用的尤为独到和生动。他充分利用水的渗染，模糊气化山形，满纸烟云，气韵生动。程波在其艺术生涯中，对元代文人画以及晚明四僧，尤其是对黄宾虹的突破了然于心，对他们都有所学习，但他研而优则画，自出抒机。以泼墨和水法为主，形成了自己独特的语言。在他的山水画，破墨与泼墨并用，更为富于变化和细腻的敏感度以及感应的节律，而使作品张力达到了极致！ 唐代诗人杜甫“无气淋漓章犹湿”，言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境;潘天寿“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破”。黄宾虹“水之渍，非墨痕也。澹宕如徐幼文,皆以水渍为之”。程波先生画架之上，一钵水，一砚墨，两者互用，一枝长锋羊毫秃笔在宣纸上横涂竖抹，几乎一支笔画到底。大浑点、圆笔点、侧笔点、胡椒点，多用渍墨法点之，墨是以浓淡墨层层皴染，互为呼应，恰到好处，正所谓：'黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽'。由此可见，他对笔、墨、纸、水的驾驭能力达到了炉火纯青的地步。例如他画的《溪山秀色》等作品水润墨饱、古拙豪放、汪洋恣肆、酣畅淋漓，笔踪时隐时现，'如泼出耳'。在这片片、点点之间，用之以水，水略使浓墨、焦墨化开，便成自然一体，这样的表现出的山水间多空灵，达到笔不接而相接，因而情意更连绵。 “形而上者谓之神，形而下者谓之器。”程波先生的画即为神品。他变化多端，高度概括，极似物象，不拘外形，不受束缚，平淡天真，感情真实，从不有意而画，而是欲达物我两忘境界之作。他的作品满目华章，构图细腻，层次丰富，干湿互渗，浓淡相宜，气象浑然。是一种超世俗的诗性的审美和抒情方式。 程波先生的这幅作品《吟雨》中肥阔的荷叶中留出点点空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中以淋漓的墨色画荷叶，寥寥数笔看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。在淋漓氤氲中见出力透纸背的功力。他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来，更能激人心灵，壮人胸怀。 程波先生在陶瓷领域也卓有成就，屡次获得大奖。他的作品都源流徽州自然山川的点化，'以古人为师'进而'以自然为师'进而通过他本人的慧心和求索，最终创造了他独特的艺术。山水画的最高境界是泼墨与破墨互用的作品，细观程波的这类作品与黄宾虹先生的后期大写意作品颇有异曲同工之处，而他的泼墨大写意手法笔墨之高，已入化境！纵观当日画坛，唯有其作品高度可与其同日而语。 “冰冻三尺非一日之寒”，他的作品境界高远，其大泼墨山水，解衣磅礴，笔迹劲爽，状貌传神。即有古风诗韵又有丰富内涵，如莲画境。与天地、山水、自然焕然一体，当是以水墨创新之路，描绘徽山的开端，并成功实现了新安画派的变法突破。 程波︰号浧窑主人，安徽绩溪人。从事美术绘画艺术收藏近40年，早年绘画授教于上海中国画院副院长孙学铭、著名花鸟画家蓝有智老师，拜当代安徽美协主席张松和隐居实力派王喆希为师。他几十年潜移默化、临池不辍致力于绘画，其禅意新安水墨作品出自性灵，源直天然。水润墨饱、元气狼藉、笔踪时隐时现、酣畅淋漓、泼墨有无法无天，却又乱中有法，弥漫造化之动，皆成大家气象。倍受学者专家青睐，成为新安画派又一脉新枝。任安徽省工艺美术名人、省美术家协会会员、省工艺美术师、江西省景德镇市开明书画院副院长、黄山市陶协协会副会长、中国人民大学客座教授、江苏省收藏家协会顾问、绩溪浧窑陶瓷艺术馆馆长。
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