画家陈胜广：论绘画的中西结合

陈胜广，博士，中国美术家协会会员，国家广播电视总局美术家协会常务理事，中宣部城乡统筹发展研究中心工会画院副院长，陈胜广美术馆馆长，中国人民大学画院写意画导师，全国青少年书画新秀大赛专家评审委员会理事。定居北京，从事中国画研究与创新，能诗文、擅书法、通画理。

己 亥

五 月

廿 七

J U N E

论绘画的中西结合

作者 陈胜广

中西绘画从形式到内容，都各具特色、各貝内在规律的两大独立画种，同时具备承载各自文化的发展方向和文化精神内涵这一显著的民族属性。

澄江翠嶺日东升 100×240CM

纵观中西绘画发展的历史，在社会变革的大潮中，经过无数次的交流，碰撞，取长补短，吸取精髓，将不同的绘画语言、技法与历史文化元素交融汇合，转换具有各自民族特色又符合本民族绘画语汇要求的发展方向，弘扬各自的文化主张，使之健康发展。中西结合不是拿来主义，也不是简单的用毛笔画西洋画，或是用板刷、刮刀、特技玩水墨，而是建立在一个平衡互动的学习平台上，把中、西方绘画哲学的核心思想，理解把握融会贯通。

云山翠幽 120×240CM

最为重要的是如何将绘画手法与表现形式及概念的转换恰到好处地互用，这才是实际的融汇与贯通要点，只有在掌握了這些要点的前提条件下，才能正确认识到单一的绘画方式、精神诉求和图式表达需要什么，因而才能有的放矢地在学习过程中去寻求帮助，吸取营养，使其自己学养下的文化层面更加丰富，拓展当下，开阔各自的文化视野。

晓日奇峰景色佳 100×240CM

中西融合，就像吃饭一样，把粮食中的营养消化吸收，完全转变成自身肉体，也就是转化成各自民族绘画元素，要在绘画作中看不见别的民族文化身影，这才叫取长补短的有机融合。比如，佛教向基督教学习，学成后，佛教里就不能有基督教的身影，关键在于消化吸收对方文化长处，将别人文化营养转换成自身民族文脉元素。假如西洋画用书法、白描笔墨来表现，西画就成了中国画的附庸，哪里还有西方绘画的民族独立性，反之，中国画也就成了西画的附庸，变成"山寨中国画”。

春夏秋冬 138×34CM X4

中西结合要建立在相互平等的文化平台上，去学习，去消化，逐渐融合成符合本民族纯正绘画语言的精神载体，塑立自己的独特绘画方向与语言风格。二十世纪初，文化革新思潮风起云涌，许多有点中国画基础的艺术家弃而辗转欧洲学习西洋画，多年后留洋归来，以满腔热情转而投身于中国绘画的革新事业，由于对中国画修养高度的缺失，其作品表现形式都是用毛笔在画西洋画，美其名曰中西结合、学贯中西等；数十年过后他们的绘画作品，除了在表达形式上略有变化，其实质成了用西画简单粗暴改造中国画，甚至革了中国画的命，把素描作为中国画基础，完全颠覆了中国画本质规律，偏离了中国画发展方向。

春到人间草木知 48×180CM

其留学的背景和一些显赫的头衔，反而误导了一大批后来者；无知的初学者蜂拥而上，形成一时的熙攘景观。究其原因，这些留洋画家满脑子的西方绘画哲学、技巧，对中国画的基本笔墨技法、艺术思想知之甚少，其绘画方式就是用毛笔画西洋画。他们虽然拿的是毛笔，画面线条全是西画铅笔速写或素描线条，再充分运用西画色彩来弥补画面空间的不足之处。

泉飞万重山 48×180CM

特别是八五美术思潮后，有良知的改良派画家们，意识到本民族绘画艺术的重要性，发现自己成了有别于本民族的“山寨画家"，转而开始研究传统绘画，读先贤画论，临先贤绘画作品，拜一流老师研修学习中国画，特别是九十年代后期，各种高级研修班兴起，那些被改良变异的画家，通过对传统中国画研修学习，重新找回失去韶华，力图正本清源重新进入中国画主流。

溪山静美 48×180CM

中西绘画的融合早在两晋、南北朝时期就形成，敦煌壁画就是其中的代表；由于历代画家的笔墨积累和艺术思想的高度成熟，到了唐代传统中国画语言和艺术理论形式已经形成，进入宋代，中国画技法已高度成熟。近代大师吴昌硕、任佰年就是中、西结合典范，在他们斑斓色彩的作品里，找不到西画色彩的身影，满纸洋溢着纯正中国画色彩与民族文化精神内涵。

云山翠微 48×180CM

中国画要屹立于世界民族文化之林，就必须正本清源的保持自已民族绘画语言，否则成了西画的附庸。时代性和创新性都要立足于守护中国画笔墨规律与笔墨精神，延续本民族绘画精髓。任何拿来主义，不符合逻辑的中西结合，以及舍其笔墨语言而标新立异的中国画，都会走进死胡同；事实证明，中、西方绘画就像两条火车轨道，在相互学习中各自延长，永不相交。只有这样，才能保持中西民族绘画纯粹性和独特性，也是中西文化健康发展的根本。

作

品

赏

析

富贵长春 80×180cm

榴开百子 68×68CM

东风呈露花如染 68×34CM

凌波野鸭戏水轻 68×34CM

春华秋实 68×34CM

春风草木香 68×34CM

寒枝暗香早 138×68CM

主要学术论文：

《中国画浅议》、《中国画的程式化》、《陈胜广绘画手记》、《论绘画的中西结合》、《什么是中国画？怎样学习中国画？》《如何将书法用笔转换成绘画用笔》、《小写意花鸟丶大写意花鸟画的笔墨训练方法》、《兰、竹笔法训练，与中国画的笔墨关系》。

当前学术研究方向：

魏晋南北朝绘画与当代中国画健康发展暨中国画文脉延续的启示。

主要艺术活动：

●2018年11月作品入选中央军委政治部和中国书法家协会主办的庆祝改革开放四十周年全军书法大展。

●2018年参加中国美术家协会全国中青年文艺骨干和文艺管理干部培训学习。

●2017年9月作品入选纪念中国人民解放军成立90周年暨1 3届全军美术作品展获优秀奖。

●2016年7月作品入选中国美协主办的“吉祥草原、丹青鹿城”全国中国画大展。

●2016年8月作品入选中国美协主办的“翰墨青州”全国中国画大展。

●2015年9月作品入选抗战70周年全军美术作品展获优秀奖。

●2015年6月作品入选中国美协主办的“翰墨齐鲁”全国中国画大展。

●2014年10月参加“绿墨”——环保科技走进艺术，中国画名家十人展，并获赠新能源电动汽车一辆。

●2013年参加导师张立辰先生教学40周年，在中央美术学院举行师生展。

●2013年11月在炎黄艺术馆举行教育部（中国首届）201 3届博士课程毕业展。

●2012年6月应联合国之邀，在联合国总部成功举办《2012年水墨聚焦走进联合国》

●2012年7月陪同全国人大常委、法律委员会副主任胡彦林上将，张宗银、盛和泰少将参观 国防科技大学并作画留念。

●2012年10月中央美术学院博士研究生山东枣庄、河南太行山写生。

●2012年3月由导师、中国当代著名大写意花鸟画家张立辰先生带队，中国美术学院许江院长、中央美术学院潘公凯院长有力支持；中央美术学院博士生、研究生百余人南下“访师问学、求是得真”于中国美术学院历时月余，访学圆满成功。

-end-