01我相信很多读者朋友都发现过一个问题：短篇小说明明很短，但却是最难读、最难懂的体裁。 臂如短篇小说巨匠莫泊桑写了很多短篇小说，我也看过他的短篇小说集，但其中印象最深刻的只有《项链》和《我的叔叔于勒》。  短篇小说巨匠——莫泊桑 在作家之中有一个共识，即长篇小说最好写，短篇小说最难写。 大家不要觉得一个作家写出几十上百万字的小说很了不起，其实不然，最好写的就是长篇小说，因为它的空间足够自由，足够宽阔，可以让一个作家在这个空间里尽情发挥他的想法和思考。 我相信大家经常会发现在很多长篇小说中，作家往往会把一件很小的事情或者细节大书特书上万字，臂如福楼拜的《包法利夫人》就因为过于关注细节描写，在投稿的时候就惨遭退稿和吐槽。 普鲁斯特更是在他的名作《在斯万家那边》里用了几十页的篇幅来描写男主躺在床上辗转反侧的情形。 可见，由于长篇小说没有篇幅上的限制，使得作家们可以毫无拘束的自由发挥，甚至像《追忆逝水年华》这部小说一样，用意识流的写作手法想到那里就写到那里。 所以，长篇小说其实是最好写的，它唯一的困难并不在于如何编排情节，而是对小说整体的一个掌控，因为长篇小说写到后面 面临的最大一个考验就是很可能会跑题——所谓跑题是指越写到后面，小说就会变得很难呼应故事的开头。 因此写长篇小说最重要的是对后半部分内容的掌控，写了这么多内容，你如何才能做到衔接合理的有头有尾？如何才能让这部长篇小说达成圆满？ 可见，长篇小说的结尾其实比开头更重要。  福楼拜 但是短篇小说则不同了，一般来说，两万字以内的都属于短篇小说的范畴，那么一个作家如何能够在两万字以内塑造一个新颖的情结、形象饱满、情感真挚的故事呢？ 这是非常考验作家的能力的，其难度就好比在指甲盖上绘画，空间总共就那么大，所以不能有丝毫的浪费和累赘，每一段描写都要紧贴故事的主题。 所以，这就导致了短篇小说里面很难出精品，强如莫泊桑也不能说他的每一篇短篇小说都是佳作，除了掌握高超的叙事技巧，还必须具备一个具有启发性、故事性的内容。 02可一个作家为什么可以不写短篇小说，但必须会写呢？ 因为短篇小说是衡量一个作家的思想和文笔是否成熟的重要途径，臂如拿吃饭这件事情来说，在长篇小说里它可能只是一个毫不起眼的小细节，但是在短篇小说中它就是主要的情节。 那么一个作家应该怎么通过截取吃饭这件事来进行创作呢？如果他仅仅只是写三大姑八大姨聚在一起吃了顿饭，聊了一会，然后不痛不痒的做一些感慨。 这样的小说肯定是记流水账，没有任何的阅读意义。短篇小说因为很短，所以要用另外的东西来扬长避短，这样东西不必是它的内容或情节，而是它的思想性和启发性。  短篇小说巨匠——莫泊桑 当然了，如果能够有一个上乘的情节加以渲染就更好了，臂如莫泊桑的《项链》就是一个很成功的例子，他通过刻画一个女人爱慕虚荣的形象，又借助佩戴真假项链这件事把女主人公的愚蠢、虚荣一览无遗的展露出来，最后又通过一个令人唏嘘感慨的结局引人无限遐想。 这是一个非常成功的范本。 如果一个作家能够在短篇小说中达成这些要求，那么便意味着他的创作技巧达到了成熟。一个写得好长篇，但不一定写得好短篇；相反，写得好短篇的作家，一定写得好长篇。 但一个作家必须会写短篇的根本意义在于，短篇小说就像一面照妖镜一样能够映照出这个作家的思想、技巧和风格是否已经趋于成熟，正因为短篇很短，所以他必须惜字如金的表达自己的思想、内容和风格。 所以，了解一个作家的途径恰恰不在于阅读他的长篇，而是他的短篇。 同样，一个作家向读者展示自己的思想和风格的最好途径就是短篇，除非他是一个哲学家，需要用很长的篇幅来阐述自己的思想。 否则，他没有理由不写短篇。 03因为写短篇是展现一个作家的思想、文笔和风格最好的体裁，尽管我们在推崇作家的代表作方面往往都以长篇小说为主，这其实主要在于评判的标准不同。 以长篇来衡量一个作家拥有更多可供参考的条件，应该说，长篇更像是作家集大成的作品。 这其中有一个很具有代表性的作家：海明威。  “迷惘的一代”海明威 他既写长篇，也写短篇，但是阅读他的长篇和短篇会发现两种截然不同的风格和思想，在其代表作《老人与海》中，海明威展示了一种积极的奋斗精神。 但是在他的短篇《乞力马扎罗的雪》以及其它小说中，更多展现的是对人生的迷惘、仿徨和虚无，所以，读者不难就会发现海明威的整个小说风格整体上是阴暗的、消沉的，通篇弥漫的是“迷惘的一代”对整个人生和社会的失望以及仿徨。 可见，通过阅读《老人与海》并不能够了解海明威，同样一部《老人与海》也代表不了海明威自己，他用许多的短篇小说来宣泄了自己身为“迷惘的一代”对人生和社会的失望和消沉。 所以一个各方面都成熟以后的作家必然是要写短篇的，他可以不写长篇，但短篇是怎么也绕不过去的途径。因为这条途径更快捷的通过作家本人，同时也是作家描摹社会最便利的一条途径。 因此一个作家必须会写，要写短篇。 |
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