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9月20日（1925年）报上发表《徐碧云之初演》,9月22日又刊出《评徐碧云》、两篇文章都是谈《御碑亭》之演技。文章说徐碧云、马连良合作之《御碑亭》真堪称一绝，此剧在皮黄戏中情节词句均为隽品，徐饰孟月华，扮相婉妙举动雅致，头场四句慢板新颖之至，守字铿锵句句警束，收腔尤佳，喇嘛操琴，其艺足与兰沅埒也。 徐碧云《御碑亭》唱片 （来自网络） 徐碧云 御碑亭 来自京剧三鼎甲 00:00 07:18 【西皮流水】 唱词参考 饯行时之原板、散板韵调悠扬，临別时唱“小妹年幼要你多多教训”,调既动听形复凄楚，种种表情均能入细入微。更妙者是御碑亭“跑雨”一场，入亭前滑滑新泥几于倾陷之滑跌，身段聘婷敏活自然，大可摄入画图。入亭后见少年亦来避雨时，做出手足无措之况，窘态逼真，唱“天已黑不见人行路径”一段流水时，前三句行腔多使用切分音节奏，后一句顶板唱，板慢耍腔、使得这段仅有四句的流水在节奏曲调上十分富于变化，流利动听、生动地刻划了孟月华避雨遇异性时的惊恐心理。 接着唱：“鼓打四更我的心神不定”一大段二六，字眼既清晰，腔调又圆稳，一句有一佳腔而无重者，如大珠小珠走玉盘，令人叹绝。出亭后抠衣寻路而行，表示雨后乍晴光景，做工更觉细腻。归家闻丈夫言其父母因其不辞而别生起病来，惊惧之色悔恨之意忽现于眉宇之间。 及抵母家，始而诧异，继而开颜,“幸喜爹娘病体痊，待我谢天谢地”念来做来宛然孝女。见休书骇极而晕后之倒板爽朗嘹亮，来唱“只为回家那一宵……”一段散板悲痛愁苦，被爪李之嫌而又莫可告诉,“明明白白对天表”句,“表”字下“儿的爹娘呀”之哭腔将满腹冤抑倾吐无余，有如长江大河一泻千里之势。眉锁春山目含秋水，若不知其有深仇几许者。 “团圆”一场见王有道触动前情悲愤交集，“想我孟月华好不命苦”句满腔幽怨、台下之人皆为动容。陪情时唱流水抑扬顿挫合拍中节,紧凑衔接，天衣无缝，令人痛快淋漓足过戏瘾。“御碑亭事休提起”句手扶有道，一团云雾始形消散，琴瑟和好，情景煞是好看。拜堂时搀扶淑英打量柳生之一瞥、于钦佩之中另有一种神色，盖暗笑一场无妄之灾悉由此子而起，表演不藏怒，不宿怒，其于孟月华之无限幽娴贞静的贤德身分做来至佳也。 马连良之王有道俨然一古时之士于、唱胶潇洒飘逸、念白流畅平静、做工能将人物蕴涵的复杂感情鲜明形之于外。二人配合默契无懈可击，观此剧尤如携柑听鹂，不徒情怡亦当神醉。一出平凡的老戏，能唱得人人兴奋，个个叫绝，真乃珠联璧合。 《戏剧旬刊》主编张占愚先生也曾在该刊上说:我看过许多名角的《御碑亭》，其“跑雨”一场虽各有自己的表演，然“谈捷说健”还当属徐碧云。（摘自毕谷云《徐碧云老师的舞台生涯》朱永康整理） |
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