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如果仅仅从篇幅来看，范蓉的诗称得上“小”。她的诗大多不超过十行。这也让人一直忽视她的综合实力，就好像贸易之争初期，某方每次只爆料一点点，围观群众就不知道大国到底强悍在哪。但当我们把范蓉的诗整理起来，裒为一集，就不再是零星的易逝的烟火，而是绚烂于整个西天的晚霞。何况，一首诗蕴含能量的多寡，确乎不能简单地通过篇幅来衡量。范蓉的诗即便短小简洁，每一篇也都能自成体系，承合得当，收束有法。 年轻女性诗歌的总体特征是：精致、幽微、相对舒适地抒情，不脱离安全区域的褒贬及略带功利性的献媚（针对于男性），以及由此带来的相互复制与自我重复。对比范蓉的作品，她在词语与意象的精细、集约化上比其他女性有过之而无不及，以致于让人担心过分雕琢文字会损伤诗意整体的布局。但我通读了她的诗歌后，又觉得这种担心未免纯属多余。她重视词语的精练、唯美，但在文字的整体性上亦呈现出一种男性所没有的力量与气势。她不乏女性独有身体经验和情感意识，但在内心的广阔上，往往可以与（北方）男性诗人相媲美。 范蓉的诗并非众多同龄的80后女诗人一样，局限于蜻蜓点水般的浅层表达上。她的众多短诗，是相当耐咀嚼和回味的。我曾表达过类似的观点，即一首诗能让你读三至五遍而不心生厌倦，大抵就是好诗了。而一首诗让你隔数月后再读，依旧能体验到初读时的喜悦与激动，那就是上上之作。范蓉的很多作品，我是有兴趣读三至五遍的。我记得初读她的作品是在去年的年底，时隔半年后，我再次读她的作品，仍然被她凝练的文字、清新隽永的诗意所折服。她的语言节制而饱满，情感内敛而充沛，她用语新颖而不峭刻，对事物有独特鲜明的感受力，每一首小诗，她都在冒险、在犯戒，在挑战，在冲击语言、意象与诗意的彼岸…… 短诗倾向于精、巧、细、密的表达，为了让作品更有张力和内蕴，某种程度上，也需要对文字进行严苛的推敲，进而把诗意封装、归纳到每一个句子上。这在一点上，范蓉堪称典范，她诗中的每一个字都好像在闪着光。她善于挖掘古典意象，警句纷呈，但毫无老旧、生涩之感。比喻、拟人、夸张、通感各种表达手法运用得炉火纯青，简直可以用“运用之妙，存乎一心”来形容。比如她用金缕衣形容蝉蜕，她用春风施粉来拟人化地表达桃花开放，用炼金术来暗喻菊花，诸如此类的文字都让作品充满了灵性与趣味。 如此高超的掌控力，显示出了她对诗歌的长期钻研与积累，没有一番执着与苦功，是断难做到的。 纵观诗坛，类似写法的确实不乏其人，但是，大多数写作者尚没有达到范蓉的功力与火候，我只能把她们当作模仿者或跟随者。我也只能对她们说：好好炼制内心中的金子吧，像范蓉一样！
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