 文/摄 “七十二峰剪片山，三万顷湖裁一角。”游艺圃小中见大，高墙断水，气势磅礴。在苏州古典园林中没有一堵园内的隔墙像艺圃浴鸥门墙那么高耸，以至于一九八六年修复时，专家们怀疑它是否是艺圃古代原有。然而，这高墙非但不突兀，相反在明镜般的水面上亭亭玉立，成为园中一道引人入胜的亮丽风光。 园林赏景如观画，视线从笔墨密不插针的假山一侧横移到高高的粉墙，是疏可跑马的大片留白。奇石、花木、浴鸥圆门在画幅的留白处勾勒出情调怡人的小景，使之满壁生辉。圆月门更将人的视线引入其内，勾起人探寻的欲望，最后游者当然要穿“画”而过，窥其乾坤。而转进墙内，粉墙留白成了真正的巨幅画纸，明媚的阳光把一侧的高大榆树枝干投影在墙上，虚虚实实，如水墨晕染的笔触，而日出日落又使得这水墨挥写出各种章法和笔墨的意境，加之圆月门洞两面呈现的美景，那情景正是：墙上戏彩吴道之，妙得内外两月宫。 艺圃占地五亩，不大的用地却被这高墙分隔，围合出一个精巧别致的园中园来。入到小园，开阔的空间从平面拉长转为竖向延伸，将人对空间的关注引至天空。水把天空倒映在细长的水池中，空间的虚实两极因此得以无限延伸，而抽象的空间其形态转换不知不觉，游者获得的体验和感受甚是奇特。中国古典园林的营造，一切皆美，古人费尽心思化腐朽为神奇，艺圃的建造将高墙变画卷，将画卷变为景色的穿越，如此这般，于是墙神奇地在游人的心中隐匿消遁了。凡此种种手段是造园的大智大慧，可谓古今绝唱，因而艺圃的园林是大气而绝不能仅评说为小巧玲珑。或许这弹丸之地的园中无需有墙，也不必把墙造得不可思议地高耸，可是把高墙化为美轮美奂的景色，如果说巧，那就是巧夺天工了。 |
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