“树无寸直，曲为美”浅析几种常见的盆景制式表达方式

liuzhaoli4876 2019-07-06

展开全文

以险著称的悬崖式盆景

悬崖式盆景里按大类来分又有大悬崖式和半悬崖式（细分还有探枝、捞月、挂钩、等等），通用的界定方式是以盆底为界，主干的尾稍超过盆底为大悬崖树形，未超过的称之为半悬崖树形，相较于大悬崖树形的抑扬顿挫之感，半悬崖树形稍显缓和，介于临水式与大悬崖式之间。

悬崖式草图

悬崖式盆景临摹于万丈悬崖上自然生长的倒挂松，悬根露爪，饱经风霜，却总是“咬定青山不放松”，给人一种坚韧不屈之感。

作为典型的动势造型盆景，悬崖式盆景强调“神韵自然、节奏活泼、动势飞扬、构图写意”一件优秀的悬崖式盆景造型上要有跌宕有势，盆树主干向下悬挂飘泻，比例自然，曲折之中顿挫分明，具有强烈的节奏感，树尾有生气（笔者认为生气乃点睛之处：植物受到向阳性影响，干身飘垂之后，尾稍向上翘起，好的收尾能给观者感官之外带来更深的寓意联想），枝托部位适当，争让适宜，疏密有致。

寓情于景，悬崖式盆景特别的形态，可以让观者感受到蓄势待发的力量感，其努力向上的抗争姿态，与自然搏斗，与天地斡旋，这种绝地逢生的拼搏精神，便是悬崖式的魅力的诠释。

金雀

大多数植物都能够制作成悬崖式盆景,常见的悬崖式盆景树种松柏类有如五针松、黑松、罗汉松、地柏，杂木类有榆、雀梅、黄杨、六月雪等等。

绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘——临水式（水影式）盆景

临水式盆景通常以盆面为界，出土不高即向一侧平展生长。临水式盆景与小悬崖式、卧干式造型比较接近，其造型所描摹的是自然界中的临水之树，试想堤岸边上，一株古树贴近水面横生直展，横斜于水上向远方生长，清风徐来，顾影生辉相映成趣，极具一番情调。

临水式盆景的枝叶分布比较均匀自然，制作临水式树木盆景时，应注意选用主干主干以有一定曲度素材为宜，主干出土不高即向一侧平展生长的曲卧干或曲斜，与卧干式不同在于其干身并非横卧盆面，而是出盆之后横卧于水面之上。

临水式盆景与悬崖式盆景表现的意境方向不同，悬崖式盆景常配以高深的签筒盆，临水式盆景常配以一定高度的中高盆，或是浅盆以表现浅滩河岸，更能衬托出主干伸向远方的临水之感。

大多数松柏类和杂木类都可制成临水式盆景，常见的比如罗汉松、五针松、福建茶、雀梅、杜鹃、榔榆、六月雪等等。

巍峨耸立天地间的直干式盆景

直干式盆景所模仿的是自然环境中大型乔木自然的一种生长状态，虽名直干，但在盆景的创作中应知道“树无寸直”的创作概念，直干式盆景主干直挺向上，下粗上细（若上下笔直则难显大树之势，自然界中的小树常笔直如柱无巨木苍天之感），且主干两边的侧枝保持平展状态，而根系常常裸露在四周，四平八稳且遒劲有力。从盆景整体上看，下端保持最长，呈下斜状态，中间枝保持平展略向下倾斜，上端枝微微上扬，呈挺拔入云的气势，整个盆景层次感明显。

直干式盆景就像它的名字一样，笔直向上生长，颇有“风号大树中天立，栉风沐雨耸苍天”的中正之势。

大多数树种都可以作为直干式的素材，常见有：九里香，水杉，榆，榉，罗汉松等等

“屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”的曲干式盆景

曲干式盆景是将树干自根部至树冠顶部回蟠折曲，使树干扭曲似游龙、枝叶有的层次分明，有的呈自然生长。

在以“曲”见长的川派、苏派、徽派为代表的传统盆景流派规律类盆景创作方法里，曲干式盆景变化丰富，它很好的诠释了传统审美观念中“以曲为美”的创作理念，“屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”，便是曲干式盆景的生动写照。

川派盆景又称为剑南盆景，其规则式创作手法古朴严谨，工于制式，以蟠扎见长，注重节奏和韵律感，尤其讲究“身法”（既蟠扎主干造型的方法），三弯九倒拐的创作手段为人所熟识，过于追求制式的创作方式，与崇尚自然的主流创作手法有所出入，但传统技艺手法的的传承有其特殊的意义，极具巴蜀风韵。

常用素材有罗汉松、垂丝海棠、紫薇、石榴、水杉等。

传统的苏派盆景布局构思精细入微，主要形式称为“六台三托一顶”，其作法就是要将主干弄六个弯，每个弯曲处的外侧流出一个侧枝，背面再加三个侧枝，这九个侧枝上面的枝叶扎成云片状，左右边就是六台，后面的就是三托，然后树顶在扎成一云片状，就是一顶，这种制式的盆景制作很有规律，但也失之匠气，目前已经不太容易看到；唯树顶结成云的作法则继续使用下去，并且变成的苏州盆景的特色（在上图“秦汉遗韵（圆柏）——苏州盆景代表之作中也是这种作法）。