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小时候，总觉得鬼片最吓人。 楚人美的血盆大口、贞子的机械舞特技、林正英的僵尸天团…… 都是我抹不掉的童年阴影。 可长大后，小探却发现： 有些片子，虽然没有鬼，但可要比鬼片吓人得多。 前阵子给大家安利的警示预言[使女的故事]，算一种。 而比警示未来还要可怕的，就是这类根据真实事件改编的人为灾难片—— 《孟买酒店》 Hotel Mumbai  时间：2008年11月26日。 地点：印度最富裕的城市，孟买。 这天，孟买人民像往常一样，过着再平常不过的一天。 底层百姓继续为生活奔波，上层社会则继续享受着顶级的服务。 虽说不是所有人都实现了乐业，但至少还算安居。 整座城市看起来，一片祥和。  但表面的祥和只是暴风雨来临前的宁静，灾难正在城市的一角悄然降临。 某个岸边，一艘载着10个人的小船，悄悄登陆孟买，噩梦也由此开始…… 这10个人装备齐全、训练有素、目标明确。 上岸后，他们立马兵分多路，去往孟买人口最密集的几个地点，开始了他们早有准备的屠杀。  这群恐怖分子手段狠毒、毫无人性、见人即杀。 很快，CST火车站、利罗巴咖啡店、泰姬陵酒店等12个地点相继遭袭。 没过多久，整个孟买就从天堂变成了人间炼狱，血流成河、浓烟滔天。 就这样，10个人绑架一座城的噩梦正式上演。 而这场噩梦，一做竟是60个小时！   这场毁灭性的灾难，最终导致195人死亡，295人受伤。 所以，它也被称为“印度·911事件”。 小探今天要说的这部电影，聚焦的就是其中最著名的一个被袭地点——泰姬陵酒店。  泰姬陵酒店，号称孟买最知名的五星级饭店。 来这里的人，非富即贵。 甚至，很多来自世界各国的政客和名流也经常下榻于此。 也正因如此，它成为了恐怖分子的眼中钉。 因为，第一，它人多。 第二，屠杀名人，正好可以达到恐怖分子预想中的宣传效果。  在袭击完火车站等地点，造成城市恐慌后，四名恐怖分子占据了这里。 他们跟随逃亡的百姓，顺利进入酒店。 进入酒店后，其中两人去往二楼，占据最佳狙击视野。 剩下两人守在门口，防止有人出逃。 可以说分工明确，配合得天衣无缝。   手无寸铁的百姓，面对持有冲锋枪和手榴弹的恐怖分子，能做的只有一个字：逃！ 但跑的再快，也快不过子弹。 不到一分钟，酒店大堂便被血洗，尸横遍野，场面惨烈。 整个酒店也从刚才的喧闹，变得寂静阴森。 由于出口难逃，其余幸存者只能逃往酒店的其他角落。 但无论逃到哪，都免不了成为待宰的羔羊。 毕竟，此时的酒店已然成为了一座密室，而逃出去的唯一钥匙，却攥在恐怖分子手里。  时间一分一秒过去，恐怖分子还在一间一间屠杀着幸存的人，但警方那边却丝毫未有动作。 这让酒店内的其余幸存者陷入了更加危险的境地。 随着恐怖分子的扫荡，可藏身的范围越来越小。 呆在原地，显然是不智之举。 但往前一步，却也可能是万丈深渊。 好在这时，一支非专业的小队站了出来，主动担起了拯救幸存者的重担。 他们不是别人，正是这家泰姬陵酒店的工作人员。  在他们的帮助下，酒店的幸存者们完成了一场与死神的赛跑。 而在恐怖分子的袭击与他们的自救中，一场惊心动魄的生死追击也由此上演…… 整整120多分钟的电影，故事紧凑，节奏紧绷，真实还原了当年那场惨绝人寰的灾难。 让观众有种穿越过去，全程置身其中的错觉。 这也使得其在豆瓣超3万人的评价中，获得了8.4的高分。 不过，有褒奖，自然也有质疑。 在所有质疑声中，小探发现有一个声音尤为高涨： 这个声音认为这部电影让人失望的地方在于，它没有拍出一部灾难片该有的效果。 因为，它只是记录了恐怖分子犯罪的过程，却没有深度挖掘灾难背后的故事。 对于这个声音，小探并不赞同。 或者说，我特别想要为这部电影打抱不平。 原因有二。 其一，因为它真实，且贵在真实。 也许，这部电影没有拍出部分人想知道的故事，但这并不代表它没有拍出有意义的故事。 就像前面说的，它真实到让观众仿佛全程都置身在那场恐袭中，切身体验了身处灾难之中的绝望。 可以看出，导演安东尼·马拉斯是真的很擅长抓住观众的试听、带动观众的情绪。 让小探印象最深的，有两个片段。 一个是保姆抱着孩子，躲在衣柜中的场景。 另一个，则是艾米·汉莫主演的大卫，躲在电梯中的场景。 一门之隔，便是他们与死亡的距离。 保姆这边，门外是寻找猎物的杀手，门内是随时可能大哭暴露位置的婴儿。 这感觉就像一只离针只有0.1毫米的气球，你永远不知道它会在哪个瞬间，boom的一声，毁灭一切！ 而大卫这边，随着每次电梯夹在餐车上发出的哐哐声响，他都离死亡更进一步。 这种紧张之下的窒息感，真实到隔着屏幕我都觉得压抑。 而真实到感同身受之后，便是引发观众对此次事件的思考。 一部能引人深思的电影，显然就是成功的。 其二，它藏态度于细节之中，且经得起反复推敲。 上面的质疑，无疑是认为这部电影对于08年的孟买恐袭事件，该批判的没有批判，该引申的没有引申。 总之就是，它没有一个明确的态度。 但殊不知，这部电影早就将自己的态度注入到了每个细节之中。 只要仔细发掘就会发现，它的细枝末节处，都在彰显着自己的态度。 首先说对于一些事情的批判。 它虽没有将政府的不堪和媒体的无良，搬到台面上来进行讨论，但却在影片中多次展现，旁敲侧击。 它将孟买没有特种部队，需要从八百英里外的新德里调兵、以及反恐迟迟没有进展诉说于新闻播报中。 通过新闻前百姓的无助，表达失望之情。 它通过展现媒体将幸存者的位置公之于众，进而引发的惨状，来呈现媒体的无良。 据悉，此次袭击事件发生前，印度政府并不是丝毫没有注意到风吹草动。 相反，正是因为他们对这些风吹草动的屡次忽视，以及整个安全系统内部相互信任的缺失，才贻误了情报，导致了这一灾难性的后果。 对此，片中也给出了讽刺的暗示。 比如在火车站遭袭之前，两个恐怖分子端着枪大摇大摆从看厕所的人身边走了过去，但他却愣是没看见。 还有当恐怖袭击已经发生，新闻播报多地遭袭时，泰姬陵酒店内的人，也偏偏注意不到。 以上这些情况，电影中都没有特意去讨论，但它起到的效果，却一点也不差。 正所谓说得再多都不如做的实在。 再说电影对此次恐怖袭击的立场。 与以往的恐袭题材作品不同，这部电影罕见地从恐怖分子的角度出发，描述了他们的悲惨。 一说到恐怖分子，人们很容易将其与贫穷和宗教联系起来。 而这部电影，也从侧面证实了这一点。 事实上，这些恐怖分子也不过是些未成熟的青年男子。 因为贫穷，他们并没有接受过什么教育，所以他们更容易被幕后操纵者收买。 而出于对宗教的虔诚，他们也更容易被操纵。 这样一看，似乎贫富差距下，必然引起极端宗教。 但事实却并非如此。 影片显然也没有停留在这一狭隘的层面，所以它向观众呈现了贫穷和宗教的另一面。 片中的主角之一阿尔琼，就是这一代表。 处于生活底层的他，过着底层人民最窘迫的生活。 但他的工作，却是在富丽堂皇的泰姬陵酒店。 长久生活在富人堆里的他，并没有因此产生仇富心理。 相反，在灾难来临之际，他还愿意舍身救助那些酒店中的顾客。 再说到宗教，阿尔琼也是虔诚的宗教信徒。 片中对于他的头巾，有过三次特写。 从影片开头他小心翼翼整理头巾的样子，就能知道头巾对他的重要性。 但当酒店顾客想要他摘掉头巾时，他不仅没有生气，还愿意心平气和地和顾客解释。 并且他还表示，如果顾客需要，他愿意摘下头巾。 甚至，在后来的危机关头，他丝毫没有犹豫，就选择摘下头巾救人。 所以啊，贫穷+宗教并不等于极端主义。 重要的还是人性的善恶。 最后说影片背后传递出的能量。 很明显，这部恐袭电影并非以往那种个人英雄主义的电影。 直到灾难最后，孟买也没有迎来一个解救众人的救世主。 相反，它呈现在观众眼前的，只有血淋淋的现实。 不过，虽然现实很残酷，但在这场残酷的战争中，还是有很多温暖的瞬间。 比如，宁死也要保护顾客的酒店前台↓ 可以逃走，却决定留下来的后厨人员↓ 主动承担拯救顾客的阿尔琼↓ 明知凶多吉少，却毅然决然走进酒店的警察↓ 影片最后看似劫后余生的画面让人心碎，但其中还是充满了能量。 就像这部看似没有态度的电影，却处处入木三分。 它就像一则记录了这场恐怖袭击的超长新闻，而它的杀手锏，即是它的客观性。 有时候，与其主观地去批判，不如客观地将事实呈现在观众眼前。 因为，事实胜于雄辩。 |
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