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《五律起承转合》的几种方法：
一、起法
1、对景兴起
（1）如王维的《辋川|闲居赠裴秀才迪》：
寒山转苍翠，（起）
秋水日潺湲。（承）
倚杖柴门外，临风听暮蝉。（点染）
渡头馀落日，墟里上孤烟。（勾勒）
复值接舆醉，（转）
狂歌五柳前。（合）
（2）、杜甫的《重题郑氏东亭》：
华亭入翠微，（起）
秋日乱清晖。（承）
崩石攲山树，清涟曳水衣。（点染）
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。（勾勒）
向晚寻征路，（转）
残云傍马飞。（合）
2、比起或引事起
（1）王维的《从岐王过杨氏别业应教》： 杨子谈经所，（起）
淮王载酒过。（承）
兴阑啼鸟换，坐久落花多。（点染）
迳转回银烛，林开散玉珂。（点染）
严城时未启，（转）
前路拥笙歌。（合）
是以扬雄比杨氏，淮南王比歧王。
（2）杜甫的《崔驸马山亭宴集》：
萧史幽栖地，（起）
林间蹋凤毛。（承）
洑流何处入，乱石闭门高。（勾勒）
客醉挥金碗，诗成得绣袍。（点染）
清秋多宴会，（转）
终日困香醪。（合）
是以萧史比崔驸马。
（3）王维的《送平澹然判官》：
不识阳关路，（起）
新从定远侯。（承）
黄云断春色，画角起边愁。（勾勒）
瀚海经年到，交河出塞流。（叙写）
须令外国使，（转）
知饮月氏头。（合）
则以班超定远的典故引出。而引事，说到底也是一种比。
3、就题直起
杜甫诗法，往往就题直起。不
作铺垫，如狂风卷浪，势欲滔天：
（1）《晚行口号》：
三川不可到，（起）
归路晚山稠。（承）
落雁浮寒水，饥乌集戍楼。（勾勒）
市朝今日异，丧乱几时休。（叙写）
远愧梁江总，（转）
还家尚黑头。（合）
（2）《月》：
天上秋期近，（起）
人间月影清。（承）
入河蟾不没，捣药兔长生。（勾勒）
只益丹心苦，能添白发明。（议论）
干戈知满地，（转）
休照国西营。（合）
（2）《一百五日夜对月》：
无家对寒食，（起）
有泪如金波。（承）
斫却月中桂，清光应更多。（议论）
仳离放红蕊，想像颦青蛾。（点染）
牛女漫愁思，（转）
秋期犹渡河。（合）
此种起法，必作者具充沛之情感，写诗时激情澎湃，不可遏止，否则起句突兀，后面承接不上，殊碍通篇圆融浑化。初学者不宜尝试。
二、承法
1、写自家心意承题
（1）王维《冬晚对雪忆胡居士家》：
寒更传晓箭，（起）
清镜览衰颜。（承）
隔牖风惊竹，开门雪满山。（勾勒）
洒空深巷静，积素广庭闲。（点染）
借问袁安舍，（转）
翛然尚闭关。（合）
（2）《寄荆州张丞相》：
所思竟何在，（起）
怅望深荆门。（承）
举世无相识，终身思旧恩。（议论）
方将与农圃，艺植老丘园。（叙写）
目尽南飞雁，（转）
何由寄一言。（合）
（3）杜甫《登衮州城楼》：
东郡趋庭日，（起）
南楼纵目初。（承）
浮云连海岳，平野入青徐。（渲染）
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。（勾勒）
从来多古意，（转）
临眺独踌躇。（合）
（4）《奉酬李都督表丈早春作》：
力疾坐清晓，（起）
来时悲早春。（承）
转添愁伴客，更觉老随人。（议论）
红入桃花嫩，青归柳叶新。（勾勒）
望乡应未已，（转）
四海尚风尘。（合）
2、直书事承题
（1）王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事 》
高楼月似霜，（起）
秋夜郁金堂。（承）
对坐弹卢女，同看舞凤凰。（引事）
少儿多送酒，小玉更焚香。（点染）
结束平阳骑，（转）
明朝入建章。（合）
（2）杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》：
秋水清无底，（起）
萧然静客心。（承）
掾曹乘逸兴，鞍马去相寻。（叙写）
能吏逢聊璧，华筵直一金。（议论）
晚来横吹好，（转）
泓下亦龙吟。（合）
3、就首句直承
（1）王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：
旧简拂尘看，（起）
鸣琴候月弹。（承）
桃源迷汉姓，松树有秦官。（议论）
空谷归人少，青山背日寒。（勾勒）
羡君栖隐处，（转）
遥望白云端。（合）
（2）杜甫《春日忆李白》：
白也诗无敌，（起）
飘然思不群。（承）
清新庾开府，俊逸鲍参军。（比拟）
渭北春天树，江东日暮云。（比拟）
何时一尊酒，（转
重与细论文。（合）
次句承接首句，须如骊龙之珠，抱而不脱。若有意，若无意者最佳。
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