|
那天跟朋友闲聊影视剧，两人不约而同地提到了《潜伏》。我说我看过7遍，他说他至少看过8遍。总想把《潜伏》这部神剧来一次细致分享，一直没找到合适的机会，今天就来聊聊这部十年前的老剧吧。 潜伏并不是第一部国产谍战剧，但却是该题材的最高峰，没有之一，豆瓣评分高达9.3。在潜伏之后，无数谍战剧如雨后春笋般冒出，甚至有不少巨资打造的全明星阵容，然而作品质量能打平潜伏的，可以说不存在。  2009年4月，潜伏首播，我不是在首播时通过电视看的，而是在热度快要过去的尾声用平板电脑看的。看第一遍时根本停不下来，记得是熬了两个通宵才结束，极其过瘾，更疯狂的是，看完第一遍后，紧接着又看了第二遍。 在随后的10年里，先后又看过5遍。每次只要剧荒或者突然想看谍战剧了，必然翻出潜伏来重温，每次都是熬夜看到尽兴，每次看都有新发现，每次看都有强烈的感动和共鸣，这强烈的程度从未衰减过。  这部剧在当年创下的热潮，堪称奇迹。不仅观众们聊谍战剧必提潜伏，连央视春晚小品里都出现了余则成的名字，此外，几乎横扫了飞天奖、金鹰奖和白玉兰奖。某位评委说，“几乎没有什么悬念，评委们的观点也没有出现分歧，对潜伏是一边倒地投票。”该剧在朝鲜多次重播，朝鲜姑娘们对小眼睛的余则成格外偏爱。 别看潜伏的成片有30集之多，其实龙一的原著小说只有1万多字，是不折不扣的短篇。由于对小说人物的巨大反差很感兴趣，所以编剧姜伟对其进行了大刀阔斧地丰满和改编，于是才有了这部现象级的神剧。 当龙一从头到尾看完电视剧以后，直接叹为观止了，“剧本远远超过了我的期望值，比原著的水平高出很多，这是实话不是谦虚。导演的功力和演员的表演，让最终效果又高出剧本一大截。我想到了它会受欢迎，但如此受欢迎，我也感到奇怪。”  如果你观察得够细致，一定会发现潜伏实在是一部小制作的剧集，道具、服装、取景等细节简直可以用简陋来形容。10个月打磨剧本，2个月拍完，为了最大程度节约资金，姜伟连外景拍摄都能省则省。正是这样一部小成本的国产剧，不仅收视率和口碑居高不下，更捧红了片中的一众主演和配角。 好故事，好导演，好演员，好台词……许多好叠加在一起，才能出现神级好作品。这与衡量好音乐的标准几乎如出一辙，单项出彩并不代表什么，所有单项都可圈可点，合体后才能爆发出超乎寻常的能量。 剧情行云流水，冲突引人入胜 国民党少校余则成，逐渐看清了国民党的腐败和黑暗，心灰意冷后转而投靠共产党，被派驻天津站之后，他成了潜伏在军统内部的眼睛和耳朵，凭借智慧与胆量巧妙周旋于敌人之间，屡次传递出极具价值的情报，悄然左右着战局的发展。 看上面的剧情，你不会感到任何新意，然而经过主创人员的巧妙添加和改编，令看起来老套的故事产生了新奇的效果。 故事主干分三部分，刺杀李海峰，投靠共产党，建功天津站。前两部分起到了铺平垫稳的作用，第三部分是矛盾冲突的集中爆发。无论是铺垫还是爆发，全程都注重逻辑的合理性，力求平稳过渡，不急不躁，张弛有度。剧情的发展自然而然，从而令整体结构有行云流水之感。  随着战局的复杂推进，十几件高难任务依次出现，颇像一个个章节接连展开，一个比一个激烈，一关比一关凶险，节奏跌宕起伏，直至最高潮来临。每一个任务都险象环生，有人牺牲，有人做了替死鬼，有人从头到尾浑然不知，一切都在地下秘密进行着。观众一边为剧中人物捏着一把汗，又一边忍不住好奇下面将会发生什么。 男一号余则成身上有三条爱情线，左蓝、王翠平和穆晚秋，左蓝是坚定的共产主义战士，翠平是中二大条的游击队长，晚秋是小资单纯的娇小姐，三个女人三种画风。这三条线，一条浪漫纯粹，一条哭笑不得，最后一条是无奈的归宿。三条线似乎互不相关，实则有内在的必然联系，也与各阶段的冲突密不可分，大大丰富了人物的感情和色彩。 另外，潜伏的反派角色设定几乎是教科书式的，一个个难缠的对手，出色地烘托了余则成的机智和战争的残酷。每一个反派都身怀绝技，相当不好对付，这让每一次冲突都变得鲜活生动，可谓针尖儿对麦芒儿。 有些剧的冲突是干枯无味的，普通观众都能看出制造、拼凑和故意为之，而潜伏的冲突是立体的真切的，有着极强的代入感，引人入胜。 主演演技精湛，配角毫不逊色 演技从来都不是玄学，也不是不可量化的。好演员会赋予角色生命，他们是一种特殊的画家，用表演将人物的血肉和内心世界呈现给观众。绝佳的演技，可以让人们忘记演员，眼里只有角色。  孙红雷、姚晨、冯恩鹤、吴刚、祖峰、沈傲君、曹炳琨、朱杰……你可能对这些名字并不是全部熟悉，但你一定对下面的名字或称呼倍感亲切，余则成、王翠平、吴站长、陆桥山、李队长、左蓝、谢若林、穆晚秋。 从主演到配角没有人掉链子，潜伏的演员们上演了一场演技大PK，你来我往互不相让，孙红雷和冯恩鹤更是贡献了神级演技。  几乎所有角色都是站得住敲得响的，性格鲜明到让人过目不忘。余则成敏感善良，翠平粗中有细，吴站长阴狠圆滑，陆桥山势力狡诈，李涯正直坚定，左蓝顽强勇敢，谢若林唯利是图，晚秋忧伤专情。 在小小的天津站，多种动机和利益纠缠在一起，纵横交错各怀鬼胎。这已经不再是简单的谍战大戏了，还让人闻到了职场戏和官场戏的味道。  剧中的精彩桥段，成蹊就不一一例举了，每一集都有不少演技碰撞的戏码，让人大呼过瘾。 台词恰到好处，金句层出不穷 台词是一部剧重要的组成部分，好台词可以有力地刻画人物，同时有效推动剧情。 潜伏的台词一定是下苦功夫斟酌打磨过的，与角色性格贴合得太紧密了，在既有的剧本之外，不排除演员临场即兴发挥的可能性。每句台词都有价值，多一分则太胖，少一分则太瘦。 除了余则成和王翠平不断送出笑料以外，吴敬中和谢若林简直就是金句制造机。 吴敬中 时间像一头野驴啊，跑起来就不停。你都长皱纹了，就跟我这前列腺经常造反一样。 天津站是个重建的站，前栅栏宿猫，后篱笆走狗。 抗战夫人换成胜利太太，也是很时髦的。 处罚是可怜的手段，我用不惯。 峨眉峰，还tm独照？颇具浪漫主义气质啊。 把你的脑袋从脚后跟里拿出来再用一次吧。 谢若林 你断人家财路，人家会断你生路的。 我卖西瓜你嫌贵，你就要杀我呀？ 嘴上都是主义，那心里全是生意。 如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。 两根金条放在这儿，你告诉我哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的。  诸如此类的经典台词，在剧中几乎随处可见。旁白画外音也很值得一赞，肃穆压抑，总会不失时机地跳出来画龙点睛。 有了这些四两拨千斤的台词，不仅丰满了人物，强化了情绪表达，还让观众密集捕获到了许多共鸣，或会心一笑，或悲凉绝望。 气质耳目一新，观感与众不同 大部分谍战剧很容易犯如下几个错误，人物犀利但不够细腻，剧情夸张但略显突兀，冲突激烈但不令人信服，总会弥漫着一种难以言说的不真实。看的时候，很难跟着剧情走下去，容易脱节，或者说缺少走下去的理由和推动力。 成蹊认为，在这几点上，潜伏做到了颠覆。  潜伏一开头，余则成并没有被套路的预设为中共地下党，而是一名国民党军官，他是在遭遇了一系列变故之后才弃暗投明，这让后面人物的行为更加合理可信。 按照传统谍战剧的打法，最后要么是圆满大结局，要么是主角牺牲换取胜利，潜伏却反其道行之，以继续潜伏和无奈的泪水结尾，翠平抱着孩子苦苦守望的画面让人泪奔，悲寒彻骨。谍战剧不是喜剧，happy ending不一定适合所有作品，真实的谍战比潜伏的结局残酷一百倍。 凡是与信仰有关的影视剧，一般很难避免用力过猛，拧眉瞪眼的口号和顿足捶胸的爱国最为常见，如此一来，角色便显得呆滞或脸谱化。在探讨信仰问题时，潜伏是一反常态的，尽量去尊重人内心的真实感受，大胆地加入了幽默和抵抗的成分，在厚重的信仰表面盖上了一层不严肃，没想到效果反而极佳。 余则成和上司因为任务发生激烈争执，翠平以业余手法介绍余则成入党，站长太太说打仗都是为了钱，替余则成寻找翠平的人表现出不近人情的冷漠……这才是人，真实的人，在真实之余的才是主义和信仰。 潜伏营造残酷不靠血腥的场面，而是那份发自内心的孤独和恐惧，剧中有不少情节让人泪湿眼眶，比如余则成与左蓝的遗体告别，他一边翻看《为人民服务》一边缓缓出声诵读，得知翠平牺牲时余则成呕吐后倒地，电台传来让深海回家的呼叫，廖三民决意赴死时的坚毅……平静的波光之下满是暗流，唯有内心的信念永不动摇。 真实的情感结合扎实的表演，送出了一波波无法复制的强烈共鸣，这共鸣就像一圈圈涟漪震荡开来，即使余波散尽，英雄的表情依然清晰可见。 得益于演职人员在多方面的探索、创新和改良，使潜伏的观感与其他谍战剧大不相同，不虚不浮，不涩不硬，松紧适宜，张力十足。不管重看多少遍，都感受不到用力过猛，更不会出戏，幽默和严肃交替进行，欢乐和眼泪平行涌出。  在祖国母亲70岁生日的2019年，看这样一部剧，更能明白今日和平来之不易。 英雄的故事，需要有人讲述有人倾听，一代一代传颂下去。英雄的故事，没有落幕时。 |
|
|
