上海博物馆—《中国历代绘画馆》

君合瓷约 2019-07-10

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唐佚名佛像图页

此图作释迦牟尼佛结跏趺坐于莲坐上，双手作法界定印。火焰背光，线条概括而粗犷。

北宋朱锐《溪山行旅图页》

绢本淡设色纵26.2厘米，横27.3厘米

朱锐（-），河北人，宋徽宗时为画院待诏，南渡后于绍兴间复职，授迪功郎，赐金带，他“工画山水谷物，师王维，尤好写骡纲、雪猎、盘车等图，形容布置曲尽其妙，笔法类张敦礼”。

左侧小径上的一组人物，车旁一人手搭在车上，因为路面泥泞、车轮难以前行，所以他在帮忙推车。车前的情况则隐没在树丛中了。小径两旁的落叶树是蟹爪的画法。

宋佚名《虞美人图纨扇卷》

绢，纵25.5 厘米横26.2 厘米

此图用工笔描绘虞美人，落笔停匀，矩度娴熟，是出自北宋晚期院画高手之笔。

南宋《歌乐图卷》

描绘了南宋宫廷歌乐女伎演奏、排练的场景。画面中九位女伎、一位老乐官和二位女童于庭院中一字排开，手持笛、鼓、排箫、琵琶等多种乐器。画中人物均穿着南宋时期的典型服饰：九位女伎身材修长，穿着红色窄袖背子，高髻上饰以角状配饰；男性乐官佩戴朝天幞头，女童则戴簪花幞头。此卷所绘的人物及场景是南宋社会文化生活的生动写照。

在技法上，《歌乐图》设色细腻鲜艳，用笔精细而能够随物应形，通过不同的笔法表现不同物象的特定质感，如衣纹流畅、竹叶劲挺、树石沉雄，写实且富于意趣。画面构图疏朗简洁，节奏感强，整体上呈现出相当高的艺术水平。而以歌乐女伎为表现题材的作品在南宋人物画中极为少见，具有相当高的历史、艺术价值。

《歌乐图卷》画面右侧为一棵棕榈树，树干以淡墨晕染，树叶双钩，并填以石绿色，上层的树叶以树身为轴呈对称状；地面上点缀了几丛花草，草叶以没骨写意法画出，地面上白色的小花以浑点点出；地面局部晕染石青，并勾勒有平行的水平线表现地面质理。画面左侧的配景，靠右边为太湖石和竹丛的组合，地面点缀花草，花草的描绘方式与右侧配景中的花草一致。太湖石的轮廓线比较粗犷、写意，石面以石青晕染，局部施以皴擦表现质理。太湖石后的竹子，竹竿和竹叶双钩，中间几株竹竿以石青晕染。太湖石和后面的竹丛也呈中轴对称状。左边有一段栏杆，栏杆后绘有一棵盛开着白色花朵的树，似为梨树，树干双钩，树身晕染，树叶为瓜子形点叶，白色的花瓣以椭圆形的点进行表现，画面美感十足。

《歌乐图卷》中所绘九女子，皆披褙子外衣，此服饰出现于北宋年间，流行于南宋时代。在河南禹县白沙一号北宋墓壁画《伎乐图》，和传世的南宋《瑶台步月图》页中都可见到。此外，女子梳高髻并簪有三朵花状饰物的发式与南宋《瑶台步月图》页和《荷亭儿戏图》页中的女子发式相近。图中另二个女孩装扮官员样，所戴直脚幞头也是宋时官帽样式。另一位手抱琵琶的男艺人，穿圆领窄袖袍衫，戴曲脚幞头，与河北宣化辽墓壁画《散乐图》中的吹乐艺人相同。

从此图人物的服饰和幞头考察，有宋制和辽制混合的形迹。此图上的乐器，除锣鼓、拍板外，并有排箫、笛和琵琶，联系人物服饰特点，应是北曲杂剧的表现形式。故而其时代应定为金代，其主题为“北曲杂剧”。

南宋《西湖图卷》（原传李嵩绘）

纸本水墨，纵27厘米，横80.7厘米

李嵩(1166-1243)钱塘(今杭州)人。人少木工，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝(11901264)画院待诏。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

卷首有明沈周书“湖山佳处”四字。

朱元璋御题。

《西湖图卷》全图采用鸟瞰构图形式，画的中央一片空白，为西湖湖面，湖上方山峦起伏，南北高峰对峙，苏堤六桥隐约。全图工笔写意兼用，墨色清淡洗练，用笔老到。

卷后有明吴璠、金礼题词。

南宋马和之《诗经陈风十篇卷》（展开宛丘、东门之枍两篇）

宋高宗赵构曾书《毛诗》三百篇，命画家马和之为之补图。所谓毛诗，是指西汉时鲁国毛亨和赵国毛苌所辑和注的古文《诗》，也就是现在流行于世的《诗经》。此卷无款，风格近马，是南宋画院画家所作或临摹。这些画笔意工整，题字正统，有着宫廷画的风范。

宋佚名《鹌鹑图页》

此图所作鹌鹑，神态逼真，坡后芦荻一茎摇曳生姿，是北宋晚期的作品。

南宋荷花图页

荷叶作风势，荷瓣以金笔细勾，为南宋院画中的写生佳作，精致富丽的画风源出于南宋花鸟画家吴炳。

宋《江妃玩月图页》

无款写宫中妇女月夜赏海情景，意境闲适，笔墨高超，属马、夏一派。上有明“晋府书画之印”一半，及“乾坤轻气”印。

宋《荷花蜻蜓图页》

向背有致的花叶娇艳如生，勾勒晕染精致富丽。

元代

元唐棣《雪港捕鱼图轴》

絹本設色,纵148.3厘米，宽68.2厘米

元倪瓒溪山图轴

纵:1165厘米，横:35.7厘米

此图为风格苍润的平远山水。以简略的笔墨画出河岸的山丘，宽阔的水面连接着前景的坡石树木。图中自题中点明此画于至正甲辰(公元一三六四年)四月八日为周伯昂所作，作者时年六十四岁。后又有作者戊申(公元一三六八年)六月诗题。画幅中另有张监(天民)、邵贯诗题。

元吴镇《竹石图轴》

纸本墨笔纵122.44厘米，宽46厘米

元柯九思双竹图轴

纸本墨笔，纵86厘米，横44厘米

《双竹图轴》画面上，两株竹子从左侧伸入，一直一斜，姿态各异，惟妙惟肖。《双竹图》构图简洁，没用花卉、坡石作映衬，画面明净，布局清朗，形态端详，笔墨秀润，给人以清风拂面、秀逸洒脱之感。

元赵元《合溪草堂图轴》

纸本设色纵84.4厘米，横41.2厘米

此画潇散简逸，笔墨简洁，多干笔皴擦，无一笔拖泥带水，是赵原一幅颇具代表意义的山水杰作。画上有乾隆皇帝的御题诗，并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺。

有15年以上没有公开展出。

元佚名《百尺梧桐图卷》

这幅作品假名为赵孟钏鳎嬷形嗤┭谟诚拢弥幸蝗俗藕阂鹿诰嶙罘欠病Ｎ嗤┮铮姓邢湍刹胖猓砗筇馐纭俺嗔稳丈錾＃镆环锩簟钡龋矶啻驶阌谢适以⒁猓憧杉馕弧爸魅恕钡匚环峭话恪

卷后题跋有王蒙、倪瓒等人。

元顾原《丹山纪行图卷》

纵30.8厘米，横332厘米

《丹山纪行图卷》是绘画史上为数不多的描绘丹山赤水的代表作之一，描绘了丹山层峦叠嶂、古树迷殿、云气浩荡的景象,透着一股清丽之气。

从康熙年间开始，该画作一直被冠以明代画家顾琳名下。然而，上博专家发现，该画作的作者应当为元末画家顾园。两位画家都姓顾，年代接近，且同号‘云屋’，时人都称其为顾云屋，所以张冠李戴了300年。

元《罗汉像轴》（注荼半讬迦尊者）

注荼半托迦尊者（俗称看门罗汉，又名周利槃陀。未出家时，愚笨善忘；以扫地上的尘垢，悟出要实践佛法来清除心中的贪瞋痴。）

该图款署：“第十六名注荼半讬迦尊者与千六百眷属住持轴山中。时大元至正五年乙酉岁二月已卯朔十九日甲戍吉。”可见有明确纪年，为元代1345年2月19日之前作（或在此日供养）

明前中期洪武—隆庆（公元1368-1572年）

明吕纪《雪柳双凫图轴》

绢本设色,纵166厘米，横100.2厘米

这幅作品很好的体现了吕纪作品中的刚柔并济, 两只肥硕的野鸭、遒劲的老干和积雪的柳条被刻画的十分到位。

明林良《古木寒鸦图轴》

《古木寒鸦图》是林良创作的一幅精品力作，描绘了寒冬时节一群寒鸦栖息在枝头的情景。画作中的众多鸟雀姿态各异:它们聚栖枝头,有的梳弄羽毛,有的仰望高处,有的凝视远方,还有的闭目养神。此画以水墨为主,略施淡彩。其中鸟羽的画法最为巧妙——画家用浓重润泽的墨色渲染鸟羽,以表现其毛茸茸而富于弹性的质感。画中还有一些鸟雀则用极淡的墨色加浅赭色点染,使之显得轻盈灵动呼之欲出。此画还描绘嶙峋的石崖,以及一棵粗壮的古树和数株修竹。虽然树木枝叶纵横交错,却杂而不乱,画家巧妙地运用了浓淡不同的墨色来区分远近,表现空间距离,起到了相互映衬的效果。林良还用细致的笔墨表现出寒风中枯枝竹叶的摇曳感,以衬托出鸟儿的恬静,并使画面更加优雅精致。此画中禽鸟数量众多,姿态逼真动人,给人远离喧嚣自由自在的愉悦享受。

明吴伟《秋江归渔图轴》

明李仪《携琴赏月图轴》

绢本水墨浅设色

李仪，生平不详，画风继承吴伟。

画中描绘了一高士在山中悠闲地赏月，身后一童子抱琴侍立。琴在琴囊中，并未取出。

明夏昶《清风劲节图轴》

明蒋嵩《携琴访友图卷》

明姚绶《林下独坐图轴》

明瞿俊《竹石图轴》

明仇英《梧竹书堂图轴》

纵148.8厘米，横57.2厘米

明周臣《长夏山村图轴》