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马小杰：篆书创作管见举隅 时隔四年，十二届国展在即，各级书协厉兵秣马、积极备战；广大书友怀揣敬畏之情，废纸三千、挥汗如雨。笔者钟情篆书，借机于反思中梳理，举隅数语在兹，仓促管窥之见，以飨同道，权作引玉之砖。 一、自然意蕴之态。汉字乃中华民族智慧之结晶，古代先民“ 仰则观象于天，俯则观法于地”，创造出神奇的表意符号，几经演进为系统之古汉字，质朴自然、古拙烂漫。篆书作为“三江之源”，熔铸象形意境，独具装饰表征，抽象中蕴藉意象。篆书创作中，书“月”字不缺弯曲之姿，书“水”字不乏流淌之韵，书“走”字表奔跑之意，书“飞”字表展翼之态，书“声”字有击罄之乐，书“嚣”字有喧闹之音，难能可贵。 二、因字立形之变。篆书具有规范、整饬之美。整体上布局规整、典雅平和；结构方正匀停，舒展大方；具体到篆书创作之上，则当力求规避上下齐整、大小等同、弧度单一之“状若算子”，而求其方圆、疏密、起伏、参差、收放诸变。 三、同字异形之美。就增加艺术表现力而言，书作中重复之字不可避免，其原则上要“同字形异”之变化，《兰亭序》二十一个“之”字无一雷同，结体千变万化，令人拍案叫绝，叹为观止。篆书创作亦然，如“之”“其”“可”“不”“无”等字，篇章之内其形态若无一例外雷同，其无疑会成为书作之醒目缺陷，不妨查阅书法字典资料，以求多样变化。 四、计白当黑之妙。国展中，篆书作品大多布局趋于紧张满塞，字盈甚者极尽堆积之能事。《易经》有言：“一阴一阳谓之道。”老子在《道德经》中曰：“万物负阴而抱阳。”天下万物，莫不是阴中有阳，阳中有阴。一幅书作，常常闪烁着创作者虚与实、白与黑、疏朗与紧密之辩证思想，留白是言外之意，弦外之音，韵外之致，味外之旨。篆书作品适当经营留白空间，此白非空缺，大音希声，大象无形，计白当黑，以“不言之言是为至言”，方寸之地能显天地之宽，能给予观者无限想象空间，天宇开朗，滋蔓落落有致之美感。 马小杰十一届国展优秀作品 马小杰（重庆） 篆书《大西南赋》中堂 237cm×115cm
局部2 局部3 局部4 提名评委：王友谊 本届国展提倡自作诗文，《大西南赋》为自作四言文赋，通篇五百余字，一韵到底，是篆书中少见之作。该作品取清人篆法，可见邓石如、吴让之、赵之谦之遗韵，通篇整饬密致，排列井然有序，透露出清整、温润、娴雅气息。仔细品来，作品笔法婉转遒劲，笔画以中锋为主，侧锋为辅，起收有度，线条流动飘逸而力度遒美，将较为单纯的篆书线条处理得丰富灵活，意韵深长，颇具艺术情趣；结体或方或圆，或侧还锐，飞扬如风柳，静穆似晨露，工整和谐，严谨古朴，于方劲严整之中见秀姿；墨色浓润厚朴，轻盈起落，整体统一。难能可贵的是，作者地处西南，在感知家乡自然风光之美、风土人情之浓、人文地理之厚、历史文明之远、宗教信仰之诚等基础上，能结合个人学识修养和融入真挚情感来进行书法艺术创作，值得提倡。在书作《大西南赋》的字里行间，可以感知作者热爱家乡、讴歌大西南的丰富情怀，这也是该作让人触动之处。 （选自《中国书法报》225期5版） |
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