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第二讲 杏月谈平仄 汉语的音韵美表现在它独有四声之别，平仄有致、抑扬顿挫更是诗词之魂。清初学者李十郎说过：“予尝谓物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三声及阴字，乃字与声之雄飞者也；上声与阳字，乃字与声之雌伏者也。”慎用平仄，合乎诗律，是律诗创作的基本要求。 第一节 律诗的四种基本句式如下： 1.仄起仄收句:仄仄平平仄 2.平起仄收句:平平平仄仄 3.平起平收句:平平仄仄平 4.仄起平收句:仄仄仄平平 格律诗的平仄规律不外乎3个字： “间”，一句之内，头节、腹节、尾节的平仄相间； “对”，一联之内，出句和对句的平仄相对； “粘”，两联之间，上联对句和下联出句的平仄相粘。 七言句式是在五言句式基础上的扩展。即在五言句式的“头节”之前加一“顶节”，注意“顶节”平仄与“头节”平仄相间。 只要牢记这四个基本句式，其它就会迎刃而解。不管是五绝、五律，或者是七绝、七律，都是四种句式扩展而成的。万变不离其宗！举例如下 （“―”代表平，“∣”代表仄，“Ο”代表可平可仄）： 例五： 春雨 幽兰得雨葱，朝露亦朦胧。 ――∣∣―， Ο∣∣――。 心悦春常在，漫斟话古风！ Ο∣――∣， ――∣∣―。 例六： 春到白河 一抹鹅黄一簇芽，竹林尽处是红霞。 ∣∣――∣∣―， ――∣∣∣――。 水波浩浩冲霄汉，柳色青青映曙华。 ――∣∣――∣， ∣∣――∣∣―。 气爽风清鸥正舞，云开日丽鹊声哑。 ∣∣―――∣∣， ――∣∣∣――。 尝疑农户春来早，试看槐湾岸上花！ ――Ο∣――∣， ∣∣――∣∣―。 第二节 关于拗救 能够合律是最好的事儿。但是，有时受专有名词等实词的影响，会出现改换不成的情况，这时的表达用语会不合律。出现拗句不怕，怕的是不救！只要救的巧，有时反而会摇曳生姿，收到意想不到的效果。下面谈谈这四种基本句式的拗救情况： 1.仄起仄收句是仄仄平平仄，如果出现仄仄仄平仄，这种情况叫半拗句，可以不救。 如果出现仄仄平仄仄，就需要在对句救，即对句由平平仄仄平，变为平平平仄平。也就是用对句的第三字救出句的第四字。注意这种情况可以互为拗救，即也可以用出句救对句。 例七： 赋得崔颢《黄鹤楼》 国人皆晓黄鹤去，特意登临黄鹤楼。 Ο―∣∣―∣｜，。 ∣∣――—∣―。 黄鹤一飞难觅影，长江百舸竞中流。 碧波滚滚出夏口，长列隆隆连广州。 Ο―∣∣∣｜｜， Ο∣――—∣―。 倘使崔颢今再世，定歌万里楚天秋！ 附注：“”或“”凡是带“○”的字不是“拗字”，便是“救字”。下同。 2.平起仄收句是平平平仄仄，如果出现平平仄仄仄，即三连仄，也是拗句，但不须救。不过，这种情况的可否，诗界未曾定论。 如果出现平平仄平仄，这是允许的，这叫当句救，即第四字救了第三字。但是，这种情况第一字必须是平声，不能不论。 例八： 春到农家 迎春有雪花，喜气满农家。 云际寻苍鹭，河边看柳芽。 三春种新绿，四季满芳华。 ――∣—｜， 酹祝丰收酒，相邀谷雨茶！ 3.平起平收句是平平仄仄平，如果出现仄平仄仄平，这就犯了孤平，必须用第三字救第一字，即变为仄平平仄平就合律了。这种情况也属于当句救。 例九： 春夜喜雨 时逢惊蛰细霖迎，大地复苏光景明。 ｜∣∣―—∣―。 檐下杏花方吐蕊，阶前垂柳正痴情。 拾遗独喜春宵雨，居士惊奇暖树莺。 晨鹊漫谈茎节响，世间最妙报春声！ 4.仄起平收句是仄仄仄平平，如果出现仄仄平平平，就犯了三平调。这种情况没有救法，所以与孤平一样，是律诗的大忌，必须坚决杜绝。 第三节 关于折腰体 同拗救一样 ，绝句的第二句和第三句失粘，律诗的第四句和第五句失粘，本来是一种不合律的缺陷，后来约定俗成，而成为一种特别的平仄格式。它强调“中失粘而意不断”，所谓“中”指的是这个失粘必须处在绝句或者律诗的“正中间”，即拦腰截断；而不能是律绝的其它部位。所谓“意不断”是指失粘只是声律上的事儿，不影响诗意一脉相承；否则，诗意若断，就成两首诗了。运用这种声律特式，还要注意，“中失粘”形成后，后边的诗句该对则对，该粘则粘；而不是失粘句之后就不论平仄了。否则，便是对折腰体的一种误解。下面律绝各举一例： 例十： 微山湖新韵 荷花湖水绿莹莹，芦苇丛中波不惊。 ∣∣――Ο∣―。 汉贤古迹今犹在，醉抱琵琶夕照明。 Ο―∣∣――∣， 例十一： 游走秦淮河 秦淮桨影夜箫声，夏晚泛舟灯乍明。 晓月清风醒水岸，落红晨露看条英。 Ο―Ο∣∣――。 玉损香消董小宛，风情万种顾眉生。 ∣∣――∣∣∣， 金陵八艳今不在，深巷空留游客行。 |
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