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有的朋友问我：楷书写习惯了，再去写行书的时候，总感觉差那么点意思，有点拘谨，怎么也写不出应有的神采，怎么办？ 面对这个问题，首先我们要明白，行书的书写和楷书还是有很大的区别的。正所谓楷书重法度，贵在规矩和平正，个人自由发挥的空间不是很大。而行书呢，如果还像楷书那么一板一眼的话，很难写出应有的神韵。 怎么才能写出行书的神采呢？个人认为，首先要写出结体上的变化。我们在书写行书的时候，要充分的打开自己的思维，不要被条条框框束缚的太紧，在不违背结体基本原则的大条件下，可以尽情的发挥自己的想象。具体来讲，行书结体有啥诀窍呢？其中有一点很重要，就像颜真卿行书表达的那样：密不透风，疏可跑马。 “密不透风，疏可跑马。”对于这句话，我相信很多喜欢书法的朋友都听说过，强调的是单字结体中的疏密变化，同时也可以应用在章法的处理上。大章法的变化暂且不谈，今天我们主要是来感受一下单字之中如何做到“密不透风，疏可跑马。” 为了更直观，我从颜真卿的行书经典《祭侄文稿》中找了一些字。通过这些字，你就能清晰的感受到颜真卿行书的结体诀窍。比如下方的这个“蒲”字，颜真卿在处理的时候，故意将下面的两部分拉开距离，使中间留有大片的空白。为了形成疏密上的对比，他又将右下部分的几个短横处理的非常紧密。这样一弄，使得这个笔画比较多的“蒲”字看上去空灵了很多，没有一点拥挤不堪的迹象，真的是十分精彩。 在颜真卿的行书《祭侄文稿》中，类似“蒲”字的这种变化还有很多。就拿下图的这几个字来说吧，几乎每个字都体现出了“密不透风，疏可跑马。”的处理效果。限于篇幅，我们在这里就不一一展开讨论了，有兴趣的朋友，可以仔细观察一下，特别是在一些细节处，颜真卿在疏密变化的处理上真是非常精彩。 我们在学习这种疏密变化的时候，一定要注意收放的结合。如果所有的笔画都安排的比较舒展的话，就会显得比较松散。如果所有的笔画都处理的比较紧密的话，则会拘谨无神态。只有把两者巧妙的结合在一起，才能形成对比。正所谓，制造矛盾，再化解矛盾，只有这样，才能写出类似颜真卿的神采。 最后，小编要说的是，无论是学习哪种书体，我们都要学会用脑去总结，用心去体会。还是拿颜真卿的《祭侄文稿》为例，他就这么直观的摆在你面前，如果你不去深入解读的话，你根本弄不明白他为什么如此精妙。如果你不去用心总结的话，无论如何也发现不了那些潜在的规律性的东西。所以说，学习书法并不捷径，细心观察，用心总结，看到了，记下来，才有可能达到为我所用的效果。 |
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