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本文来源：凯紫的诗词之美 在古代，女子的发型和冠带能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子年龄和身份特点。不同的发型，象征着女子的身份、地位、年龄等，而这些发型，放到现在也是属于惊艳，至于影视作品中的发型，对于当时的历史背景、时代以及女子年龄的考虑设计，却是少之又少。 那么今天就为大家整理古代女子的发型，有哪些发型美到让人为之惊叹呢？ 秦朝 秦代的女子发型，大多出自于秦始皇所好，他十分注重后宫佳丽们的梳妆打扮，还下令让让他们梳出各式各样的发型。而秦朝最大的第一个特点，就是发式是一种地位身份的象征，不论男女，大多修剪成直角状，给人以庄重严肃的感觉。 最具代表性的发型：飞仙髻 始于秦朝在贵族女子中盛行，其式绾发于顶，呈飞动状，这种发式多用于仙女与未出室的少女。 汉朝 到了汉代，女子的发式已经发展十分成熟了，发式的种类也逐渐变得繁多起来，千姿百态，花样百出，基本上分为两类：一种是梳在颅后的垂髻，一种是盘于头顶的高髻。 最具代表性的发型：垂云髻 把发髻绾在脑后的拖垂式样。秦汉时代妇女最流行的发式仍是垂髻，由于这种发式低低地下垂至肩部，看上去如云彩一般娴雅飘逸，故而是人又有“垂云髻”的美称。 魏晋南北朝 而到了魏晋南北朝时期，这时候的以往随军慰劳军中将士的军妓，逐渐的流放到民间。这些人对自己的发型讲究极致而奢华，统的审美观念受到挑战。由质朴而趋于豪华，由自然而趋于雕琢，对当时的社会风气产生了很大的影响，在当时最流行的就是灵蛇髻和十字髻。 最具代表性的发型：灵蛇髻 《采兰杂志》载：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，……每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也。”因蛇的形与神给创作者以启迪和遐想，将其仿之为给。且不论传说十否臆造，然而此髻可拧可盘，旋扭于头顶，头侧或头前则始终生动优美，变化无穷，决不雷同，故谓之“十不得一二也。”侧也许就是不仅为当时的妇女所偏爱，而且为后世所流传的主要原因吧。 唐朝 唐朝本就是一个多元化的时期，唐代妇女的发型也十分繁多，一般以梳高髻为美。 最具代表性的发型：倭坠髻 类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。倭坠鬓是把头发从两鬓梳向脑后，然后向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻，发髻挽得很低，这是倭坠鬓最大的特点之一。至今日本妇女穿和服时梳的发式，还是沿用唐朝的倭坠髻。 宋朝 宋代女子的发式基本上延续了唐代遗风，也是以高髻为美，与唐代不同的是，这种高髻多掺有他人的头发，并添进自己的髻发中，也有将他人的头发编成各种各样的假髻，戴于头上。 最具代表性的发型：朝天髻 是富有时代性的一种高髻。先梳发至顶，再编结成二个对称的圆柱形发髻，并伸向前额。另还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝。 明朝 明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化。明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。 最具代表性的发型：牡丹头 高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。有人说其重者几至不能举首，形容其式高大，实际高约七寸左右，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。 清朝 清朝的女子发式还是保留着前人的特点，但也有一些明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。 最具代表性的发型：大拉翅 又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。 别有风味的发型再配上古香古色的妆容 更加令人惊艳了 抛家髻唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰：抛家髻。 十字髻其发髻呈“十”字形而得名，发分梳两髫垂直交叉。 乌蛮髻《苗俗记闻》：妇人髻高一尺，婀娜及额，类叠而锐，此所谓乌蛮髻。 双丫髻江头女儿双丫髻，插髻烨烨牵牛花。 惊鹄髻魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻，其形如鸟振双翼状。 单螺髻云点缀，香汗透玲珑。螺髻松松沾玉润，樱唇浅浅印珠红，人在翠华中。 单刀半翻髻唐段成式《髻鬓品》：高祖宫中有半翻髻。在唐初时，流行于宫中。 高髻兰膏腻，高髻盘云。清歌妙，贯珠余韵，犹振画梁尘。 欢迎大家在评论区留言，说说看你们喜欢哪个朝代的发型呢？  |
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