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126清乾隆 仿汝釉贯耳六方壶 款识：“大清乾隆年制”款 高47.5厘米 本品造型简洁，线条流畅，温素儒雅，与乾隆繁缛之风成鲜明对比。通观此器，足见时匠高超瓷艺。单色釉器，制之不易，需取纯土，施精工，罩匀釉，稳火入窑，佳器方成。各道工序无数，但见瑕疵，前工尽弃。乾隆一朝，匠技精娴，小品大器，捻手可成。本品釉色青雅，温润如玉，足施铁汁，意仿汝器。汝、官、哥、钧、定，合称宋代五大名窑。乾隆好古，喜宋瓷，遍集五窑名器无数，且不惜工本大力仿之。 可比两略小作例，其一曾售于纽约苏富比2011年3月23日，编号736；其二售于香港苏富比2003年10月26日，编号50。另见一雍正例，仿官釉，清宫旧藏，现存北京，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．颜色釉》，香港，1999年，图版204；再见一例，售于香港苏富比2007年10月9日，编号1534。 来源：日本旧藏 HKD 3,940,000 127清雍正 柠檬黄釉蒜头瓶 款识：“大清雍正年制”六字双行青花楷书款 高21.7厘米 此瓶样式新颖，口沿作蒜头形，长颈，肩部丰满，腹部弧收。通体施柠檬黄釉，釉色匀净，温雅宜人。修足极规整，足内落“大清雍正年制”六字双行青花楷书双圈款。 黄釉瓷最早出现于唐代安徽淮南寿州窑，自历代传承，至明清之时达到发色极致，此器即可为之代表。《大明会典》“器用”一章中叙及祭祀用器时曾提到：“洪武元年，多以金造……，二年祭器皆用瓷……。嘉靖九年，朝廷规定四郊各陵瓷，圆丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色。”这是以青、黄、红、白四色象征天、地、日、月，因此缺少其中任何一色，祭祀将无法进行。柠檬黄釉始创于清代雍正年间，由于这种黄釉的颜色比传统浇黄釉更为浅淡幽雅，故又称为“淡黄釉”，又因其釉色淡雅似蛋黄色，故又称“蛋黄釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰写的《陶成纪事》中称之为“西洋黄”。雍正淡黄釉瓷器的造型多为小件的瓶、盘、碗、杯、碟等，颇显俊秀典雅。黄色本身即为皇家专用，而更为御用祭祀器之色，黄釉器更显弥足珍贵，不可多得。 RMB 1,600,000 128清乾隆 蓝地粉彩蟠螭八宝纹瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高30厘米 瓶直口微侈，长颈丰肩，腹部浑圆，足微外撇。口沿描金，饰如意云头，颈部及器身以蓝彩为地，绘粉彩缠枝西番莲托八宝纹饰，见轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。锦地之上堆塑各色螭龙，效法汉代螭龙之动感神韵，极具威武磅礴之气。圈足修胎工整细腻，内施“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。整器造型构思妙趣横生，别出心裁，色彩丰富、对比强烈，纹饰密而不乱，尽显乾隆朝瓷器繁缛精美之风格。 RMB 1,236,000 129清乾隆 粉彩花卉勾莲纹天圆地方尊 （一对） 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高34厘米×2 尊蒜头口，长束颈，四方弧腹，方圈足外侈，口沿、双柄及器足皆镶嵌银雕饰件，具有浓郁的波斯金银器艺术色彩。口沿以蓝彩绘饰球璐纹颈肩交接分别以红、蓝彩绘饰蝠纹及晶格纹，近足处为红彩席纹。颈、腹部主纹饰为绿地粉彩吉祥纹饰，见西番莲、宝相花、蝠纹、忍冬，花叶舒展曼妙，构图饱满，填彩准确，设色艳而不俗。底部方圈足内书“大清乾隆年制”六字三行料彩篆书款。 此对粉彩尊以造型的空间虚实以及轮廓线的自然和谐见长，对称的双柄与口、肩相连所形成的虚实对比，于浑厚质朴中洋溢出俊俏与妩媚，圆滑的曲线与折角处分明的棱角有机结合后，又于刚健挺拔中透出协调柔和的韵律美，加之华丽的色彩，完美融合了中国传统瓷器与外来西方文化的艺术特色，极具观赏性，堪称乾隆粉彩精品之作。 RMB 2,000,000 130清乾隆 粉彩锦地折枝花卉纹包袱联体瓶 款识：“乾隆年制”四字双行款 高31.5厘米 瓶直口溜肩，弧腹圈足，作双联形，系以绶带花结。两瓶分别以红、蓝彩轧道工艺为地，绘莲花、牡丹、忍冬、西番莲等吉祥花卉，花叶舒展，藤蔓蜿蜒，笔触细腻柔美。近足处绘变形蕉叶一周，内有花卉联珠点缀，装饰性极强。底足内施松石绿釉，书“乾隆年制”四字双行红料款。整器造形构思奇特，装饰华丽精美，观赏性强，为乾隆朝官窑佳作。 包袱瓶又叫布袋瓶，始烧于清朝康熙年间，其器形一般是在瓶身上饰一凸雕的包袱巾或者束带。“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥。由于其器形独特，纹饰优美，寓意美好，也是宫廷皇家常见的御用之物。 RMB 1,030,000 131清乾隆 青花螭龙如意纹天球瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高50厘米 瓶长颈，鼓圆腹，圈足。口沿下绘青花弦纹及如意云头一周，瓶身绘螭龙穿花纹。龙体态蜿蜒，回曲缠绕于如意形灵芝纹之中，或口含灵芝起降升腾，或回首，或仰头，或正视，妙趣横生。胫饰蕉叶纹一周，底釉略呈橘皮状，落“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。 天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。此器造形周正优美，青花绘饰精细，其笔触追求永宣渲染之感，为乾隆摹永宣之佳作。 RMB 1,854,000 132清乾隆 松绿地粉彩云龙纹撇口橄榄瓶 款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款 高35.5厘米 外撇口，细长颈，削肩鼓腹，下束腰，圈足。口沿描金，外壁通体施松绿釉，内壁及底部施白釉，瓶身饰云龙纹，肩、足部饰海水纹。所绘螭龙躯体蟠曲，作飞翔状，灵动而秀美。此瓶造型挺秀规矩，婀娜有致，纹饰轻盈灵动，拥有很高的审美价值。 雍正在位年间，景泰蓝并不甚受重视，但至乾隆之时，弘历对铜胎掐丝珐琅器尤为钟爱，除大规模制作外，尝下命以瓷仿效，本品当属其中。当时也有以铜胎画珐琅仿掐丝珐琅之品，以描金细线代替曲卷铜丝。虽为仿模之作，但画师在迭点彩料，营造深度，更形生动，如瓶上游龙，灵动如生，华丽悦目。 参考与此相近之对瓶，见于 E. Gorer 及 J. F. Blacker，《Chinese Porcelain and Hard Stones》，伦敦，1911年，图版188。另有一松石绿地穿云游龙瓶，形与此近，先后售于纽约苏富比1975年3月13日，编号465、香港苏富比1987年5月20日，编号555和2005年5月2日，编号509。戴润斋旧藏有一松石绿地仿掐丝珐琅八吉祥纹例，见拍品编号3609。 HKD 3,700,000 133明成化 青花狮子戏球纹大盌 款识：“大明宣德年制”仿款 直径20.6厘米 成窑之品，独辟蹊径，在景德镇御制瓷器中，鹤立鸡群，世人搜求若渴。若论胎釉，可谓无出其右，成品皆质感卓绝，器身绘饰恬淡柔雅，笔触秀逸，引人入胜。 然此成化盌尤为珍罕，相类盌者仅见一例出版，属御窑废址出土，刊于《成窑遗珍：景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，徐氏艺术馆，香港，1993年，编号A11。据指，该例及其他样式、落款相类之盌盘残片，一同出土于成化初年第87号堆积。江建新指，该出土盌例“为目前所知的后一时代书写前代年款的最早实例，它开启了后世仿写前代年款的先河”，此做法后朝方见广泛采用。 此盌纹饰及率意画风承宣德风范，亦吻合其成化初年之断代。成化一朝，以宣德青花为模范，故犹以借鉴。本品盌底着仿款，或藉此述其灵感所出，并表对先朝成就之尊崇，更显对宣德瓷之青睐。此盌虽似宣德，然其钴青流畅，且无黑疵，乃典型成化初年青花特征。 相类佛狮纹例，可比一成化年款盘，见展览图录《The Emperor’s Broken china》，苏富比，伦敦，1995年，编号93，同录一壶，经修，亦绘狮纹，编号48。另比较一盘，载于《成窑遗珍：景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，前述出处，图版B26，同载高足杯，编号A8，及一盒，编号C48。仍可比宣德款成化青花盌例，绘缠枝莲纹，出处同上，编号C71。 狮子戏球纹多见诸十五世纪初之瓷器，例如一宣德朝罐，落宣德款，上海博物馆藏，图见陆明华，《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版1-32。另见一盘，台北故宫博物院藏，刊于《明宣德瓷器特展目录》，台北，1980年，编号59。此纹寓意吉祥，彰显威武庄严，颂祝官高爵显。 HKD 15,700,000 134清嘉庆 豆青釉粉彩皮球花包袱瓶 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 高32.5厘米 嘉庆时期瓷器的造型，基本沿袭乾隆一朝。此瓶小口，短颈，呈亚腰葫芦形。葫芦瓶由南宋龙泉窑创製，因其谐音“福禄”，为人们所喜爱，遂成为传统器型。瓶内施松石绿釉，其外以粉青釉为地，上下两截粉彩绘皮球花纹饰，色彩斑斓，花形各异，三两一组，疏密有致，宛如跳动的花皮球。亚腰处则粉彩绘包袱巾，故称其“包袱瓶”。 包袱瓶又叫布袋瓶，始烧于清朝康熙年间，其器形一般是在瓶身上绘画或凸雕一包袱巾或者束带。“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥。由于其器形独特，纹饰优美，寓意美好，因此成为后世争相仿製的精品，也是宫廷皇家常见的御用之物。此藏品器型周正，轻重适宜，寓意美好，底松石绿釉地落“大清嘉庆年制”六字篆书款。 参阅：《明清彩瓷鉴定》，叶佩兰（主编），印刷工业出版社，2011年8月，159页。 RMB 2,600,000 135清嘉庆 青花矾红龙纹盘 款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款 直径17.2厘米 青花矾红彩，是釉下青花和釉上红彩相结合的一种製作工艺，广义上也属于斗彩的范畴。据目前传世和出土的资料推测，该种工艺应为宣德景德镇御窑厂创烧，以后历代各朝都有烧造，清代康雍乾三朝宫廷摹古之风尤甚，此种作品并不鲜见，嘉庆紧随其后，器型画风更是沿袭乾隆一朝。 此盘广口，浅弧壁，圈足。盘心及外壁以青花矾红彩绘海水龙纹修饰，釉下青花描绘海水波涛，加以留白，更具层次；釉上矾红彩描绘出江龙，身形矫健，游跃于汹涌波涛之中，颇具动感，底落“大清嘉庆年制”青花六字篆书款。 参阅：《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院（编著），上海文化出版社，371页（图）。 RMB 900,000 |
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