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186清乾隆 斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶 款识：“大清乾隆年制”六字青花篆书款 高62厘米 “斗彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清，成化斗彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠，引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行，几可乱真。乾隆朝仿成化官窑之烧造器物，质精色绝，形神俱佳，堪称经典。 此尊，口外撇，颈微收，丰肩，腹微弧渐收于器底。器底足内挖，且挖足较深。胎细釉腻，器底修足工整。底书“大明成化年制”六字楷书款。器物全身斗彩装饰，四面绘四组相同纹饰。器口及器物近底足处装饰如意云头纹，器身中心以八吉祥为主题纹饰，周围繁密铺陈缠枝莲花卉纹。八吉祥纹饰为明清两代非常盛行之装饰纹样，以不同形式、不同排列方式见于各类器物当中。集各宝为器物主题纹饰于一身，所见稀罕。 成化斗彩器大多为青花勾绘轮廓，而后线内施填五彩，形成釉下青花同釉上五彩相衬之特色。而乾隆朝仿成化之斗彩器多为釉下青花同釉上粉彩相结合。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。”发展至乾隆，斗彩技术已炉火纯青。其闘彩器以製作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。此乾隆仿成化本朝器物之青花色泽典雅浅淡，釉上诸彩各具特色，色彩清雅富丽。黄彩娇媚透明，绿彩深者浓艳明亮，浅者淡雅清新。 乾隆斗彩器物多以官窑形制出现，有全部模仿明代成化斗彩器落“大明成化年製”款者，亦有书乾隆本朝年款之物。而前者多为小件器物，大件琢器者稀罕寥寥。遍阅各大文献及馆藏，相类者亦形迹难寻，实属珍罕。 斗彩始烧于明成化时期，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，自创烧以来就广受喜爱，经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后，更显娇嫩明丽，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以製作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应，乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求製作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。 此瓶设计新颖别致，造型庄重而不失秀美。器形源自永宣背壶，再加以变通，瓶口及瓶底均作对称的四瓣花叶式的海棠花形，扁腹硕大，也呈对称的四瓣花叶式的海棠花形，属于仿古之化裁式。这一形制仅见于雍正乾隆官窑，乾隆以后不见，弥足珍贵。肩颈部巧妙贴饰对称如意双耳，显得格外高贵典雅。瓶身上下斗彩为饰，边饰具有西洋洛可可风格，使其华丽的外表更添一份异国风情。腹部双面开光，内绘传统九桃纹，中西结合，别具风味。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，釉上釉下彩已然融为一体。是乾隆官窑斗彩器的集大成之作，亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。 参阅：美国佛罗里达州遗产Bensimon collection No.436。Gaston Bensimon（1884-1969），法国私人收藏家。1981年11月19日Gaston Bensimon的家人把他的部分藏品卖给了J·Paul Getty Museum博物馆。 RMB 1,500,000 187清嘉庆 仿定窑白釉雕西番莲纹云口瓶 款识：“大清嘉庆年制”三行六字篆书款 高23厘米 此器制作精细，口沿外翻作垂云状，溜肩圆腹，整体造型柔美匀称，垂云口秀巧工致，即可突出此器的形制与纹饰，本身意涵多重象征意义 。此类反卷式云口在瓷器中甚为罕见，这与其烧造工艺的难度大有关系。口沿作垂卷状的明清瓷器少之又少，其参照对象可能是12世纪及13世纪的垂云状菱口瓶，多出自于钧窑和磁州窑。像本品这类特有的云口样式，应创烧于乾隆年间，在已发表的乾隆瓶中，具有垂云口的例子寥寥可数，嘉庆瓷器承前朝之风易于乾隆器混淆，其中不乏此等上乘之作，极有可能是嘉庆初期乾隆作太上皇时的佳作。 自清康熙朝景德镇官窑就开始仿烧宋代定窑白釉印花和刻花产品，但其产品略显粗糙。到乾隆时期，仿定窑产品则十分精致，且多印有六字篆书官款。如故宫博物院藏乾隆仿定窑白釉凸花瓶、乾隆仿定窑白釉印花高足碗，主要是仿宋定窑印花风格，纹饰清晰，釉面洁白，做工精细，更胜定窑一筹。乾隆仿宋定窑产品不太重视对宋瓷造型的仿制，而是偏重对白釉印花和刻花的仿制。大多具有新意，到嘉庆一朝基本延续乾隆的风格。 来源：美国伊利诺伊州埃莉诺·马斯特斯·哈奇森（1900—1985）旧藏 参阅：《中国嘉德二十周年精品录·陶瓷卷》P116。 RMB 1,400,000 188清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘 款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款 直径17.5厘米 盘敛口，呈菊花瓣形，弧壁，圈足。盘内外施柠檬黄釉。足圈内施白釉，底青花双圈内书“大清雍正年制”楷书款。 柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉。清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器。 雍正御窑中，单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名，展示了雍正单色釉的最高水准。北京故宫博物院藏一套十二件雍正款单色釉菊瓣形盘，包括紫金釉，见1999年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《颜色釉》，282-283页，图版257号。《清档．雍正记事杂录》中记载：雍正十一年（1733年）「十二月二十七日，年希尧家人郑天赐送来各式菊花式瓷盘（内每色一件）呈览。奉旨：着江西烧造瓷器处照此样各色烧造四十件。 近十数年来在拍卖市场上偶尔能见到各种颜色的雍正菊瓣盘出现，并且屡创佳绩，而纯正的柠檬黄釉可谓极其罕见，查阅国内公私收藏可见北京首都博物馆藏有同色盘一件。乐笃周（1894-1979），北京人，早年留学法国，民国8年（1919年）回国后长期从事药材业，民国20年在北京创办宏仁堂国药号，后又在上海、青岛、天津等地开设分号。解放后曾被选为上海市第一届政协委员，第三、四、五届南京市人大代表，此器为其生前秘藏之一。 来源：沪上名家乐笃周旧藏 参阅： 《中国艺术品经眼录－埃斯卡纳齐的回忆》图432 《官窑名瓷》，图版153号；另一例子1977年展于香港艺术馆 《敏求精舍—明清单色釉瓷展览》中展出 苏玫瑰，《Illustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1989年，图录B597号。 RMB 4,197,500 189清乾隆 斗彩福寿开光题诗粉彩秋芳图扁壶 高31.8厘米 乾隆一朝造瓷样式繁多，时有创新。此扁壶造型精美华艳，符合当时造瓷风气，而且装饰细致巧究，可洞窥高宗雅趣。本品采明初扁壶器形，壶身以都彩缠枝福寿纹为地，两面开光，一面画粉彩花卉图，另一面题诗，加缀如意双耳，极富巧趣。乾隆个人品味喜好与本朝制瓷发展之息息相关，此壶糅合多种瓷器工艺，悦目非凡，可为一例证。 本壶正面开光绘粉彩花卉图，妍葩自然可爱，边框描金，与背面题诗相应。花卉秀雅清新，涣明末名家恽寿平花卉绘画之风。恽寿平，号南田，“清初六大家”之一，尤擅“没骨”花卉画法，不钩轮廓，直接用色、墨渲染成形。其画法独辟新径，笔下花卉婉约柔美，若随风轻摆。恽氏师古法，重用鲜明艳色，如红、紫、明绿，将之重新融入中国绘画。雍正、乾隆二帝皆甚爱恽氏之画，康熙晚期新创粉彩，遂以恽氏花卉意韵入瓷。 本壶以如意为双耳，别出心裁，可见其吉祥寓意深得乾隆圣心。壶身更以斗彩画缠枝瑞莲及矾红彩蝠五只，寓意鸿福齐天。 此扁壶造型清秀悦目，斗彩开光画粉彩，类例寥寥，风格悉甚相近，似同出一匠之手。伦敦苏富比2001年11月14日曾售一例，编号116，与本品成对，后再售于纽约佳士得2015年3月15/16日，编号3160。北京故宫博物院藏两件扁壶，图见叶佩兰，《斗彩名瓷》，台北，1993年，图版112及113。此类扁壶，观感自然和谐，盖因工匠巧用矾红、绿彩为饰，二色融入整体造型，如本品之如意双耳、斗彩缠枝莲纹及红菊，色调互衬相补。 现存相类乾隆年款斗彩开光粉彩图、但风格迥异之扁壶，可见一例，绘蝠、桃、石榴及佛手，配双龙耳，录于耿宝昌，《明清瓷器鉴定》，香港，1993年，图478，及《徐氏艺术馆陶瓷IV．清代》，香港，1995年，图版176，曾售于香港苏富比1982年11月8日，编号204，再售于香港佳士得1990年10月8日，编号525。另有一瓶，鼓腹，饰斗彩缠枝杂宝，四面开光略凹，入以粉彩绘十二花神，曾售于纽约佳士得1990年11月29日，编号286。可再比较天津博物馆藏斗彩扁壶，饰缠枝花纹，中心则绘人物，图见《斗彩名瓷》，台北，1993年，图版116。 HKD 18,000,000 190清乾隆 斗彩加彩云蝠纹荸荠瓶 款识：“大清乾隆年制” 三行六字篆书款 高20.5厘米 此件荸荠瓶直口微撇，长颈，斜肩，圆垂鼓腹，腹下渐收，圈足微撇，因形似荸荠而得名。外壁绘制云蝠纹，青花勾勒外轮廓，入窑烧制后填上斗彩、粉彩，二次烧制而成。祥云设色青花、淡绿、明黄、粉紫等，尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用，使得纹饰更赋装饰性。红色蝠翱翔于云间，姿态各异，祥云迤逦，寓意千云祥集，洪福纷至。布局疏朗清新，画笔生动流畅，色彩淡雅柔美，迤逦之中有淡雅，既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美，彰显乾隆时期瓷器的多样化特点。 斗彩始烧于明宣德时期，鼎盛于成化期间，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，先在瓷坯上用青料绘出要表现题材的轮廓，施透明釉高温烧成后，再于青花轮廓中填绘红，黄，绿，等多种所需色彩，再经低温烘烤而成。烧成后，釉下青花与釉上五彩（粉彩）争奇斗艳，令人赏心悦目，故名。自创烧以来就广受喜爱，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以制作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。更在斗彩加入粉彩、描金、矾红等色，形成大融合式样的彩瓷，此种瓷器的“繁华”唯有在乾隆朝至美。 HKD 12,100,000 |
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