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311明嘉靖 青花婴戏十六子大罐 款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 高33.5厘米 此罐直口，短颈，丰肩，敛腹，圈足，通体绘青花十六子婴戏图。众童子姿态各异，活泼可爱，三三两两相簇，或坐而刻苦攻读，或嬉戏游玩，有的拖车，有的斗蟋蟀，有的骑竹马，形象地表现出儿童在嬉戏中生动活泼的姿态，各个生动传神。肩部饰一周“卍”字纹锦底，等距开光内绘折枝花果，足墙为莲瓣纹，器底正中书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 。整器画面将童稚世界的无忧无虑表现而出，这正和受儒家教育的中国传统文人淡泊的思想符合，也与道教所推崇的无欲思想所契合。图纹布局疏密有致，画法层次丰富而不乱，画工古拙而朴实，胎釉精良，釉层厚腴，青花发色艳丽纯正，为嘉官窑难得之佳品，与北京故宫博物院所藏之婴戏罐极为相似，可资参考。 该罐器型宏大，布局考究，外壁通绘四组婴戏图，分别为“骑木马”、“拜先生”、“拖木车”、“斗蟋蟀”。所绘十六子，脑勺奇凸，神态各异，生动逼真。庭院之中，童趣盎然。所绘之回青色泽妍丽，构图严谨，画法古拙而朴实，层次丰富而不乱。胎釉精良，釉层厚腴，为嘉靖御窑一等佳品。 来源：英国藏家旧藏 RMB 1,495,000 312清康熙 青花团鹤杯 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径9.2厘米 本品杯撇口，深弧腹，圈足，外壁曲线极为柔和、唯美，考究规整，制器有度；底足修胎完美，胎质细洁致密，釉质肥润莹白。外壁以青花绘就展翅团鹤五组，杯内心亦绘就一组，共六组；鹤身以圆形为界，舞动飞转，身姿优美。纹饰清晰，布局简洁，绘制精细，青花发色柔和、淡雅，映衬在雪白的底色上形成鲜明对比，清美夺目。底施白釉并落“大清康熙年制”六字双行楷书款。 团鹤纹属团花纹，团花纹即圆形纹样，具有极强的装饰性，又灵活多变，为清代瓷器流行装饰纹样之一，多彩绘装饰。明代永乐宣德时期有团龙、团凤纹，著名的明代成化斗彩器和青花瓷上也使用此装饰，有龙凤、花卉纹等。此式杯即为康熙朝创烧，后成为官窑传统品种，可见清代中晚期团鹤杯多留存于世，晚期又以料彩代替装饰；但唯康熙朝遗留作品甚为罕有，公私典藏中亦可见康熙釉里红例，绘青花者未见。 参阅：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1708 RMB 1,495,000 313清康熙 青花龙凤盌 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径15厘米 此盌制工精美，笔触灵动。盌身通体透白，所绘青花龙凤尤为生动，为康熙景德镇御窑典型。康熙初年，画师刘源（约1638-85年）曾入宫供职，尝画此类龙凤饰样，又开创白地勾勒之风，如此盌上纹样，或受刘氏所画启发。 一极近盌例，曾售于伦敦苏富比1990年12月11日，编号308。另可比较一组纹样相若之盖杯，藏北京故宫，录于《故宫博物院藏文物珍品大系．青花釉里红（下）》，上海，2000年，图版70。另有一相似例售于伦敦苏富比1994年6月7日，编号360。静观堂亦藏一对，载于《徐氏艺术馆．陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，图版52，并在1996年11月3日于香港佳士得售出，编号551。 来源： Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏 Charles G. Loring 将军（1828-1902年）收藏，此后家族传承 J.J. Lally & Co.，纽约 HKD 1,750,000 314清康熙 天蓝釉百条缸 高17.3厘米 此件缸造型稳健而优雅，唇口，缩颈，肩腹部鼓起，胫部下收。器身做成柳条纹状，因恰好为一百条，故也称“百条缸”。通体施天蓝釉，这种康熙朝创烧的高温釉表面滋润光洁，色泽匀净清淡，将此缸装点得分外雅致，但见自上而下的线条在釉水中自然流畅，疏密随视线移动而不断变换，恬淡不失灵动，于安静中绽放出一份华丽而含蓄之美。 本品贵在简洁而不简单，瓷器上的柳条纹工艺主要模仿由树枝、藤条等编织成的篮、筐一类的手工艺品，因工艺繁复而在瓷器上运用不多。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝故名，等级极高，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美，堪称康熙朝顶尖级作品。 此器底部不书款，制作也颇为细腻，存世稀少，文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有类似收藏。国家博物馆所藏一例“康熙 天蓝釉柳条纹缸”造型、装饰均与本品完全相同，尺寸也基本一致，二者当为同时期之物，著录于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（ 清代） 》第48页，图30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第44页，图5；香港中文大学2005年。市场流通之中，可见一例为香港苏富比1980年秋拍拍品，收录于《香港苏富比二十年》第236页、图345。 来源：晚清重臣张荫棠及其家族递藏 HKD 5,860,000 315清康熙 豇豆红釉暗团龙纹太白尊 高17.3厘米 此件缸造型稳健而优雅，唇口，缩颈，肩腹部鼓起，胫部下收。器身做成柳条纹状，因恰好为一百条，故也称“百条缸”。通体施天蓝釉，这种康熙朝创烧的高温釉表面滋润光洁，色泽匀净清淡，将此缸装点得分外雅致，但见自上而下的线条在釉水中自然流畅，疏密随视线移动而不断变换，恬淡不失灵动，于安静中绽放出一份华丽而含蓄之美。 本品贵在简洁而不简单，瓷器上的柳条纹工艺主要模仿由树枝、藤条等编织成的篮、筐一类的手工艺品，因工艺繁复而在瓷器上运用不多。天蓝釉则为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，因其釉色淡雅悦目，似天青之蓝故名，等级极高，可与同一时期创烧的豇豆红釉媲美，堪称康熙朝顶尖级作品。 此器底部不书款，制作也颇为细腻，存世稀少，文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有类似收藏。国家博物馆所藏一例“康熙 天蓝釉柳条纹缸”造型、装饰均与本品完全相同，尺寸也基本一致，二者当为同时期之物，著录于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷（ 清代） 》第48页，图30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》第44页，图5；香港中文大学2005年。市场流通之中，可见一例为香港苏富比1980年秋拍拍品，收录于《香港苏富比二十年》第236页、图345。 来源：晚清重臣张荫棠及其家族递藏 HKD 5,860,000 315清康熙 豇豆红釉暗团龙纹太白尊 款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款 直径12.7厘米 太白尊小口微撇，圆唇，短颈，办球状腹，圈足，底施釉。内施白釉。腹部线刻三团螭纹。器因形似唐代诗人酒仙李太白饮酒的酒坛，故称为“太白尊”。尊造型端庄优美，胎质细润致密，釉下暗刻团螭纹，外壁满施豇豆红，釉色红艳浓重，即俗称之“大红袍”，为豇豆红发色最佳者。 此尊烧制臻绝，红釉发色匀实鲜亮，诚难得佳品。因铜红属性不稳，豇豆红釉丽色难求，为文房八大码专属，乃康熙朝组瓷之经典。 明初以降，铜红色釉便无工匠问津，直至康熙年间方见复烧，并有所成。据林业强等学者近年研究，豇豆红釉器制于康熙初年臧应选督造期间。1681年，臧应选调至景德镇督导窑厂重建并任督陶官。为驾驭铜红呈色，相信艺匠先以透明釉作底，以竹管吹釉，最后再次罩釉烧成。 可比较北京故宫博物院藏太白尊例，载于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，142页，图版125。再见一藏于上海博物馆之例，刊于汪庆正编，《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版206。又一例，原属大维德爵士雅蓄，现存伦敦大英博物馆，录于 Margaret Medley，《Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1989年，图版580。还有一例，略小，为纽约大都会艺术博物馆藏，见 Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，图版234。 此类水丞称太白尊，依唐朝诗仙李太白之字得名。太白常倚酒埕，有瓷塑摹诗仙手举酒杯、闭目而坐之态，录于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，前述出处，页106，图版89。此器亦称鸡罩尊，因形似鸡罩得名。 来源： Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏 Charles G. Loring 将军（1828-1902年）收藏，自此家族收藏 J.J. Lally & Co.，纽约 HKD 3,460,000 |
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