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316清康熙 东青釉浅浮雕祥云纹马蹄式水盂 款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款 直径7.5厘米 此器釉色莹润，釉下祥云飘绕，俊雅青翠，展现康熙皇帝慕古创新的艺术情趣。器上釉色清澈细润，为宋龙泉青釉之延续，朵朵祥云始于元。器形简朴俊美，纹饰、工艺精致，传统与创新之融汇，显现当代景德镇御窑能工巧匠之功力。 世界各大博物馆及私人均有同类水盂收藏。北京故宫博物院有藏近例，录于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页147，图版130。另一例藏台北故宫博物院，见《故宫清瓷图录．康熙窑．雍正窑》，东京，1980年，图版58。维多利亚及艾伯特博物馆藏一例，为 Gulland Bequest 旧藏，载于 W.B. Honey，《Later Chinese Porcelain》，伦敦，1927年，图版7a。 器形相同的马蹄式水盂，同见白釉者。一属上海博物馆所藏，见《中国陶瓷全集》，卷14，上海，2000年，图版127。香港苏富比1986年11月19日售一例，编号246。朵云纹饰亦见于雍正斗彩，一对水盂例，见《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版112。 来源： 谢杰玄收藏，新加坡 徐氏艺术馆，香港 J.J. Lally & Co.，纽约 参阅:《徐氏艺术馆：陶瓷IV．清代》，香港，1995年，图版2 HKD 2,980,000 317清康熙 五彩加粉彩五伦图棒槌瓶 高74.7c厘米 本品工艺始于清初，尺寸硕大，纹饰富丽，彰显十八世纪早期制瓷工艺之卓绝，对新进釉色之探索推陈出新，在五彩基础上添饰粉红，属当时创烧雏例。 相类大尺寸且纹饰相近瓶例不为多见，但可比较一例，属艾雷岛 Margadale 勋爵旧藏，售于伦敦佳士得1965年5月31日，编号67，后售于香港苏富比1977年5月16日，编号216，后又于摩纳哥苏富比1987年6月22日，编号1465。另可参考一尺寸器形相近之例，绘五彩花鸟纹，藏纽约大都会艺术博物馆，载于《东洋陶磁大观》，卷11，纽约，1982年，图版131。另有一例两度售于伦敦佳士得，分别于1970年5月4日，编号23，及1985年7月9日，编号202。第三例则售于摩纳哥苏富比1992年2月29日，编号440。 此瓶见粉红彩、釉上蓝彩及绿彩晕染，乃属康熙晚期制作，时五彩渐为粉彩所替，其遂得名五彩加粉彩。关于清代引入粉红彩之来源及深远影响，以及不透明白、黄色彩之发展，历来学者讨论颇多。诸上种种，使得景德镇所制瓷器面貌发生显著改变。学者 Nigel Wood 对此类彩化学成分进行研究，认为此类不透明白、黄彩或源于珐琅器，而粉红彩则可能从欧洲经天主教传教士进入中国。德国萨克森之麦森瓷厂约于1718年已有采用以金发色之粉红彩，彩料成份与景德镇粉红彩同样含有微量熔金（参见Nigel Wood，《Chinese Glazes》，香港，1999年，页341-343）。 釉上蓝彩则首现于1720年代，较粉红彩略早，深刻影响后期同类器物烧造。首例创于康熙年间，此蓝彩之发明，简化五彩瓷窑烧工艺，器身可饰以繁复纹饰。明代五彩须先于成形素胎施青花钴蓝料勾绘图案轮廓，经高温烧制成釉下青花，后填釉上彩绘纹饰细节，经二次低温烧制，最终成型。清代釉上蓝取代釉下钴蓝，与其他彩料绘于白胎之上，因而可绘细节入微。天主教传教士殷弘绪书信中曾有提及，釉上蓝彩，采蓝色玻璃磨粉，混以树胶及鱼胶而成，以釉上蓝绘制尤显花卉层次，遂特别用于绘制翎羽，以使其更显惟妙惟肖。 此瓶题材寓意深长，凤凰尊百鸟之王，百鸟环绕，取其“百鸟朝凰、百鸟朝凤”之美意。凤凰仅见于太平盛世，鸟中之长，意指君王，临天下，尊摄百官，寓君臣之义。图中鸟雀各类，代表“五伦”之道，凤示君臣，鹤示父子，鸳鸯示夫妻，鹡鸰示兄弟，黄莺示朋友。 来源：圣塔巴巴拉艺术博物馆，加州圣塔巴巴拉 HKD4,900,000 318明初 钧窑葡萄紫釉鼓钉三足水仙盆 直径20.3厘米 钧窑水仙盆，结合天蓝及葡萄紫二色，明艳摄人，属中国陶瓷史上最耀眼之作。此器发色浓丽典雅，极为珍稀，釉色布局更是脱俗非凡，独一无二。盆内施天蓝釉，纯正亮泽，可见钧瓷特有的“蚯蚓走泥纹”，外壁葡萄紫釉华美夺目，然最是特别之处为其底足，上缘紫蓝交融，再以天蓝渐变融入盆底及三足之褐青釉，如意足缘更以鲜亮宝石红色缀镶。 水仙盆取鼓钉盆器形，属一类钧窑模造花器，通器多仅施单色天蓝或紫釉，常见底部刻有一至十数字，彷似与器物尺寸相关。此类钧窑花器之断代至今仍备受学者讨论，一说为北宋，另说应造于元末明初，相关论点可参考李宝平，〈Numbered Jun Wares: Controversies and New Kiln Site Discoveries〉，《东方陶瓷学会汇刊》，卷71，2006-7年，页65-77。 此件钧窑水仙盆釉色蓝紫交融，娇美绝伦，更胜多数同类钧瓷，清代御窑以此为本，创窑变釉瓷。雍正帝倾爱钧瓷，曾下令将清宫珍藏钧瓷送至景德镇御窑厂，诏命匠人摹效作之。部分清代单色官瓷皆以钧瓷为雏本，2013年北京故宫博物院展览曾展出数件，包括书雍正年制款者（《钧瓷雅集》，前述出处，图版128-136）。 来源：私人收藏，购于第二次世界大战以前，此后家族传承 HKD 9,700,000 319明嘉靖 黄釉撇口杯 款识：“大明嘉靖年制”六字二行楷书款 高8.2厘米 杯敞口，弧腹，圈足，内外施黄釉，其釉汁肥厚，流淌自然，发色娇美，犹有“娇黄”风采。器型饱满庄重，品格不俗，底书“大明嘉靖年制”六字两行单圈楷书款。 此杯黄釉色泽盈润，黄釉者，宫廷尊用，尤适小巧精妙之器。浅单色釉器，观之形简色单，实则烧制技巧要求极高，于各类器中属最难一类，须取纯土，施精工，胎、釉、火必娴熟，佳器方成，如有微瑕，前功尽弃。 黄色属五行一色，位列宫廷色系之首，优于赤、玄、紫。黄色为土，五行之土对应中央，与帝居五方之中相附。有明一朝，景德镇御窑厂在唐代铅黄釉之基础上加以改良，以3.5%氧化铁注入原有硅酸铅釉，延制黄釉器不绝。 本品造形属明嘉靖时期之创新，常见尺寸较本器略大。大维德爵士旧藏一例，现藏于伦敦大英博物馆，录于《Illustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1989年，编号A 595。玫茵堂也收藏一对相类作例，售于香港苏富比2011年4月7日，编号62。 来源： Samuel C. Davis（1871-1940年）收藏，密苏里州圣路易斯市 Samuel Davis Weaver（1940-2013年）承产 Greenwich 收藏，康涅狄格，此后家族传承 J.J. Lally & Co.，纽约 HKD 4,300,000 320清雍正 柠檬黄釉小盘一对 款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款 直径7.8厘米 此对小盘素雅古美，乃雍正制瓷精进革新之佳证。“黄”喻天子，备受帝王所喜。御制黄釉瓷自明朝始，仅用于宗庙之事，然柠檬黄釉则为宫廷日用。 单色釉瓷极难烧成，色浅者尤甚，塑胎、修坯、窑烧、施釉中稍有微瑕则前功尽废。此对小盘之釉色为锑酸铅所成，鲜明亮丽，平添盘形谦和之韵。 相类盘碟可比较大维德爵士旧藏两例，现存伦敦大英博物馆，载于《Illustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1989年，编号B543-4。另见一对小盘，录于John Ayers，《The Baur Collection, Geneva, Chinese Ceramics》，卷3，日内瓦，1972年，图版A489-492。再一例，曾先后纳入Goldschmidt 及徐氏艺术馆雅蓄，售自香港苏富比1990年11月13日，编号67，及香港佳士得1996年11月3日，编号559Z。玫茵堂旧藏也有相类小盘，图见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，伦敦，1994年，图版909，后售于香港苏富比2011年4月1日，编号27。 来源： E.T. Hall 教授（1924-2001年）收藏，编号434及435 J.J. Lally & Co.，纽约 HKD 1,625,000 |
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