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复古即为创新，张存玫的作品做了最好的诠释和践行。上寻古魅的敦煌壁画的技艺和气息，下接现实生活的真切感受，横融当代艺术基本要义，把平面构成、色彩构成等艺术法则融汇贯通，在多元的工笔画领域正悄无声息地展现自已的探索成果和华姿。 这其中既有对民族传统的继承又有契合时代的创新，方折知性且有装饰意韵的线，优雅恬淡的灰调色彩，清秀而有意味的人物造型，这些都是她在笔耕不辍的实践中渐渐形成自己的表现方式；她的作品多取材于贵州少数民族生活，格调清新，关注人和自然的和谐相处。 （陈孟昕： 中国美术家协会理事中国工笔画学会副会长 ） 张存玫 1974年生于青岛 中国美术家协会会员 中国工笔画学会会员 北京工笔重彩画会会员 张存玫 《葵之蕃盛》 193x95cm “葵之蕃盛，采之盈升”，这满溢着诗经意蕴的文字，让我勾勒出这样的画面：在晴日晌间归来于野，这一刻，阳光煦暖，美丽的苗坡达格属于人和自然的和谐，属于金色劳作的收获，属于高贵的万物静默如迷。 《福佑黑衣》| 220x160cm(高x宽)| 纸本重彩 | 2016 是的，我的贵州印象只有美好，在云雾缭绕的大山深处，人民淳朴善良安贫乐道，身上有独特的民族气象。那里梯田交错，鸡犬相闻，日日笙歌舞之蹈之，这祥和安宁是我的热爱所在，是我讴歌的源泉。 《绣语之一》| 110x75cm(高x宽)| 纸本重彩 | 2017 我在绘制过程中，遵循导师陈孟昕先生的教诲“上寻古魅的敦煌壁画的技艺和气息，下接现实生活的真切感受，横融当代艺术基本要义，把平面构成、色彩构成等艺术法则融汇贯通”，运用方折知性且有装饰意韵的线，优雅恬淡的灰调色彩，注重现代形式美的秩序排列，营造疏密有致的律动节奏，着力对整体色调的浑然处理，以期让画面彰显安静平和与诗意浪漫。 《绣语之二》| 110x75cm(高x宽)| 纸本重彩 | 2017 每个画家都会寻找“当东方遇上西方”，克里姆特就是我很崇拜的画家，我喜欢他画面里遗世独立、闪烁跳跃的东西，站在敦煌的壁口遥望西方，在实践中探索，在学习中成长，站在巨人的肩膀上“解构与重建”是我自我的解构与重建。 《午后》| 120x45cm(高x宽) | 纸本重彩 | 2015 不囿于物，循道求源，中西融合，在实践中探索，在作品中成长是我所提倡的教学理念。 《莫迪的忧伤》| 110x78cm(高x宽)| 纸本重彩 | 2015 绘画是最自我的表现，虽然我们很难像乔治·莫兰迪一样用画笔触摸到人类精神的温度，但是好的画面终究是要触碰内心的。 “艺术源于生活并高于生活”，而最终高于生活的应该是情感而非物象，这就是我们为什么在有的画面中能看到空灵和禅意，有的能看到孤寂和撕裂，还有类似热烈迷茫清新幸福等情绪传递其中的原因。而不厌其烦倾尽所能地描摹状物，画面中没有主观，只有被物象的绑架，这恰恰是最低级的。所以，不囿于物在我的教学理念中重为其首。
《一曲经唱》| 200x136cm(高x宽)| 纸本淡彩 | 2015 技法之于画家，等同于铁锄之于农民，没有什么非得和必须，你可以有纸绢的典雅高贵，也可以有壁画的粗犷豪放，但是，不管哪种风格，总要踏踏实实循道求源，这既有利于提高艺术修养，又有利于传统文化的继承和发扬，循道的过程其实就是在搭建房屋的地基，传承的越多，拓展得越高广，在这个基础上再瞭望西方，中西融合会使我们的绘画更具时代精神。
绘画不是说说就能实现的事，它必须去做，因此在教学中理论研究与专业训练相结合，临摹写生与创作相结合，多看经典作品，在实践中探索，在作品中成长，只有这样绘画才有价值与可能性。 （文/张存玫）
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