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集“诗书画印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”，他是吴昌硕。  吴昌硕（1844-1927） 篱菊秋色图 立轴 设色纸本 126×52.5cm 说明：画面自左上至右下分为三部分，画青石一块，黄菊红菊一簇。构图气脉通畅，层次分明，设色美艳浓郁却不显俗气。 黄菊高展，如有应和秋风之势；勾花点叶笔笔生风，自然活泼，疏密有致。不需细细刻画，却已尽得秋菊神气。石头尽显吴昌硕的雄厚笔力，侧锋横扫顺带皴上少许，不需过多勾勒，却已把一块清俊的山石带至观者眼前。重墨写就的枝叶和红色花瓣形成了热烈鲜明的对比，书写性极强的笔墨颇具文人风骨，左下角几笔清淡稀疏的栅栏，恰到好处的调整了红花黑叶带来的视觉张力，使整幅画面的色彩更为丰富。全画气息沉着痛快，用笔老辣浑厚，不光意思到位，形态也传神逼真。实乃吴老画菊佳作。  吴昌硕（1844-1927） 红杏图 镜心 设色纸本 67×33.5cm 此幅作于1914年，吴昌硕时七十一岁，已步入艺术的高度成熟期。杏花为吴氏较少见的题材，画中枝干纵横交错，花朵灼灼开放，点蕊灵动，色彩沉着，通幅气息古雅醇厚。  吴昌硕（1844-1927） 白荷花开 立轴 水墨纸本 133×34.5cm  吴昌硕（1844-1927） 菊石图 立轴 设色绫本 153×41cm  吴昌硕（1844-1927） 山居读书图 立轴 水墨纸本 132×33.5cm  吴昌硕（1844-1927） 亭台观江图 立轴 水墨纸本 130×65cm 缶翁这张山水乃是不可多得的精品，首先，缶翁画山水少，其次，此本在缶翁的同题材作品中是极为用心的，绝非草草应酬之作。画中前景作松林一段，云雾掩映；林中有江楼一间，高士端坐其中，书童在一侧服侍，遥望江面帆船数点，一脉流云横截远山。用笔依然是老缶手段，泼辣霸悍，真力弥漫。看画中题诗：“鼋鼍踏浪鬼神骄，连日阴风作怒号，移入画中尤可畏，岳阳楼影憾波涛。”似乎老缶在作此画时，想起了范仲淹《岳阳楼记》“阴风怒号，浊浪排空”的情景。这种自然界风起云涌的壮阔，可能激发了画家创作的激情，所以缶翁才要将其“移入画中”，借挥洒方遒之笔墨，状胸中块垒。  吴昌硕（1844-1927） 篆书五言联 立轴 水墨笺本 132×31cm(2)  吴昌硕（1844-1927） 临石鼓文 立轴 水墨纸本 146×47cm |
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