|
文/孙海帆 这部电影叫《奇女子余美颜》，公映于1928年，由于是说的民国一代“欲女”余美颜的故事，所以影片在当时引起巨大轰动。 上世纪20年代初，中国电影步入了第一个兴旺时期。1921年，中国电影的第一部长故事片《阎瑞生》被拍摄出来，卖座空前，演了半年都没“下线”。时隔93年后姜文导演又拍了这个故事，片名叫《一步之遥》。除《阎瑞生》外，《孤儿救祖记》、《红粉骷髅》，《海誓》、《火烧红莲寺》、《空谷兰》、《玉洁冰清》、《天涯歌女》和这部《奇女子余美颜》都在20年代中国电影史上留下了印记。
电影《奇女子余美颜》戏里戏外都充满着故事性。先说说这部电影的制片人和女主角杨耐梅，杨耐梅是中国第一位女制片人，也是20年代红遍中国的女影星。
她出身富商之家，却放荡不羁，银幕内外没有分别。银幕内她在《玉梨魂》、《空谷兰》、《美人关》、《茶花女》中扮演交际花一类的风流放荡型女性角色，银幕外，她也标新立异、出位大胆、不拘一格，我行我素。这部《奇女子余美颜》说的是杨耐梅的“闺蜜”余美颜的真实故事。
杨耐梅和余美颜以及其他两位女子被当时的小报成为“四大金刚”，她们行事做派的风格和那个年代完全不相融合，所以她们也经常占据着当时报纸的头版，有关她们的新闻和小道消息满天飞，和当年的她们比较起来，现在的许多女影星黯然失色。
余美颜死后，“闺蜜”杨耐梅要给她拍部电影，自己成立公司叫“耐梅影片公司”，拍电影没钱，杨耐梅竟然只身从上海找到山东军阀张宗昌，过了几天至今还让许多人“浮想联翩”的日子。沪上大明星拜访山东大军阀，自然就成了当时的新闻热点，有人八卦说杨耐梅离开张宗昌的最后三天根本就没下过张宗昌的床。
结果是杨耐梅得到大军阀张宗昌的“赞助”，按现在话说就是利用“资源”找到了资金，开始作为中国的第一位女制片人拍摄电影《奇女子余美颜》。杨耐梅找到日后导演《八千里路云和月》的史东山来导演这部影片，自己任女主角。
可是，她就像现在一些制片人一样，搞到了钱先给自己买房买车，挥霍一通，结果片子拍了一半没钱了，关键时候，和她已经不来往的富商父亲送来了一笔钱，让她把这部片子拍完了，影片上映后效果不错，杨耐梅也到达自己人生和事业的和顶峰。 晚年的杨耐梅 之后，由于有声片兴起，杨耐梅因乡音太重无法在银幕上开口说话，加上丈夫生意失败，使她每况愈下，颠沛流离，至50年代末竟乞讨于香港九龙街头，最后在1960年因病在台北去世。 而杨耐梅的“闺蜜”，《奇女子余美颜》的故事原型余美颜，则比杨耐梅更加命运多舛。余美颜既不是电影明星，也不是作家名人，但是，她的名气一点都不比杨耐梅小。余美颜是中国早期受西方思想影响的女子，和杨耐梅一样，她也是广东人，从小家境良好，又自学了国文和英文，思想和谈吐与当时的女子大不相同。
余美颜是个离经叛道的人，她年纪轻轻就坐过牢，离过婚，有人说，坐牢的人意志坚定，离婚的人感情坚强，所以她天不怕，地不怕，就怕身边没男人。直到现在，余美颜的行为还是处在中国甚至外国的社会道德规范之外，说她是名副其实的“荡女”和“欲女”一点都不为过。余美颜是中国第一个用身体写作的“女作家”，她将和无数男人的缠绵史以及来往的情书、情诗汇集成册，出了一本“民国奇书”--《摩登情书》。
在书中，她自称四年内和3000多男人上过床，这里面有军阀土豪、公司老板、商界精英、“白领小资”，可以说，她把当时的中国从上到下睡了一遍。余美颜用自己的身体探索着道貌岸然的社会道德底线，结果是深不可测。舆论和小报则怀着“欣喜若狂”的心理，表面上在批判鞭挞她这种“不要脸”的行为，实际上则用铺天盖地的报道对她表示景仰和渴望，《奇女子余美颜》电影受追捧也说明了这一点。余美颜最终没有成为“自由精神”的胜利者，她遁入空门，并在遗书中说“来世或可做一纯洁女子，得到真正自由”，1928年，年仅28岁的余美颜投海自尽。
影史上，有关妓女和欲女的电影并不少，欧美有《茶花女》、《倾国倾城欲海花》、《白昼美人》、《娼街》、《雏妓》、《女性瘾者》，亚洲有《娼》、《樱花乱》、《望乡》，华语有《性工作者》、《知音》、《杜十娘》、《柳如是》、《董小宛》、《画魂》等。
妓女题材之所以被制片人和导演青睐，首先是因为这类影片能够满足观众的“窥视心理”，加上女主角在灵与肉之间的挣扎也很有戏，编导拍起来也有挑战性，但考虑到审查，所以还是要把这类电影往揭露旧社会的黑暗、批判吃人的社会制度、妓女“不抛弃、不放弃”自强不息以及她们在大是大非面前坚持正义、“为国捐躯”的情怀上靠，最终，银幕上出现了一大批“性工作者”的光辉形象。
而在余美颜和杨耐梅这两个“荡女”和“欲女”身上，我们好像很难发现什么正能量的东西，所以，要不是杨耐梅找到了张宗昌的“文化产业基金”，可能余美颜永远也不可能出现在银幕上，从这一点上来说，余美颜是幸运的，她靠杨耐梅得以在银幕上永生。 不过，如果今天姜文们再翻拍一下《奇女子余美颜》，可能还是会有票房的，因为，当年那些看热闹的人现在都还在。 |
|
|
