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中鸿信自去年秋拍首次推出“饕餮---中国古代重要宫廷器物”专场，遍受到广大藏家的一致认可，整个专场更是取得了不错的成绩！“饕餮”专场作为中鸿信的重点专场，中鸿信致力于把它做得更加专业，为广大藏家带来更具有收藏意义的皇家器物专场！ 此次春拍再次延续以往的重要专场，推出“饕餮---徐展堂先生旧藏及中国古代重要宫廷器物”专场，此专场精心甄选78件古代重要宫廷器物，其中多为来源清晰、及国内外多年未曾露面的生货，最为值得关注的是其中的“在望山庄”徐展堂先生旧藏的部分拍品。 被誉为“东方明珠”的香港，如今已成长为世界艺术品交易中心之一。收藏界更是卧虎藏龙，名家辈出，尤其在上世纪七、八十年代经济腾飞后，诞生了一批有闲又有钱的收藏家，他们热衷于收藏珍贵的古董艺术品，以陶冶情操、修身养性。这位不容忽视的重量级人物，早在国人还不知收藏乐趣之时，他已在香港拍场上出手阔绰叱咤风云，成功跻身全球五大收藏家之列，并且是其中唯一的一位华人藏家。 徐展堂先生 在香港的富商巨贾中，喜欢收藏文物古董的人并不少见，但收藏得最多的还要数徐展堂。在20多年的收藏历史中，他的藏品达近5000件，价值约数亿美元，是世界上五大个人收藏家之一，过人的见识和丰富的收藏谱写了一曲当代传奇。 香港佳士得拍卖徐展堂先生旧藏精品康熙八大码 徐展堂的收藏从不拘泥于一种类别，丰富的藏品涵盖陶瓷、青铜器、玉器、家具、牙角器等多个领域，但其中最为引人注目的还是陶瓷，他有3000多件上至新石器时代，下迄晚清的陶瓷器，堪称一部实物的中国陶瓷史，其中很多都是绝世孤品。 徐展堂正是因为有了历史文化的积淀，可说是爱物成痴，只要看中，就一定想方设法弄到手，他曾不惜巨资从苏富比等国际性大拍行，购回许多珍贵文物，并委托资深专家在英美日等国广泛搜求精品。 自1996年香港佳士得首次公开拍卖徐展堂先生所收藏的拍品，再到2010年北京保利的“在望山庄徐氏珍藏”专场，都是备受广大藏家追捧，徐先生作为全球五大收藏家中唯一的华人， 他所收藏的大部分东西都是花高价，买的东西都很好，几乎没有争议，都有出处。上世纪80年代搞收藏，还是可以耍机灵的，但他没有投机。他的动机，就是出于对文化和文物的真诚喜爱，当成一个情操，当成生活的一个部分。 2005年伦敦，元朝青花「鬼谷子下山」图罐在佳士得上拍，以近£1,570万天价成交，震惊全球。「元青花」自此成为收藏界宠儿，可是真品难求，膺品遍地，大家欲藏而不敢收，除非来历可靠……今春北京中鸿信春拍有幸征集到徐展堂先生旧藏的两件元青花，拍品来源出处清晰，且性价比非常的合适！ 3317 元 白地青花龙回头玉壶春瓶 尺 寸：H:25.5cm 估 价：600，000-800，000 来 源：1、原藏家得自徐展堂先生 2、2009年香港拍卖会 徐氏艺术馆藏 元 青花龙纹玉壶春瓶 收藏元代瓷器，元青花自然是不可缺少的重点版块，元青花在世界陶瓷史上占有重要地位。此瓶与常见元青花瓷器繁密的布局不同，装饰简练，白釉之上绘三爪行龙盘于瓶身，龙作回首状，所绘龙纹生动矫健，绘制技艺高超，使用进口青料，青花发色浓艳鲜丽，色泽明快。青花玉壶春为元代较为常见器形，相较普通龙纹玉壶春，此件画法更加独特，龙回首姿势潇洒飘逸，与此件拍品相近的元青花玉壶春瓶可见于中国国家博物馆藏（见载于《中国文物精华大全：陶瓷卷》，国家文物局，1993年10月出版，页328，编号535）；日本大坂市立东洋陶瓷美术馆亦藏有一件相似例（见载于《元代瓷器》的图版91，九州岛图书出版社，1998年5月出版）；但以上二例无论绘工，发色皆不如此件拍品。 3318 元 青花拔白模印凸花牡丹凤凰穿花纹花口大盘 尺 寸：D:44cm 估 价：550，000-800，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 元代青花大盘向来为收藏领域的稀缺品种，且目前市场中所见元青花真品可谓少之又少，此件青花大盘曾为徐展堂先生旧藏多年，为徐先生甚为珍爱之物！此盘与现任藏家更是有着众多的渊源，青花盘为模印牡丹凤穿花纹饰，青花发色细腻深沉，画意流畅生动，呈色鲜明，深艳处有铁结晶斑沉着，深入胎骨飘逸洒脱，色泽浓艳淡雅和谐一体，很好的体现出这个时代青花奔放与严谨的和谐之美。牡丹纹是市场上所能见到的较为常见的纹饰，经常出现在大罐或者梅瓶等器形之上，同类器物见伊朗国家博物馆藏有类似。 伊朗国家博物馆藏 元青花凤凰穿花纹菱口盘 东京中央2018春拍 长物——中国艺术品夜场拍品 元青花不仅是中华传统文化的创造，更是中西文化交融的结晶。青花当时主要为对外贸易而生产的外销商品，供应阿拉伯世界国家。很多元青花的图案、画法都是根据对方的需求而定向生产的。元青花的异常珍贵与数量稀少有关。 徐氏艺术馆藏 元青花狮子纹盘 徐展堂先生醉心于中国文物,却不像传统的收藏家那样白娱自乐或局限于少数人玩赏,而是公诸于众,让更多的人参观揣摩,领略民族艺术的风采。经过精心策划与安排,于1991年成立了除中国大陆和台湾以外的首家私人中国博物馆——香港徐氏艺术馆,馆内收藏有他的二千多件珍品,主要有商、周青铜器和历代陶瓷器, 陈列设计亦极富民族色彩,并特设有两个具有明、清特色的书斋,整体架构,美轮美奂,被公认为全球五大私人博物馆之一。
3314 元 钧窑折沿盘 尺 寸：D:17cm 估 价：25，000-32，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 钧瓷绚烂奇妙之色彩，绝非世间丹青妙手心思所能及，与此盘类似者见台北故宫博物院藏有类似拍品。
台北故宫博物院藏 钧窑折沿盘
3321 清雍正青花和合二仙琵琶尊 尺 寸：H:62.5cm 估 价：450，000-600，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 雍正一朝御瓷装饰图案之中仙人题材非常罕少，与之形成鲜明对比的则是康熙晚期御瓷风行以神仙吉庆贺寿图案为装饰主题，而且传世数量众多，分别为各大公私文博机构典藏。依据雍正三年江西布政使常德寿《查讯安尚义烧造磁器折》、雍正五年三月初九日年希尧的奏折可知，康熙五十九年明珠家奴、大盐商安尚义曾派家仆马士弘等三人“在景德镇置买材料，雇工烧磁”，为清宫进贡御瓷，称为“安尚义效力处”，至雍正五年初方为雍正皇帝正式撤销，前后持续七八年之久，是为长期被人忽略的“安窑”。
北京保利2016 秋拍成交价：12,650,000
3312 清雍正 仿钧窑红斑赏瓶 尺 寸：H:22cm 估 价：30，000-50，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生
北京保利拍品成交价1，437，500
故宫博物院藏与大维德基金会藏 《梅花三首》颂：「胆瓶谁汲寒溪水，带月和烟篸一枝。」又黄庚之诗言：「一枝寒玉倚横塘，和雪攀来袖亦香。插向胆瓶笼纸帐，长教梦绕月昏黄。」品读这些清隽的文句，不觉浮现小瓶贮芳姿、花落砚池香之景。样制小巧的胆样花瓶插放梅枝，与书卷、文房、茶具相映成趣，为士人书斋又添一缕清香。玉壶春瓶在宋元时期主要有两种功用，北宋时期主要用作花瓶，为宋人诗词中反复吟咏出现的胆瓶中的一种。冯子振《梅花百咏·浸梅》一首云：「旋汲澄泉满胆瓶，一枝斜插置幽亭。」明本同题和诗云：「插花贮水养天真，潇洒风标席上珍。清晓呼童换新汲，只愁冻合玉壶春。」冯诗唱云「胆瓶」，和诗唤作「玉壶春」，可见二者意指呼应一致，应为同一瓶类。 “印者，信也”印章在古代是极为重要的物品，在秦代有了严格的玺印制度，皇帝称玺，臣民称印;在汉代，印制更为完善，《汉官仪》中规定得非常详细，不同职位的人群，印章的称谓不同、材质不同、钮制亦不同。元明以后，大批草有成就的书画家，以软质的石材为印石，直接介入了篆刻创作。印章功能也发生了质的变化，文人逐步将实用印章发展为与书画艺术相结合的一种完整的艺术形式。首先保留着它的实用功能，即“凭信”之作用。同时，印章在书画作品中还能起到补充、深化作品主题的作用。
3309 清咸丰 金包银白田黄方章 尺 寸：2.2cm*2.2cm*3.9cm 估 价：220，000-250，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 田黄石行有恒堂审定真迹方章为清宫旧藏，此印小巧精致，颜色淡雅，为古代文人雅士所宝之。清宗室一脉好雅玩且长于收藏者，载铨算是一家。载铨好雅玩，比如瓷器、紫砂、漆器等，无论实用还是赏玩，都是依其所好出样，专门定制，署款则有“定邸清赏”、“道光某年定府行有恒堂珍赏”、“行有恒堂主人制”等数种，其作派在当年清宗室中算得上有范儿，传至今日定府所用所藏早已成为收藏家们的争宠。“行有恒堂审定真跡”印始用于哪一年，“有恒堂”何时改为“行有恒堂”不得而知，但从载铨《赵孟頫行书送秦少章序卷题跋》上钤印可知，至少道光己丑年（1829）此印已见钤用，换言之，“行有恒堂”斋名道光己丑年载铨已经启用了，其时载铨三十六岁，尚在领侍卫内大臣（正一品）任上。 「行有恒堂审定真迹」部分重要书画钤印及出版 1. 赵孟頫《送秦少章赴临安薄序》一卷，纸本纵25.7 厘米，横222.5 厘米。 此卷原作现藏于「上海博物馆」。 2. 未知年份 乾隆御题 倪瓒水竹居图一轴 宋笺本。 钦定石渠宝笈续编第五十五卷 宁寿宫藏第十二卷著录，见《石渠宝笈续编》故宫博物院藏石渠宝笈检索版第九卷P4022--4023，江西美术出版社、故宫出版社2012年8月。 3. 沈周仿吴镇画一册十幅，钦定石渠宝笈初编记为次等黄二洒金笺本墨画。 钦定石渠宝笈初编 御书房藏第二卷著录，见故宫博物院藏《石渠宝笈初编》检索版第二卷P753-754，江西美术出版社、故宫出版社2012 年8 月。 此卷经北京保利 2013 年秋拍「乾隆帝的文化大业专场」拍出，Lot3727，成交价：RMB 6069 万元。 此卷其它出版： ① 陈夔麟编《宝迂阁书画录》民国石印本（见《历代书画录辑刊》第 13 册，第339-342 页）。 ② 福开森编《历代著录画目》第156 页，人民美术出版社，1993 年版。 ③ 徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》第66 页，人民美术出版社，1996 年版。 ④ 文征明跋著录于周道振 着《文征明书画简表》第69 页，人民美术出版社，1985年版。 ⑤ 阮春荣着《沈周》（明清中国画大师研究丛书）第243 页，吉林美术出版社，1996 年5 月版。 ⑥ 陈正宏着《新编明人年谱丛刊·沈周年谱》第225-226 页，复旦大学出版社，1996 年版。 4. 蒋廷锡仿宋人笔意一册 十二幅，钦定石渠宝笈初编记为次等黄三 素绢本水墨勾染。 钦定石渠宝笈初编御书房藏第二卷著录，见「故宫博物院」藏《石渠宝笈初编》检索版第二卷P763-764，江西美术出版社、故宫出版社2012 年8 月。 此册经中国嘉德 2012 年春拍「中国古代书画专场」拍出，Lot1685，成交价 RMB 2185 万元。 5. 蒋廷锡仿宋人笔意一册 十二幅，钦定石渠宝笈初编记为次等黄二 素绢本设色。 钦定石渠宝笈初编御书房藏第二卷著录，见故宫博物院藏《石渠宝笈初编》检索版第二卷P763，江西美术出版社、故宫出版社2012 年8 月。 此册经中国嘉德 2012 年春拍「中国古代书画专场」拍出，Lot1685，成交价 RMB 2530 万元。 6. 清宫旧藏 徐邦达题裱边 万历乙丑（1625 年）陈洪绶作清供图一轴，绢本。 此画经北京匡时 2008 年春拍「中国古代书画专场」拍出，Lot1404，成交价 RMB 448 万元。 原作现藏于上海刘益谦「龙美术馆」，并刊录于《刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画精品集》P50。 7. 嘉靖甲午（1534 年）文征明作庐山飞瀑画轴，设色纸本。 此画轴经北京中汉 2011年春拍「中国书画书画专场」拍出，Lot0479，成交价 RMB680 万元。 8.翁方纲 1771年作 行书 诗钞 手卷。45×22cm×2；149×22cm 此作经西泠拍卖 2014年秋拍「耕莘堂藏中国书画专场」拍出，Lot0536，成交价 RMB28.75万元。
3310 清 胡澍刊赠翁同龢田黄方章 尺 寸3.8*2.8*4.8cm 估 价：30，000-50,000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。本件田黄方章色泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显著易辩；其质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，显为中阪所产上佳田石，色质俱佳。 胡澍：清代书法名家、金石篆刻家。与翁同龢、赵之谦故交。 翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年（1856年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。
3320 清雍正窑变釉弦纹尊 尺 寸：H:25cm 估 价：120，000-150，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生
3311清中期青玉蛟龙钮御玺 尺 寸：13.2cm*13.2cm*12cm 估 价：180，000-220，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 这枚章形制为典型的清代帝后印玺制式，钮为蛟龙式，其印面与常见帝后印玺有所区别，此玺印面阳刻九叠篆“灌顶国师之印”，为册封“国师”印文的标准形式。
3315清道光祭蓝地描金缠枝花卉罐 尺 寸：H:22cm 估 价：120，000-150，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生 霁蓝描金是清代道光朝高档御瓷的经典装饰手法，清档中亦记载为“霁青描金”或“天青描金”，在御贡瓷器的中不乏其例。据道光二年四月二十九《呈贡档》所记载：端阳节上贡“霁青描金万代如意瓶成对”……、道光二年十二月二十七日年节上贡“霁青描金万福如意尊成对……”、“道光五年十二月二十二日年节上贡“霁青描金万年吉庆观音瓶成对”。仅见该年御贡瓷器有之，往后未见同类烧造。
3319清雍正茄皮紫釉牺耳尊 尺 寸：H:30cm 估 价：150，000-220，000 来 源：原藏家得自徐展堂先生
3334 明白玉正面十二章纹背礼乐志圭 尺 寸：H:19.2cm 估 价：220，000—300，000 来 源：Bonhams15.may.2014
3354 清乾隆竹贴黄开光西番莲云龙纹多宝格方匣 尺寸：25cm*25cm*22cm 估价：80，000-120，000 来源：欧洲藏家旧藏 |
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