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杜甫曾说“王杨卢骆当时体”，“不废江河万古流”。这“王杨卢骆”就是大名鼎鼎的“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这篇文章里我们只说王勃。  王勃，字子安。我们在高中都读过他的《滕王阁序》，我想不会有人忘记，尤其是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句。王勃的父亲不怎么出名，一般人都没听过。不过他有个厉害的爷爷——王通。王通，号文中子，隐居讲学，是一位儒学宗师。王通的弟弟是王绩，号东皋子，他写下了唐代最早的律诗《野望》。所以王勃是有家学渊源的，再加上此子聪明异常，他从小就能写诗作赋，不到二十就进士及第了，可以说年轻有为，同时也恃才傲物，写文章得罪了人，多年没事做，好不容易做了个小官，不久又因事被罢官。最坑爹的是，他爹王福畴也因为儿子的事，被贬到交趾去做县令。交趾在今天的越南，相当偏远。王勃没事就去交趾看望父亲，结果在渡海时溺水而亡，时年只有二十八岁，令人唏嘘！  《送杜少府之任蜀州》是一首送别诗。题目交代的很清楚，王勃要送一位姓杜的朋友去蜀地做县尉。唐代每县有一县令，称“明府”，其下有文丞武尉来协助他。县丞处理文事，称“赞府”；县尉处理武事，称“少府”。所以王勃的朋友是一位处理武事的县尉。这首诗里最有名的两句非“海内存知己，天涯若比邻”莫属。这两句化用的是曹植的诗句“丈夫志四海，万里犹比邻”。后来王建反着用了一下，写了两句诗“长安无旧识，百里是天涯”。 今天着重要讨论一下律诗里的对仗。对仗与对偶经常有人分不清楚，在这里简单说一下区别。两者非常相似，不同之处在于（一）对仗要求避同字，对偶则没有这个要求，可以不避同字；（二）对仗要求平仄相对，对偶则没有这种讲究。 律诗要求第二联和第三联要对仗。像王勃的爷爷王绩写的《野望》，其中第二联和第三联就使用了对仗： 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 这两组对仗，每一句都是一个完整的句子，表达一个完整的概念。对仗的地方，词性相同，结构相同，是很工整的对仗，这叫工对，或严对，或正对。相对的，仅仅做到词性相同，甚至连词性、结构也不相同的对仗，叫宽对。  那么王勃这首《送杜少府之任蜀州》是什么情况呢？我们看一下中间两联： 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 这两联也使用了对仗，但这对仗跟爷爷王绩的对仗不一样。王绩的对仗，是相对独立的四句话；王勃的对仗是两句话。王勃的对仗，上下两句意义相承，前后接续，如流水一般，剪不断，这叫流水对，也称“十字格”。很显然，流水对的艺术性比工对的要高，正所谓“长江后浪推前浪”，王勃比爷爷要高明些！ 除了工对、宽对、流水对之外，还有借对、扇面对、当句对。  借对分借义对和借音对两种。借义对是说一个词有两种意义，诗人在诗中用的是这种意思，却借另外一种意思构成对仗。如“白发催年老，青阳逼岁除”，“青阳”指春天，诗人却用“青色”这个意义来与“白”构成对仗。 借音对也叫“谐音对”，是说一个词本来没有这个意义，只是读音与拥有这个意义的词相同，就借用这个意义构成对仗。如“马骄珠汗落，胡舞白题斜”，“珠”与“朱”同音，就借用了“朱”红色的意思，与“白”相对。 扇面对也叫“隔句对”，说的是两联之间相对，即一三句相对，二四句相对。如 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，流在十三弦。 由于上下两联在形式上像打开的扇子一样对称，所以就叫“扇面对”。 当句对也叫“句中对”，是说在对仗联中，句子前后的词语也形成了对仗。如“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，两句形成对仗，句中的“醉客”与“醒客”，“晴云”与“雨云”也构成了对仗。  我们在写诗作对时，关于对仗一要“避合掌”，就是要避免用字面不同，意义相同的词对仗，如“韬略孔明分禹鼎，神机诸葛列封疆”就是典型的合掌；二要“避同字”，就是要避免用同一个字相对，但如果是为了对比的特殊需要，则另当别论。 |
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