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2019-05-22 06:53:43 历史上人们对书法的探讨一直就没有停止过，这是因为书法中有永远不能止步的艺术性，它所散发出的光芒也是永远无法探析到的，这就是书法的魅力所在。 笪重光书论简旨笪重光是明末清初的一位进士，博学多才，擅长书法，也著有书法理论《书筏》和画论《画筌》等著作。根据他所遗留下来的书论来看，这个著作其实并非是一部完整的书论，而是只有二十余条的零散的文字记录，其主要论述方向是书法中的章法、布局等。虽然文字不是系统全面的，但它的价值却是值得学习的。清朝中期的诗人、书法家王文治对此就感到十分珍贵，他在题跋中说： 
可见笪重光的书法理论对书法中的章法布局的描述是非常值得学习的。 笪重光在《书筏》中说到了这么一段话：
 这是很有意思的一个论述，从书法中的执笔、字的形、气的舒展、筋骨肉、意趣、章法、分布等用了简短、形象的语言进行了描述，让人一看就懂，并且引起思考。 对这段话中的其它语句都是容易理解的，但是，"光之通明在分布"这句话却有些难懂，主要是这个"光"字。"光"，主要是指光亮、发光的意思，而这里为什么要用这个"光"来表述分布？ 笪重光书论思想的来历笪重光是一位书画家，他在书法中的论述中是运用了绘画的原理来说明书法的章法布局意义，这可能是历史上的一个首创，因此，想要研究笪重光的书法理论就必须对绘事做一些说明。 南朝时期的画家谢赫在论述画道时，用了"六法"说明了画中的旨要： 
这里的"经营位置"实际上就是画中的构图布局的安排，而唐代画家张彦远则认为"经营位置"是"画之总要"。 从这里就可以看出，笪重光运用了绘画的原理来对书法中的章法布局进行了描述，这也是他对书画相通的再一次论证。 笪重光在他的《画筌》中是这样说明画中的空白布局意义的： 
他说画中的"虚实相生，无画处皆成妙境"，指明了绘画中的空白才是它的妙趣所在，而书法中"光之通明在分布"的黑白关系，也是其精彩神韵的道理。 笪重光擅长书画，他在作画时用书法之笔法来描绘画事，而作书时，则注意用画理来处理书法中的章法布局，为后世的绘画作书提供了借鉴的思路。梁启超对此也深有感悟：
 当然，梁启超所说的这些话用绘画的原理来衡量还是有一定的偏颇，至少他所说的"很匀称的墨"也太绝对化了，因为书法中、或是画中为了表达出其艺术境界，经常使用墨的"五色"来表现远近和层次感的。但梁先生至少说明了"墨是一种光"，这个观点与笪重光所说的"光"虽然不是同一个直指，然而，他们都是在描述书法中的空白感和章法布局。 章法如何处理？书法是一种黑和白的美学关系，只有在这个关系里，把黑和白处理得十分恰当，才会把书法美合理科学地表现出来。只有黑，或是只有白，是无法实现书法的艺术美。 既然黑白是书法的章法布局，那么如何处理好这种关系，从而使其表现出更好地意境美。笪重光说： 
书法中的"白"有两种，一种是"匡廓之白"，就是字的内部布白，需要在写字时随手布置，达到匀齐之态就可以了。另一种是"散乱之白"，这是指字本身以外的布白，就是字与字间、行与行间以及作品整体中的留空布白，这种章法安排可以是事前经营，也可以是在书写中随字随势而为，只要是符合书法之美的需要都可以。 另外，他还指出书法中所留下的笔迹为黑，而没有笔迹的则是白。从效果上来讲，笔画要圆，布白的地方要方，这是对比的关系。他认为笔画分为肥圆、细圆和曲折之圆，实际上是讲笔画中的粗细及转折变化，而空白的地方也可以分为四方、长方和斜角等，也就是现在我们常用的正方形、长方形和三角形，笪重光把这些数学几何形状引入到书法空间的分割中来，不能不说是一种高级的、超前的创新思维。  对于章法的构成来说，除了上述主要思想外，笪重光还把字间、行间和整体布局单独提出来进行说明：
他认为那些名家写出来的字，没有凑合的，而是笔笔精到，整行间不是简单地层叠排列，每个字间、行间都要有所变化。而章法上同样要有所变化，真行相间，并有大小、离合、正侧的多种变化，体现出书法的辩证对立关系，只有这样的作品才是上乘之作。  结语笪重光给后世学习书法所带来的主要思想是大、小章法的概念，在这其中，他以"光之通明"的思想理念，为人们阐述了章法中的各种变化，并引入数学几何的"先进"方法，让书法学习更加形象化和生动化。 书法中的章法好比绘画中的构图，是书法形式感、整体感的主要表现形式，只有营造出好的章法布局来，作品才会更具吸引力和生动化。学习章法，最重要的是要懂得其中的辩证对比关系，同时，也要用几何形状切割它们的"知白守黑"的章法原理，运用合理科学的点画对比方法，创作出更好的作品，这就是笪重光的书法理想。 |
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