简说董其昌小楷的发展及《心经》欣赏

 董其昌（1555-1636年）是中国书法史上极具影响力的书家之一，他的书法风格与书学理论均明显地左右了后世的书坛，尤其是清初，包括皇帝都争相临写。

       本文主要说下其小楷的发展三个阶段：五十岁以前，初以米芾，《女史箴》，《洛神赋》的风格为主，如图：《温泉赋》

                                                                                                                        五十岁到七十岁之间，兼采诸家，初以虞世南，智永为宗，后偶参用颜法，个人风格逐渐形成，七十岁后，多用颜法，并张旭徐浩风格，自成董氏一体，大体而论，董其昌五十岁之前的小楷，结字较瘦长，中宫紧，字间间距亦紧，行气茂密，字型初显侧错落，后渐趋均整沉稳。笔势由米芾之飞扬到女史之收束到大令之俊朗及虞之冲和，五十岁至七十岁之间，字型不如前期之瘦长，结字较舒展，字距较宽松，行气亦较舒朗，笔势兼具智永之流美与虞之舒缓含蓄，然用笔多用颜法，行笔时偶带之涩进抖动，与结字逐渐倾斜之势，已显董氏小楷特殊风貌，七十岁后，个人风格完全成熟，多年来专研颜书，已融会贯通，他以遗貌取神之法，撷取颜体笔法之精髓变化，掌握结字款博外张之体势，而舍弃颜书均衡的笔画分布，与方正的字体，再参合欧阳询，徐浩各家，配以清秀敧侧之间架，使其书风奇间相生，俊秀舒朗。

         在简单了解了董其昌的小楷风格后，试欣赏其晚年的《心经》作品，其结字与笔法主要是颜多宝塔体势，复参以欧阳询的特有之勒笔勾里收锋，及捺画捎按即提，将放而留的笔势。董于册后提拔到：

 写经俱用正书，以欧颜为法，欲观者起庄敬想。

       董氏多以颜法写经，一敬颜之人品，二钦服颜之书风，他在论颜书时曾赞曰：

颜鲁公碑书如其人，所谓骨气刚劲，如正人端士，凛不可犯也，鲁公书法郁勃奇宕，不似登善瑶台婵娟，姿媚自喜，盖书法本同功力，但鲁公以艰危增其气耳。

                                图为国立故宫按原样复制之心经

        夏日炎炎，品茗赏书，实乃秒哉也......