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飞侠近期写了一些关于无人机摄影后期的文章，很受大家的欢迎。 这里我来做一个汇总吧，让您一次看个够！ 1、降噪问题： 现在的无人机摄影能力和画质有了大幅度的提升，但也有朋友抱怨在高ISO的弱光条件下拍摄，无人机的画质总是不满意。 其实不仅仅是无人机，在我们相机拍摄的时候，也会遇到这样的问题。 那如何实现弱光高ISO下的纯净画质呢？ 这张图片，大疆Mavic 2 Pro拍摄，RAW格式。参数如下： 首先从整体来看，构图和曝光都是不错的，但如果放大到100%，还是可以看到不少噪点： 无论是相机还是无人机摄影，RAW格式很重要。它里面纪录了太多的内容，后期RAW处理的过程，就是展现其中颜色，细节，层次。我的思路是先调整体，再完善局部曝光和颜色，然后进行适当降噪，保证画面细节的同时，还原一个纯净画面。 在Photoshop ACR中打开这张DNG格式的图片，首先点击“自动”，可以让软件先帮你来一个“一键提升”，然后针对“高光”和“阴影”部分进行微调，保证整体曝光均衡，没有大面积的过曝和欠曝。 针对噪点多的片子，在清晰度，细节方面的调整一定要慎重。稍微给一点就OK，我这里分别增加了5。RAW格式记录，但不体现饱和度，整体太灰，颜色不好看。所以针对自然饱和度和饱和度，我先分别增加20。 现在做镜头校正，针对大疆御2专业版，我比较喜欢套用DJI的这个镜头配置，对画面的畸变改善比较明显： 整体上的调整OK了，现在开始进行局部处理。先进行局部曝光调整。我们可以看到画面中的圆形的酒店和道路有景观灯，是画面中的亮点。我们要进行强化。 首先用“径向滤镜”工具把圆形建筑主体选上。选取的羽化值要稍微大一些，我一般都设置在80，效果选择“内部”，画面中的红色，代表蒙版选区范围，并不是真正主体颜色。
然后稍微增加一些曝光，在利用白平衡增加一些暖色。
同样的道理，也把道路进行选取，这个时候用的是“画笔工具”，画笔大小要掌握好。我的选取范围如下，然后也是增加一些曝光和暖色。
针对画面中的最突出的黄色，我们在单独增加一些饱和度。单独调整黄色。
好了，我们刚才分别进行了整体曝光，整体颜色，局部曝光和局部颜色的调整，现在来进行非常关键的步骤，降噪。 画面中的噪点，主要是白色噪点和彩色噪点，我们在ACR中，先找到细节（就是2个三角那里）。
里面有“锐化”和：减少杂色“二个选项。锐化默认40，默认合理。我们主要看减少杂色，也就是降噪部分。 这里面有二个关键调整选项：明亮度和颜色，这是减少画面中白色和彩色噪点的有力工具。我们要根据画面噪点的具体情况来调整数值。针对这个案例，我们明亮度和颜色的数值，放在50。其它参数可以不动。
我们这个时候看一下噪点部分对比：
在曝光和颜色得到提升改善的前提下，画质也好了很多。噪点基本不可见了。50这个数值，对绝大多数的降噪，是可用的。 调整告一段落了，我们再来看看最终调整效果，是不是提升了不少？
2、我们说说接片问题，实现高像素和大场景，用RAW格式接片，生成高画质、高像素图片。 无人机有自动接片的功能，也可以保存RAW格式，但我更倾向于使用手动接RAW格式接片，更加灵活可控。我来通过意大利多洛米蒂山区的一个案例来说明：我的眼前是一座壮观的山峰，用单张照片不足以变现它的气势。等待傍晚时分，落日的光线把山峰照亮，光影层次丰富的时候，我把无人机升空到350米左右，在这个视角拍摄了12张图片。 上面一排4张；
中间的4张；
下面的4张；
用12张照片来覆盖了我所需要的画面。这个时候我们会发现，每张图片之间，我都保留了最少三分之一部分的重叠。无论是相机还是无人机接片，不少于三分之一的重叠是非常必要的。 拍摄完毕，今后后期接片和微调阶段。用Photoshop ACR打开12张图片，把图片全选，点击右键，选择“合并到全景图”。
电脑经过处理，会生成这样一张图片：
我们采用的是上中下三层接片，投影中的“球面”效果会更合适。我们不要让软件”自动裁剪“，这样会丧失很多像素。选择拉动“边界变形”的滑块，可以看到系统自动把空白的地方填满了，保持了像素不丢失。
拉动“边界变形”之后，天际线有些不平，不要紧，我们最后处理优化的。
经过 RAW格式接片，用12张2000万像素的RAW格式，得到了一张将近7000万像素的DNG格式图片。用飞侠的“一分钟出大片”技法进行RAW阶段处理。主要处理思路是色温、对比、饱和度和色调分离。
一分钟后期出大片，效果对比还是很明显的：
针对天际线有些不平的问题，我们这样来处理： 首先复制一个图层：
用矩形选取工具，把天际线不平的位置选中，然后CTL+T, 苹果COM+T，变形工具。
点击工具栏上方的“多点变形”工具。对，就是这个扇面的工具。
然后点击右上方的点，向上提升，让天际线水平。
天际线位置调整好之后，在利用蒙版和画笔工具擦拭，让颜色和曝光过度更加均匀。
好了，看看现在什么样子了！
很棒了吧！最后，可以进入一下PS的NIK Collection 插件中的“天光镜”，给画面中的高光部分，增加一些暖色。力度我一般控制在15%左右。
大功告成，小巧无人机，轻松拍出7000万像素的大片！ 看大图，细节完美，视觉震撼。
3、说说用无人机拍摄慢门效果： 用传统的方式来拍摄慢门，最方便的方法就是使用ND滤镜。在镜头前面加一片ND，可以有效的延长曝光时间，实现慢门效果。 那么在强光下，如何用无人机也拍出慢门效果？是否也一定要使用ND滤镜呢？我昨天朋友圈、微博和今日头条上发了一个图片，提出了问题：猜猜如何用无人机拍出慢门的效果？
现在我以在葡萄牙海边拍摄的一个案例来和大家具体说明，如何用大疆御2 Pro无人机，采用堆栈的方式来实现慢门效果。 我们要利用无人机悬停，进行一个机位的多张连拍。当然，拍摄的场景风不能太大，同时连拍的间隔要尽可能的短。在无人机的拍摄模式中，我们要利用“定时拍摄”功能。 在RAW格式下，最短的拍摄间隔是5秒；
在JPEG格式下，是2秒。我针对这个场景，选择的是后者。
当然，选择多张间隔拍摄，你最好有一张高速的存储卡。 间隔2秒，我连续拍摄了50张图片。由于是中午时间，光很强，即使我用了最小的ISO和小光圈，每张曝光时间还仍然有1/400秒。这个速度浪花是绝对不可能雾化的。我从中选出了20几张左右浪花姿态比较好的图片。
图片已经拍好和选好，现在我们进入后期处理。首先用Photoshop把这些图片载入堆栈：文件-脚本-将文件载入堆栈。
这个时候软件会弹出这个界面：
点击“浏览”，找到图片素材所在的文件夹，然后把图片全部选中，点击右下角的“打开”。
下面的这个环节很关键：即使风再小，无人机的云台再牛，这么多的图片连拍，也一定会有移动的，所以我们要在“尝试自己对齐源图像”前面打钩（这个也解决了刚才同学的提问），然后在“载入图层后创建智能对象”前面也打钩。点击确定。
看看现在的图片，四周是不是有“白边”，这就是克服位移的结果。经过这个操作，就保证了画面没有重影，不糊，让画面锐利。
这个时候大家也会发现，这海水也没有雾化啊！？ 别着急，通过这个操作，海水马上雾化：图层-智能对象-堆栈模式-中间值。
来看一下最终的效果吧，水面雾化了，如丝绸般的缠绵！
无论是相机摄影、手机摄影还是无人机摄影，我都要做到对拍摄结果的可控。无人机摄影的特性，决定了在拍摄的过程中不可控因素很多，所以用堆栈的方式来实现慢门的效果更好！ 最后，在和大家说说包围曝光+全景接片： 在我们摄影的时，会遇到这样场景，画面中的光比很大，地平线上有比较凸出的物体，不方便使用GND中灰渐变滤镜，单张RAW格式的宽容度也不够，所以只能采用包围曝光，后期曝光合并。但同时，眼前的场景整体比较宏大，而镜头的广角不够大，必须用接片的方式来实现。
又要包围曝光，又要全景接片，看起来有点繁琐。现在好了，我们来一键解决这个问题，其实很简单。 看下面的这二张图片，都是我在上个月在意大利利用无人机拍摄，就利用了包围曝光+接片。
我们现在通过一个具体的案例来说明。 这个场景，是意大利多洛米蒂山区的峡谷，我们运气很好，遇到了云海，但逆光情况下，光比极大，而且无人机RAW的宽容度还是很有限的。所以我在把眼前的场景分成了三部分，每个部分我利用无人机来进行包围曝光拍摄，每个场景拍摄五张RAW格式照片，曝光补偿覆盖-2，1，0，1，2。拍摄每个场景，都要最少有三分之一的叠加。
从这些素材我们可以看出，我做到了光比和场景的全覆盖。 现在用Photoshop ACR来打开：
点击右键，把15张素材全选：
然后到了关键一点：选择”合并为“HDR全景”
处理这个环节，需要有一个比较强大的电脑！经过计算，我们得到了这样一张图片：
拖动“边界变形”滑块，让画面更加完美，然后点击“合并”。
我们得到了一张很棒的全景图像，像素为3000万像素，DNG格式。 利用飞侠“一分钟出大片”后期技法，我们对整体曝光，整体颜色；局部曝光，局部颜色进行调整，得到了很完美的一张作品，曝光均衡，场景宏大！看看对比和最终的成片：
HDR全景接片，绝对是风光摄影中的大招啊，简单，好用！ 下面的这张照片我上周拍摄于上海，上下接片，包围曝光。不错吧？
好了，今天的分享汇总就到这里吧，希望对您有所帮助。 |
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