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篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

2019-07-19  青木森森

如果你要问一个篆刻老手,篆刻里最难的事儿是啥?

他多半会回答你,写印稿

平常所说的“七分篆,三分刻”里,写印稿在“七分篆”这一块,也就是说,纵刀施刻似乎稍容易些,而写印稿相对要难得多。

关于这一点,大篆刻家吴昌硕黄牧甫都是例子,因为他们也是“篆凡易数十纸,而奏刀立就”的。

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△吴昌硕刻安吉吴俊章

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

△黄牧甫刻国均长寿及边款

写印稿最重要的一环是章法,甚至像赵叔孺这样的大家,在教授他的大弟子陈巨来时也说:“刻印章法第一,要篆得好,刀法在其次也……(陈巨来《安持人物琐忆》)

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

△赵叔孺刻安和室朱文印

既然章法是写印稿时最难处理的问题,那我们就先把精力集中在解决章法这个问题上。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

△陈巨来刻寿山石孙璞自用印四方

竖向留红与印面秩序,对章法的影响非常巨大,在白文印中体现的尤其明显。印章中文字的排列与阅读顺序受古代汉字的影响,每行之内由上而下,各行之间由右而左。

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△吴昌硕刻归安施为章

相对而言,一行内上一字与下一字的关系就相对次要。一幅文字中,横成排自然整齐,但不成排也没有太大的关系。所以,我们可以在古代书法遗迹中看到不少有行无列的作品。这种因素也同样存在于印章中。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

△吴昌硕刻仁和高邕章

印章中的秩序就是靠行与行间的竖向留红,也就是行与行的间距。它的方向与印面的竖边平行,是印文垂直方向的基准线。另外,靠边文字外印边的一道留红也有这种作用,但相对次要

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△陈巨来刻青田石孙璞自用闲章

印中竖向留红对章法秩序的起着决定作用。但它可以有许多变化,这也是篆刻章法多样性的一面。

最后,我们通过一组印例来看一看,竖向留红的不同处理产生的不同效果吧。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

古玺“和易都□皇”(图1),竖向留红被突出,以强调印面秩序,形较自由,有松散之嫌,依赖边框将印面团聚。

汉印“柜长之印”(图2),适当的字间留红保证了印面秩序的紧凑感。这是汉印无边框白文印树立的楷模。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

汉印“东牟长印”(图3),印中竖向留红保持通畅,印边重残无损印面秩序。

清·林皋“身后名不如眼前一杯酒”(图4),竖向留红强调过分,秩序感突出,但印面失之松散。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

清·赵之琛“文字饮金石癖翰墨缘”(图5),有行无列的章法为多字印带来丰富的变化组合,字形大小不一。印面竖向留红通畅,秩序井然。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

清·赵之谦“走亦不任厕技于彼列”(图6),章法过于密集,竖向留红被挤断导致章法混沌无序。

篆刻章法丨竖向留红与印面秩序

清·徐三庚“袖海诗书画印”(图7),笔意表现过分,竖向留红缺失造成印面秩序混乱。

参考文献:谷松章. 印中竖向留红与印面秩序[J]. 青少年书法:少年版, 2017(1):42-43.

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