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古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅， 新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样， 一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。 新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是， 古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。 古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化， 使釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状。 由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同， 古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。 有些新瓷仿旧虽可乱真，但仔细观察釉面的细微处，仍能看出破绽。 古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发， 这种光是自然形成的。 新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”， 即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光， 釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。 古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。 但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。 再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色， 很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。 古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。 仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的， 仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。 此外，古瓷上金彩的颜色也不一样， 清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘， 金色深沉，稳重。 1 840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。 区分古瓷与新仿制品一定要看底足 就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。
瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入
但灰尘已吃进胎内，与胎结合
如龙泉瓷胎体中含有较多的 烧成后器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”
出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。 伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的， 如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰击，锈斑就会刮落下来。 仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真，
古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。 新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样， 讲究生坑或熟坑，生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。
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